yo no entiendo el entusiasmo con Pop en la "Norma" del Real. su condición de "tenor prometedor" es ajena a mi comprensión.

Yo a Pop lo tengo recientito del Faust ovetense. Evidentemente es un tenor que puede epatar fácilmente en gran parte del público. Más evidente aún que le queda mucho camino por recorrer para ser un gran cantante.

Yo lo escuché en la final de Operalia 2010 que tuvo lugar en la Scala. Ganaron Yoncheva y él. De los tenores, si no recuerdo mal había tres, resultó ser el mejor, pero francamente nada especial.

Nadie ha comentado nada de ese Faust de Oviedo. Me interesaba conocer opiniones del cast de jóvenes, a ver qué tal Alejandro González.

No estuve en su reparto.

De vuelta a la actividad rutinaria, el mejor Billy Budd en CD, con permiso de la versión dirigida por el compositor. Tuve la fortuna de ver y escuchar este reparto en la ENO allá por 2008 y aun tiemblo de la emoción.

Lo que se dice alérgico a las gramíneas...

De la familia Pop sólo conozco a Lucia.

Paul Dessau me parece, en lo poco que le conozco, un compositor muy interesante. Esta ópera, que bebe directamente de Berthold Brecht y el mundo del Berliner Ensemble es de 1951 (¡en su quinta versión!) merece desde luego, nuestra atención.

Gianfrancesco Malipiero – L’Orfeide (Florencia, 1966).

Primera parte- La morte delle maschere: Alvinio Misciano, Mario Bini, Giorgio Giorgetti, Mario Carlin, Renato Capecchi, Paolo Pedani, Claudio Giombi, Enzo Guagni, Mario Ferrara.
Segunda parte - Sette canzoni: Magda Olivero, Alberto Rinaldi, Giovanni Papi, Attilio Veneri, Antonietta Daviso, Giorgio Giorgetti, Aldo Gardone, Renato Capecchi, Gioietta Romoli, Luciano Bernardi, Luigi Jacomini, Marga Nativo, Dino Formichini, Gino Orlandini, Manlio Micheli, Silvia Ghisi, Manlio Micheli, Franco De Lama.
Tercera parte - Orfeo: Gioietta Romoli, Ottavio Taddei, Valiano Natali, Giancarlo Rossini, Giovanna Papi, Alberto Rinaldi, Franco De Lama, Antonietta Daviso, Vinicio Gaspardis, Maria Manni Jottini, Alvinio Misciano.
Orquesta y coros del Maggio Musicale. Dir.: Hermann Scherchen.

¡Qué extraña e inclasificable es L’Orfeide! Tratando de orientarme, he descubierto este fenomenal dossier de nuestro recordado Loge, que recomiendo a los que desconozcan la obra. Pero ni con ayuda he conseguido aclarar qué tipo de ¿ópera? pretende defender Malipiero en este tríptico en el que cada cuadro parece desmentir el anterior.

Tampoco estoy seguro de que lo supieran los responsables de esta versión –no se si existe otra-, más conocida por la muerte de su director “en acto de servicio”. Aunque el núcleo de la obra son las Siete Canciones de su segundo acto, cuadros de la vida cotidiana más cercanos al verismo, Scherchen impone una lectura general más bien contenida, de líneas transparentes y escasos énfasis, que parece más adecuada para la introducción y el epílogo, donde uno no puede evitar recordar al Stravinsky neoclásico. Y la sensación de extrañeza es aun mayor por el contraste entre el color instrumental y las voces, una especie de selección italiana B de los sesenta, con cantantes completamente entregados a los modos veristas como Renato Capecchi o Alberto Rinaldi, conviviendo con intérpretes en tierra de nadie como Alvinio Misciano, cuyo último monólogo como Orfeo no termino de saber si pretende ser una depurada lección de canto o una parodia del belcanto más antidramático. En este panorama, se agradece la fulgurante aparición de Magda Olivero, que se diría la única de la función que se cree su personaje, una madre enloquecida tras la marcha de su hijo a la guerra. Il ritorno resulta conmovedor incluso para quienes no somos muy entusiastas de la cantante y despierta los únicos aplausos de un público que parece dormitar plácidamente el resto de la representación.

¡Jo, qué mal ha sonado eso!

¡Loge, si estás por ahí: manifiéstate!

Anoche, “Tiefland”. Función de Munich. 91-93 Season (eso dice). Youtube. Estimable versión de la interesantísima ópera de D’Albert, verismo tedesco basado en “Terra Baixa” de Guimerá. Me ilusionaba verla, porque conocía la obra desde hace mucho tiempo, pero solamente en audio. Canta una pléyade de probos intérpretes teutónicos, absolutamente desconocidos, al menos para mí, bastante “maduritos” en general, pero totalmente eficaces. La producción no hace demasiadas tonterías para ser tedesca, pero al final lo estropea: Al produccionero le debió parecer que eso de que Pedro (el Manelic de Guimerá) se escape a las montañas con Marta después de matar al malo no era políticamente correcto, y lo censuró. Al pobre Pedro se lo llevaron detenido unos agentes de la autoridad (menos mal que no sacó a la Guardia Civil). El caso es que se cargó tontamente el estupendo final de la ópera.

Una rareza "rarisísima", de la que no había oído ni hablar, y que me ha recomendado un amigo: "Raphael", del compositor ruso Anton Arensky. Es una operita de 36 minutos que cuenta los amores del pintor Rafael y Fornarina. No he investigado mucho en el asunto y no sé muy bien porqué, pero la obra está escrita en italiano. Es de 1894, de un estilo romántico-decadente, donde se nota el influjo de Chaikovsky y de la escuela italiana post-verdiana (sin ir más lejos, el dúo de los dos amantes me ha traído a la memoria el dúo madre-hija de "La Gioconda"), con melodismo cálido y densidad orquestal. No cambia la vida de nadie, pero se escucha con agrado.

Bueno, no eres mi señor Wotan pero acudo igualmente a tu conjuro, que para algo compartimos ciudad y su cierzo. Además, he visto más de una vez que tú y Tip me tenéis en vuestras oraciones (me refiero a las frases que escribís en el foro)

No escribo desde años, pero no dejo de entrar a leer en este maravilloso foro donde tanto se aprende, especialmente en análisis vocales como los tuyos. Haber contado con ellos, o haberlos sabido hacer yo mismo era lo que más echaba en falta cuando hacía reseñas como la que has enlazado.

Y dado que estamos en el hilo adecuado, te contaré que ayer convencí a mi mujer para ver y oir las andanzas de Flórez, Damrau y DiDonato en "Le comte Ory". Tal y como yo había previsto, se divirtió mucho (mi mujer, digo) con la música de Rossini, aunque no terminaba de entender por qué repetían tantas veces las cosas.

Un abrazo, paisano. Y de paso, a todos los miembros del foro.

¡Cómo olvidarte! A cambio de tu vuelta sería capaz de ver un Anillo entero. Y de postre, Tristán.