Tras un esforzado y casi aguerrido ejercicio de voluntarismo, he dejado esto a medias.

Primera audición de este título.

Ni el par de mi bemoles del maestro Domingo lo despertaron estimado amigo!

Para desintoxicarme de la desastrosa experiencia anterior con esta refrescante y francesa, amen de integral. Nada que ver, desde luego. Y los cantantes, todos ellos galos, pero la que hace gala es doña Natalie, muy bien acompañada de unos Alagna y Tèzier en plena forma (al bajo, que tampoco es tan bajo que digamos, no lo conozco); y es natural, porque estamos en 2002. Evelino Pidò hace una lectura sosegada y muy interesante.

Para la anécdota, fui a revisar en mi discoteca por curiosidad, sobre el nombre dilustre bajo desconocido.

Y curiosamente en orden, al lado de esta grabación en la versión francesa que compuso Donizetti y no una mera traducción, se encuentra la del maestro Domingo.

Por ahí leí en su momento, que uno de esos oráculos críticos, llegó a decir que luego de los peros esperables, el maestro Domingo destacaba como un Edgardo viril y heroico en esta grabación...

Como solemos decir "el papel aguanta todo lo que le pongan". Le vi a Domingo una Lucia en La Zarzuela en 1981, junto a Patricia Wise, Joan Pons y Dimiter Petkov. Pudo con dignidad y mucha entrega el largo intercambio con la soprano del segundo cuadro del I Acto. En el II Acto tras el sexteto (con insistentes peticiones de bis), ya no pudo con "Va disperda! Maledetto sia l'istante!" porque no le daba el fiato para terminar las estrofas. Por supuesto, no hubo cuadro con Enrico. El final fue de triunfo absoluto, una vez recuperado el resuello.

Para los nostálgicos, aquí está el video de una de las funciones, prologada por el propio maestro Domingo.

https://www.youtube.com/watch?v=Wx9VVnBupgE

En esos años, todavía nadie se hacía cuestión respecto de la escena de la torre, que se vino a imponer poco después, como ahora que sobran tenores que supuestamente cantan en tono I Puritani, La Sonnambula y el Guillaume Tell.

No hay más preguntas, señoría.

Carl Tunner: "Tres años después ,en 1987, llega la grabación de estudio en el sello de toda la vida de la diva, la DECCA. En estos tres años el declive de la gran soprano se ha acentuado. El timbre se ha empobrecido y endurecido, sonando seco y leñoso y cada vez menos dúctil. Los agudos ya no son desahogados y acusan esfuerzo, resultan algo abiertos y con cierta estridencia."
Buzeando en los archivos esta web me he topado con este mensaje del admirado forero Carl Tunner. Me ha gustado tanto, que lo traigo del pasado porque en relación con el desempeño de Sutherland, no se puede decir mejo. Yo le he escuchado nuevamente y evidentemente, el paso del tiempo hace mella en su voz. Una voz envejecida, ajada ya por los más se sesenta años que tiene aquí. Como fue una cantante que cuidó mucho su repertorio y tenía una técnica insuperable, no aparecen las fallas, fisuras que están presentes en las voces - rotas - sometidas al estrés por abarcar más del repertorio connatural a ellas. V.gr: Gencer, Callas, Caballé, Sills o Scotto. Aquí simplemente nos encontramos con una voz añeja, pasadita, aunque yo veo que todavía puede dar lecciones de canto en cuanto a coloratura, trinos y filigranas varias, amén de unos agudos que si bien es cierto que se puede apreciar que no son como antes, no están gritados. Una Bolena digna y que es un ejemplo de hasta donde puede durar una carrera si se plantea con juicio en cuanto a repertorio y con una técnica de primera.

Reconozco que soy un sutherlandiano impenitente y puede que sea muy benévolo, pero yo encuentro a esta grabación de estudio muy atendible.

Una versión muy cuidada - hasta en la presentación - y con puntos de interés en sus compañeros.

Pensé que con esa descripción estaba haciendo Mr. Tunner referencia a la Adriana Lecouvrer.

Que en todo caso la disfruto mucho con el maestro Bergonzi también otoñal, que llegó a salvar los papeles ante la huida de Pavarotti.

En Adriana peor, porque el declive se ha acentuado y porque es un papel en el que no veo a Sutherland ni en plenitud. Doña Joan era una eximia belcantista, con una emisión firme cual Catedral gótica, gran vocalista y con un mecanismo fascinante para la agilidad y coloratura. Nada que ver con Adriana, mucho menos como personaje.

Gracias por recordarme mi presentación, años ha, de Anna Bolena y, particularmente, mi comentario sobre la discografía. Me han entrado ganas de releerme

Son todos fragmentos en directo y no hay ninguno malo. Eso sí, el recitativo y aria de La forza del destino, insuperables; el aria de Il trovatore, idem. Y, quizás, en la consiguiente Pira decline algo el valor del canto de Bergonzi pero con lo anterior ya está todo el disfrute garantizado. La escena final de Lucia di Lammermoor, de reclinatorio, y así todo el disco. Imprescindible.

El mayor logro de toda la ilustre carrera de Bergonzi es que hayamos -todos: aficionados y estudiosos- aceptado lo que es y lo que ha significado como tenor; aceptando su bien controlado vibrato corto, su pobre squillo y falta de metal en los agudos y su no muy hermoso timbre; pero, al tiempo, reconociendo sus exquisito canto e inmaculados fraseo, junto a la enorme inteligencia para aprovechar sus recursos, su dominio de los diversos estilos; y su clase, su extraordinaria clase.

Cierto, pero yo - humildemente - creo que más por ser totalmente ajena a su arte el verismo - aunque sea de salón - porque por tesitura (por lo menos en la parte superior) el papel de Adriana no es muy exigente. Pero sí, está totalmente en las antípodas de su arte.
En relación con la Bolena pocas, insisto, pocas han cantado la escena final desde el "piangete voi" como lo hizo la Gruberová en Munich 1995. Con sus manierismo, cierto, pero había personaje y sobre todo, había un control no ya perfecto, sino "circense" de su fiato, de la columna de aire.

YO sé que usted es muy admirador de doña Edita. Aunque Arturo Reverter encuentra poco "canónico" su belcantismo, a mi hay momentos en que me fascina....otro no tanto, ciertamente. La Bolena de Sutherland, a pesar de los dicho aquí, le aplico el refrán: "quien tuvo, retuvo y conservó para la vejez". Yo la encuentro, a pesar de estar en 1987, una interesante Bolena, pero no será que tengo sutherlanditis aguda.