El desempate viene en este caso con esta grabación florentina (como el tenor) de 1954, en vivo, donde la batuta del señor Mitropoulos deja en ropa interior a las de los citados (es una broma y no hay alusión fálica alguna), ambos grandes directores, contando eso sí con la diferencia de años entre los dos. Como siempre, los principales salen ganando con la presencia de público en el teatro y dosificándose en consecuencia.

También está en YouTube: https://www.youtube.com/watch?v=iGnkcfu8_SQ

Zelenka, ¿está usted bien?

Por?.

Más bien lo veo consecuente con su gusto.

Se movieron los del Festival en USA a Bremen? Porque los solistas son más conocidos en tierras germánicas

Es porque, normalmente, nuestro compositor de corte (y confección) en UNELO se siente más proclive a escuchar, además de componer, música del siglo XXI (cuando no del XXII). Que, de repente, se nos vaya al XVIII me resulta, como poco, curioso o incluso preocupante; y de ahí mi pregunta sobre su estado, sea de salud o anímico, porque hay que cuidarle como oro en paño. Pero parece que se encuentra en perfectas condiciones, de lo cual me alegro.

Es cierto que me gusta mucho la música moderna pero mi periodo favorito es la música del alto barroco.

¿Alto barroco o bajo clasicismo?

El problema no es escuchar música del XVIII, sino cuando algunos se ponen a componer música del XIX.

Alto barroco, Bach, Vivaldi, Zelenka, Charpentier, Purcell...

¿Cómo encuentra usted la labor de Dame Gyneth Jones como Ortrud? Es siempre considerada como el lunar de la grabación. Esos años (1971/2) eran años de inestabilidad en su voz. Es curioso, pero su Senta, su Octavian - todas grabadas por esos años - suenan igual

Por cierto, hoy he estado escuchando una Norma con Dame Gyneth Jones, con la curiosidad de Jonas Kaufmann haciendo el Flavio. Suiza 1996 al aire libre

¿A que sonaba diferente? La voz de Kaufmann.