Eva-Maria Westbroeck tiene todo un papelón en esta ópera; practicamente no desaparece de escena ni un segundo y, sobre todo en el primer acto, la actividad física es importante. Gerald Finley es un valor muy seguro. Brillante puesta ene scena y una historia trágica, que te deja un sabor de boca muy amargo aunque sabes que historias así son cada vez más frecuentes.

En directo el Acto 1 del Götter desde el Festival de Bayreuth. Pinta bastante bien de momento.

Está basado en Anna Nicole Smith?

Así es.

Revisitando los clásicos. Impresionante lo que Kna hace en el Oro: un preludio magistral y una entrada al Valhalla en la que la lentitud se convierte en majestuosidad. Bravo.

Escuchando las retransmisiones de Bayreuth, pensaba que la plantilla de bajos de este año es muy buena: Zeppenfeld, Groissböck y Pape, y hasta Selig haciendo de Hagen.

Lo que me lleva a una pregunta sin respuesta: ¿por qué hay una crisis enorme de bajos italianos (los Fiescos y los Felipes son un drama) y en cambio no de bajos alemanes?

¿Porque la ópera alemana sabe poner en su sitio a los bajo-barítonos?

A Márcelo Álvarez haciendo lo que puede con el Radamés desde Orange. Su defensa: sigue cantando bonito.

Vamos a la escena final. Lo acompañan la intensa Amneris de Anita Rachvelishvili y una Aida con un vibrato excesivo pero muy competente, a cargo de Elena O'Connor.

Un buen reparto formado por cantantes de la altura de José Carreras (con solo 27 años), Jessye Norman, Fiorenza Cossotto e Ingvar Wixell, quienes en el momento de la grabación (de 1973) se encontraban en el inicio de su carrera y fama internacional.

La verdad es que aquí Gardelli hizo una magnífica labor, grabando estas opere di gallera verdianas...

Cierto. La verdad es que no la conocía y he quedado gratamente sorpendido. Parece más Rossini que Verdi
Aunque ya se empieza a notar vagamente el toque del Verdi más posterior.



Sí, sabía que existen varias grabaciones de óperas "poco representadas" de Verdi con la batuta de Gardelli. Me las apunto

Nada comparable con lo que se está cantando en Martina Franca en estos días.

Aunque el nuevo tenor peruano luces buenas manera, está aún muy verde.

Y volviendo al tema, son grabaciones muy atendibles: Il Corsaro, I Due Foscari, La Battaglia di Legnano y Stiffelio, todas ellas con Carreras bien arropado.

Gardelli dirigió también con otros elencos más consolidados en el sello Philips: Attila con Raimondi, Bergonzi y Deutekom, I Masnadieri con Caballé y Bergonzi e I Lombardi con Domingo, Deutekom y de nuevo Raimondi.

La Philips tomó prestado al sello Hungaroton un Ernani, donde destaca más Sylvia Sass que Giorgio Lamberti y Lajos Miller, pero que tampoco está mal con la buena batuta de Gardelli.

Pues debo decir que me ha encantado esta ópera, malignísimo retrato social de la Inglaterra rural, incluyendo a la pequeña aristocracia local obsesionada por la virtud y los valores (esa idealización que toma forma en el busto Eduardino que Lady Billows tiene en el salón, que es como el del señor Banks en Mary Poppins) y a esa clase trabajadora totalmente sumisa. Albert Herring es un John Graham-Hall que tiene la típica voz de tenor inglés que solo sirve para cantar óperas inglesas compuestas circa 1938-1975 y que actua primorosamente y además el cast incluye nombres como Patricia Johnson, Dame Felicity Palmer, Jean Rigby o la absolutamente mona Elizabeth Gale (qué nombre más janeausteniano).

A Elisabeth Gale le ví una Condesa de Bodas en 1991 en el Teatro de La Zarzuela en aquellas funciones que supusieron el debut de María Bayo.

Le tengo ojeriza porque fue la única función que no cantó Lella Cuberli, que ya me había cancelado Bolena el año antes, y me quede sin verla en teatro.

¿la Cuberli cantando Bolena? ¿y la vocalidad era la adecuada?

me respondo a mí mismo: ah, pues sí, debutó el papel en el 91 en Madrid, en la Zarzuela...
https://elpais.com/diario/1991/01/23/cu ... 50215.html