A veces hay que romper la inercia y sumergirse en terrenos poco frecuentados. Ya sabemos que don Igor no pasa desapercibido y en este caso asombra tanto por el tratamiento musical como por el propio argumento y la osadía de abordar un tema mitológico utilizando una lengua muerta que, paradójicamente, le insufla vigor y frescor insospechados. La versión me parece excelente.

Con las limitaciones propias de un escenario como la Arena, de Verona esta Madama Butterfly es interesante aunque Cedolins no termine de cerrar su personaje y Giordani sea un Pinkerton notable, que no sobresaliente. Algún secundario, para encerrarlo.

¿Seguro? ¿ no sería mejor ésta de Levine que la de Muti? El equipo de cantantes tal vez: la Studer no se puede comparar a la Arroyo, soprano verdiana de raza.

Me temo que en esta ocasión no le puedo ayudar con ninguna sugerencia alternativa que no sea, quizá y por aquello de que lo que abunda no daña (si bien en esta ópera no hay abundancia en cuanto a grabaciones), la de Jimmy Levine con Martina Arroyo y el ubicuo Domingo. Estas "Vespri", además, no cuentan en mi Top 10 del opus de Verdi y, por tanto, no le tengo un cariño desmedido. Mire, si quiere, la de Thomas Schippers, pero esta sigue con el lunar, para mí, de Milnes.

Un gran descubrimiento esta grabación del "Faust" de Gounod, con un cartel que a pesar de contar con estrellas no de primera fila - salvo Ramey - componen (en mi opinión) un "Faust" de los mejores de la discografía, sólo detrás del de EMI/WARNER con Plasson y Studer/Van Dam.

Los personajes secundarios son de lujos, empezando por el Stupendo Siebel de Susanne Mentzer, por el Valentín de Alexandru Agache (desconocido por mí hasta ahora y uno de los mejores Velentín que he escuchado) y por la Martha de la Fassbaender (todo un lujo asiático)
El trío destaca Ramey que demostrando que no solo es un bajo rossiniano inigualable, nos ofrece un fantástico Mefistófeles. Yo prefiero el más histrión, guasón de Ghiuarov en la grabación de Bonynge. Samuel es un demonio, más serio, más señor.
La parejita está fantástica y da mejor con el perfil de Faust y Margarite que Corelli-Sutherland, puesto que la Gasdia tiene una dicción mejor y una voz más agradable que la oscura y matronil de Sutherland. Hadley es mi tardía sorpresa, puesto que vuelve a sorprenderme - como lo hizo en Lord Ricardo Percy - con un Faust de una dicción francesa pluscuamperfecta y matizado hasta el extremo. La voz no era impresionante, pero hace un papel fantástico.
La dirección, a veces parece que se duerme e determinados fragmentos (overtura por ejemplo) y a veces le echo en falta un poco de brío en esos mismos fragmentos en los que parece que se la "va el Santo al cielo".

Versión hipercompleta, al añadir "Minuit! Minuit! La table est prête, vivez!..." de Mefisto después del balet y que en otras - como en la de Bonynge - se suprime. El ballet, al final, cosa que me fastidia, ya que cada cosa tiene su sitio y el de éste está después del "Vains remords! risible folie!" del doctor Fausto. La escena de la Iglesia aparece colocada de un modo más lógico que el de Bonynge, puesto que en ésta está al final del IV y en la de Rizzi está después de la frase de Siebel: "Mon Dieu, protégez-la!"





De todos, modos, por cariño - fue la primera opera de Sutherland que compré, sigue estando en un pedestal la versión de Bonynge, con un Corelli de una voz espectacular con uns Do4 fantásticos y un Ghiaurov que es un demonio guasón hasta decir "basta". Sutherland cumple vocalmente...con creces...como siempre: maestra instrumentista.

La de James Levine, no sólo es preferible a la de Muti, sino que es "La Versión de Estudio" que toda la crítica que he leído pone como la mejor. Además está completa y están Domingo pletórico y la Arroyo como Condesa Elena (iba a ser Caballé la Condesa, pero creo que tuvo un accidente y terminó siendo la Arroyo. Creo que con esta cambio de última hora, la versión salió ganando)

Quizás no sea la versión más redonda pero reconozco cierta debilidad por las melodías de esta opereta.

Menos mal que Neeme Järvi, un señor que lo grababa todo, nos dejo un notable registro de las tres óperas breves de Sergei Rachmaninov porque si tenemos que esperar a los teatros, la llevamos clara. Esta ópera no llega a la hora de duración y en esa creación de duplas curiosas que está tan de moda podía entrar en alguna que otra combinación u ofrecer las tres del compositor a modo de tríptico pero...

No es una maravilla de obra pero no me disgustaría nada poder verla siquiera una vez en los teatros. Hoy en día apenas se programa pero esta versión es muy buena alternativa. Siempre es un placer oír la voz de James King.