Simon Keenlyside

Buenos días!

Como adelantaba ayer Santuzza seguimos con otro barítono, de la misma generación que Gerald y también anglófono, pero con un repertorio liederístico bastante diferente.

Ahora es cuando toca explicar por qué me gusta Simon Keenlyside. Para mi la cualidad principal de un cantante de lied (o chanson, etc) es la expresividad, y Simon Keenlyside me parece tremendamente expresivo y elegante cantando. Sin excesos, detallista, la inflexión justa en el momento justo... Simon Keenlyside ha hecho que descubriera muchas canciones, que muchas que me gustaban pasaran a apasionarme, que escuchara unas cuantas de manera casi obsesiva, que se me saltaran las lágrimas en el tren,... ¿A quién si no iba a dedicarle esta semana?

Para empezar, una de esas canciones redescubiertas. Befreit, de Strauss, una canción conocida, muy bonita; la primera vez que la escuché cantada por Keenlyside dejé lo que estaba haciendo para ir a buscar la letra, porque me había conmovido como no habían hecho otras versiones antes. Ahora para mi ya no es una canción muy bonita, es un must.



Du wirst nicht weinen. Leise, leise
wirst du lächeln: und wie zur Reise
geb' ich dir Blick und Kuß zurück.
Unsre lieben vier Wände! Du hast sie bereitet,
ich habe sie dir zur Welt geweitet --
o Glück!

Dann wirst du heiß meine Hände fassen
und wirst mir deine Seele lassen,
läßt unsern Kindern mich zurück.
Du schenktest mir dein ganzes Leben,
ich will es ihnen wiedergeben --
o Glück!

Es wird sehr bald sein, wir wissen's beide,
wir haben einander befreit vom Leide;
so geb' ich dich der Welt zurück.
Dann wirst du mir nur noch im Traum erscheinen
und mich segnen und mit mir weinen --
o Glück!

(Aquí están las traducciones, para que elijáis la que mejor os vaya.)

¿Se puede decir o Glück! con más tristeza?


Luego sigo. Os agradeceré mucho comentarios, aportaciones, lo que queráis. Gracias especialmente a Stiffelio, Spinoza y Angiolina, que ya han aportado .

Gracias, Elvira. Bien empiezas. Dehmel, autor del texto del Lied, es el mismo de 'Noche transfigurada' de Schönberg.
Discutible, el mensaje que nos da. Pero bueno.
Tienes toda la razón: Keenlyside tiene una expresividad exquisita.

¡Otro de los grandes de la actualidad! ¡Y con Strauss!

Rico, rico

Espectacular comienzo. Qué canción tan triste

Queremos máaaaas

Genial.

El lied es muy importante para Simon Keenlyside, lo explica a menudo en las entrevistas (no me extraña que no le gusten demasiado, siempre le preguntan lo mismo). Por ejemplo, declara:

"Considero que únicamente una mitad de mi es cantante de ópera, la otra mitad está reservada para el cantante de lieder."[1]

Y sobre los motivos de su pasión por la canción, ¿qué dice?

"Doy recitales porque la música es maravillosa. Tienes un poema fabuloso y un genio como Schubert componiendo sobre él. No podría ignorarlo."[3]

"Tuve un profesor maravilloso [John Cameron] que estaba prácticamente obsesionado por su amor a las canciones. Durante cuatro años viví solamente con canciones."[2]

"[John Cameron] me dijo que sin duda amaría el lied, y que debía perseverar desde el principio ya que no tendría tiempo una vez mi carrera arrancara, porque es una forma de arte diferente y agotadora y porque no tendría tiempo para memorizar esa enorme volumen de canciones y poemas."[4]

"Cualquier defecto de tu voz se mostrará en una canción. Los cantantes que cantan exclusivamente ópera dicen a veces con bastante ignorancia "mi voz es demasiado grande para la canción", y yo les señalaría muchas canciones que son tan grandes como un aria de ópera. Hay posibilidades infinitas en la canción, y una voz elástica es una voz sana. Las canciones refuerzan eso. Por todas esas razones me enamoré de las canciones y todavía estoy loco por ellas.."[4]

(Las traducciones son todas mías, al final de la semana pondré la "bibliografía" con los enlaces a las entrevistas que vaya citando.)

Escuchamos una canción temprana de Schubert, Verklärung, D 59. Es parte de un recital (editado en disco) que dio Simon, acompañado de Malcom Martineau, el 26 de octubre de 2008 en Wigmore Hall.



