Obra de cuyo estreno pude ser testigo, allá por 2020 y que he podido ver dos veces más. Estamos ante un radiodrama, que no deja de ser una propuesta de nueva orientación al teatro en música.

Es en vivo y el sonido está en consonancia.

Aparte de la sugerencia de Abdallo (que es mi favorita), conozco un par de rarezas:

• Una grabación de Hungaroton también dirigida por Gardelli con Sylvia Sass, Giorgio Lamberti y Kolos Kováts
• Un concierto en directo en el Carnegie Hall en 1986 dirigido por Eve Queler con Aprile Millo, Bergonzi y Paul Plishka. Apareció una grabación el en sello Legato Classics

La de Hungaroton está equilibrada y Sylvia Sass siempre fue una soprano interesante. Lamberti cumplidor y sin ser Bergonzi, canta alla Bergonzi.

Prefiero al Gardelli de la grabación Phillips.

La grabación pirata de 1986 muestra a un Bergonzi muy maduro, frente a una joven Millo.

La grabación de estudio con Pavarotti es una vuelta nostálgica de él a su incursión en los años sesenta con la RAI. Leech, no quiere quedar como un secundario y trata de convertir una pequeña escena en un solo lanzándose a las alturas.

Ramey siempre es un lujo en estas lides.

De I Lombardi, tengo una grabación en directo con un sonido regular. Es un estuche con tres vinilos de una representación que hicimos en Bilbao el 31 de marzo de 1.976 como "Homenaje al Coro", yo creía que un homenaje a nosotros, era que fuésemos espectadores, pero no, nos pasamos toda la representación en el escenario dándolo todo. El reparto: José María Carreras (tenor); Luis Lima (tenor); Matteo Manuguerra (barítono); Cristina Deutekom (soprano); Juan Pons (bajo); Rosa Maria Ysas (mezzosoprano); Iñaki Maguregui (tenor); Cecilio Larrañaga (barítono) Isabel González Zabarte (soprano) (estos tres últimos compañeros del Coro) y nosotros, entonces denominados Coro de la ABAO. Orquesta Sinfónica de Bilbao. Director: Michelangelo Veltri. Fue una buena representación, aunque el sonido es bastante flojo. Lo tengo como recuerdo.

Versión que ya hace años escuché y que he vuelto a revisar. No he cambiado de parecer. Lo más interesante, a mi parecer, es la labor de un tenor que es estupendo: Franco ¿otro??? Tagliavini, componiendo uno de los mejores Macduf que uno ha escuchado - con permiso del de Pavarotti con Gardelli en DECCA - en toda su vida de aficionado.
Mario Petri, es un doliente Mactbeth con su voz justita y la Jones es la gran dominadora vocal del equipo de cantantes, dominando como ninguna las escenas de coro. Buena en coloratura y dicción, auque evita - como lo hacía en Medea - los graves porque sí y punto. Nada que ver con sus Ladies de los años sesenta - a pesar de que evitara los descensos al registro grave - registrados en EE.UU y en R. Unido (en inglés). Aquí la voz ya ha cantando Wagner y ha pagado su tributo: voz más ancha y no tan ágil para las agilidades y el legato ( se nota como suda para apianar en la escena del Sonambulismo. Escena que la bordaba en 1966 en Dallas) La voz no corre - en definitiva - con la facilidad que años antes lo hacía en Verdi. Resumen: no canta mal, pero antes lo hacía mejor.

Aquí en este foro parece que algunos foreros perciben una comisión por meterse de manera inmisericorde con la Lady de Elena Souliotis para la DECCA con DFD y Pavarotti, pero yo siempre he visto mayores - muchos más - detalles expresivos en la terrible Lady de la greco-argentina que en la de la galesa de esta grabación florentina. A parte que ese timbre claro - como también el de la Cossotto! - no lo veo como el más apropiando para reflejar el carácter lunar, perverso, intrigante de la Lady. Jones da la sensación en esta grabación que se limita - y ya es suficiente dadas las fechas de la función - a cantar y seguir la batuta y partitura con disciplina, porque su voz la veo parca en detalles expresivos, aunque su presencia escénica fuese arrolladora. Al final, en la escena del sonambulismo su voz dijo "hasta aquí" y se la puede sentir como suda para llegar arriba en piano, lanzando el Re sobreagudo? en piano sin vibrato, del esfuerzo vocal que le suponía. Podía haberlo evitado, ya que es opcional. Ella no lo hizo y el resultado fue el que fue.

Mi Lombardi favorito es el de la Ópera de Roma 1969 con un esplendoroso Pavarotti, junto a la gran Renata Scotto y Ruggiero Raimondi. Dirige Gavazzeni.
Veo que la ha recomendado ya el forero Abdallo.

[quote="Rubini"]La de Hungaroton está equilibrada y Sylvia Sass siempre fue una soprano interesante. Lamberti cumplidor y sin ser Bergonzi, canta alla Bergonzi.[quote]
A Lamberti le escuché un Don José en una Carmen junto a Cossotto y Van Dam. Los agudos tenían notable proyección, más que los de Pavarotti por ejemplo, escuchados ambos tenores en La Scala.

Al mismo nivel puede estar esta de Samuel Barber, A Hand of Bridge:

Para muchos, la gran ópera del siglo XX. No seré quien minusvalore este título aunque siempre he preferido su hermana.

Lulú decae en la parte compuesta por Cerha. Wozzeck careciendo del lirismo de su hermana es más redonda, una auténtica y concentrada bomba, como también lo es Elektra.