Por cierto, lo del sonido con cuerda delgada, afilado y ruidoso no soy el único que lo dice respecto a Muti. Ya hay artículos de hace años donde se incide en este defecto:

https://filomusica.com/filo4/newyear.html

Es verdad que tampoco coincido en todo, pues creo que el de 1998 marcó el punto más alto de Zubin Mehta, un concierto para mí de altos vuelos, y el crítico que firma el artículo no es tan optimista.

Pero tampoco estoy de acuerdo con las críticas laudatorias de la prensa hacia lo escuchado este año. Con lo cual, puedo estar equivocado. Yo empecé a escuchar el concierto de año nuevo bien entrado el siglo XXI, los elogios o críticas a los conciertos anteriores son gracias al disco. A lo mejor tengo que reposar 10 años lo ofrecido en 2025 para hacer un juicio más mesurado.

Hola Rubini, feliz año:
Así, de memoria, creo recordar que existen al menos tres tradiciones o costumbres que se vienen respetando de modo habitual. Puede que haya alguna más, pero o no la conozco, o no la recuerdo.

1) En el repertorio del año corriente, salvo las propinas de EL DANUBIO AZUL y la MARCHA RADETZKY, no se interpreta ninguna obra que se haya tocado en el concierto del año inmediatamente anterior
2) Igualmente el director , como ejemplo RICCARDO MUTI 2025, tampoco interpreta ninguna obra que el mismo director haya tocado en el ultimo concierto anterior que él haya dirigido (en el caso de RICCARDO MUTI en 2021)
3) Suele haber una tercera costumbre que es la de incluir alguna pieza que no se haya tocado nunca anteriormente, por ejemplo este año el vals Ferdinandus-Walzer, op. 10 de Constanze Geiger

También creo recordar que, salvo estas normas, el director tiene margen total para elegir su repertorio. Ese recuerdo me viene de los conciertos dirigidos por Nikolaus Harnoncourt que insistía mucho en introducir muchas piezas novedosas y las interpretaba además con criterios relativamente "historicistas"

Aun así, le sugiero que contraste esta información, porque reconozco que le estoy hablando puramente de memoria y además en estos dos últimos días he consumido una ingesta de alcohol notablemente más elevada de lo habitual...

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Esta "recensione" de Vito Lo Re, a quien sigo desde hace tiempo no deja de ser ilustrativa ,porque resalta las enormes limitaciones que el repertorio -obligado- de las obras elegibles para el Concierto de Año Nuevo. En efecto, el periodo de dicho repertorio se circunscribe a una época y a un estilo que siempre se repite y; que, como es natural, no es susceptible de evolucionar: https://www.youtube.com/watch?v=zIBd3w1js5w

La Callas le tenía mucho miedo a la Turandot y por eso trató de quitársela de encima a la menor ocasión. En esta grabación de 1957 quedan patente las graves deficiencias vocales y dramáticas del Calaf de Eugenio Fernandi. Tanto es así que la Divina tuvo que quejarse amargamente a Tullio Serafin de que el tenor no daba la talla. El problema estaba en que no había sustituto posible en aquel momento (desconozco la razón).

La Callas le tenía mucho miedo a la Turandot y por eso trató de quitársela de encima a la menor ocasión. En esta grabación de 1957 quedan patente las graves deficiencias vocales y dramáticas del Calaf de Eugenio Fernandi. Tanto es así que la Divina tuvo que quejarse amargamente a Tullio Serafin de que el tenor no daba la talla. El problema estaba en que no había sustituto posible en aquel momento (desconozco la razón).