En este caso el texto original en inglés es de Alexander Pope y la versión cantada en alemán es de Johann Gottfried Herder.

Lebensfunke, vom Himmel entglüht, Der sich loszuwinden müht! Zitternd-kühn, vor Sehnen leidend, Gern und doch mit Schmerzen scheidend – End’, o end’ den Kampf, Natur! Sanft ins Leben Aufwärts schweben Sanft hinschwinden lass mich nur. Horch! mir lispeln Geister zu: „Schwester-Seele, komm zur Ruh!“ Ziehet was mich sanft von innen? Was ist’s, was mir meine Sinnen Mir den Hauch zu rauben droht? Seele, sprich, ist das der Tod? Die Welt entweicht! sie ist nicht mehr! Engel-Einklang um mich her! Ich schweb’ im Morgenrot! – Leiht, o leiht mir eure Schwingen: Ihr Bruder-Geister, helft mir singen: „O Grab, wo ist dein Sieg? Wo ist dein Pfeil, o Tod?

Spark of life, kindled by heaven, that strives to twist itself free; bold yet trembling, aching with longing, parting gladly, yet with pain – cease, O cease this struggle, Nature! Let me soar upwards gently into life, let me dwindle away gently. Hark! Spirits whisper to me: ‘Sister-soul, come to rest!’ Am I drawn gently hence? What is this, that threatens to steal my senses and my breath? Speak, soul, is this death? The world recedes, it is no more! Angelic harmonies surround me. I float in the dawn. Lend, O lend me your wings; brother-spirits, help me sing: ‘O grave, where is your victory? O death, where is your sting?’

.

Interesante comentario. En la línea de que el lied no es una especie de "hermano menor" de la ópera y que los que cultivan este repertorio es porque "no pueden con lo otro". Realmente son dos lenguajes distintos que necesitan de técnicas y recursos expresivos distintos.

Creo que lo comentábamos el otro día: en el lied no tienes a otros cantantes dándote la réplica, ni la protección de un personaje ni de un hilo argumental que te ayude a "contar la historia". En el lied estás tú. Solo. Desnudo, podría decirse.

Tampoco voy a decir que sea más difícil. Sino en que son dos mundos musicales diferentes.

Santuzza: Sinceramente

En palabras de Simon:

"Pero tengo dificultades en los recitales, el cien por cien de mi está sobre el escenario. No finjo ser otro, no llevo disfraz ni maquillaje ni estoy a mucha distancia. Estás, por así decirlo, totalmente desnudo en el escenario. Es muy difícil."[3]

No será el caso de los foreros que nos solemos pasar por los hilos de lieder, pero todavía hay muchas personas que consideran que el que vale, vale y canta ópera y el que no canta lied. Y estoy de acuerdo con Santuzza en que son dos mundos diferentes, cuando alguien dice que la ópera es "más" que la canción me suena como si dijera que la novela es "más" que la poesía Otra cosa es que la canción guste o no, por supuesto.

jeje, la monda, es que tengo muy buena-mala memoria Estábamos en el laberinto, no?

Es verdad que los que pasamos por aquí somos todos más o menos de la misma opinión. Yo me pregunto, ¿hay algún cantante lírico que SOLO se dedique al lied? Porque al revés tengo claro que sí...

Estábamos en la cascada

Diría que el maravilloso Thomas Quasthoff sólo da recitales, aunque su caso es especial.

Sí, Quasthoff no hace regla.

Pero sí ha hecho un Fidelio ¿no?

Y luego no tiene tb. un disco de jazz? O sea, sí le da a varios géneros tb.
Desde luego el Lied es un género aparte. Como no es lo mismo un drama que un poema.

Quasthoff ha participado en bastantes producciones de ópera. Así a bote pronto: Fidelio, Parsifal, Don Giovanni... Pero es cierto que sus circunstancias físicas le limitan la agenda en ese sentido, de ahí que tengamos la sensación de que ha concentrado más en el lied, donde en todo caso creo que se siente más cómodo por circunstancias vocales, no sólo físicas.

Ahora que lo decís sí que recuerdo haberle escuchado alguna grabación de ópera, pero no sabía que lo hubiese representado.

No se me ocurre nadie que sólo le dé al lied, tendrán menos manías que los que sólo le dan a la ópera

Marian Anderson cantó muy poca ópera, no?