Un disco muy disfrutable, con un repertorio muy bello y variado que no conocía: dos sonatas de Jean-Baptiste Barrière, una de Luigi Boccherini, dos piezas breves de Pablo Vidal y la deliciosa Suite op. 16 de David Popper. La interpretación me ha gustado: extrovertida y cálida la interpretación de Aldo Mata, que extrae sonidos ácidos y contrastados de su chelo (un Giuseppe Nadotti. Piacenza, 1787). En ocasiones sacrifica la limpieza de la línea melódica en beneficio de una mayor expresividad, pero el resultado global es notable. El sonido del chelo de Eduardo González (Gaetano Sgarabotto. Parma, 1935) es más compacto y templado. Los dos intérpretes tienen feeling y se nota, destacando la bella conjunción en la citada obra de Popper. Como muestra, el bellísimo Largo espressivo de esta suite (publicada en 1876):

http://www.goear.com/listen/3782263/pop ... o-gonzalez

7 y 9 de Beethoven.
Filarmonica de Viena.
Abbado.

http://www.youtube.com/watch?v=oDidrwGA_j8


Lo de este hombre le deja a uno sin palabras....

Es muy triste.

Mejor recordar esto:

https://www.youtube.com/watch?v=4tLe_3Y5bq4

Concierto para piano y orquesta n.1 de Brahms.
Zimerman.
Simon Rattle. Filarmonica de Berlin.

¿A que mola?

Mola mazo (que diría Camilo Sesto). Estuve el miércoles escuchando a Biondi y sus muchachos en el Auditorio Nacional (al final pude ir, aunque había intentado vender las entradas hasta el último momento) y quedé gratísimamente sorprendido. Magnífico concierto (en el programa los cuatro concerti de Le quattro stagioni). La gente disfrutó de lo lindo y el aforo (Sala de Cámara) se vino abajo, la verdad. Un gran éxito del ciclo Universo Barroco y de Antonio del Moral (que estaba por allí haciendo fotos).

Reconozco que no me entusiasma este doble CD, una interpretación demasiado arrebatada y contrastada para mi gusto. Prefiero interpretaciones más calmadas, como la de Pinnock.

Es un tipo de interpretación, éste de Europa Galante, que yo veo muy característico de los nuevos grupos de Música Antigua surgidos a finales de los 80 y principios de los 90 del pasado siglo (al menos de los más populares y conocidos en la actualidad). Una nueva forma de presentar partituras que ya están trilladísimas y que las "viejas" formaciones que abrieron el camino de recuperación "historicista" de dicho repertorio (las de Pinnock, Leonhardt, Harnoncourt, Göbel, Kuijen, etc.) interpretaban de manera más (¿cómo podría decir?) equilibrada, más aséptica, sin incidir tanto en los fuertes contrastes dinámicos, en el virtuosismo filigranesco, con menor presencia de los rubati y de los cambios de tempo, elementos que tanto Europa Galante como otros grupos (por ejemplo Il giardino armonico de Giovanni Antonini) acentúan sobremanera con la intención, imagino, de ofrecer nuevas lecturas de viejas (y consagradísimas) partituras. ¿Un nuevo regreso a lecturas más "románticas", aunque con instrumentos y agrupaciones (por número de músicos) más propios de la época barroca? No lo sé, quizá... En cualquier caso, y aun gustándome también mucho las versiones más "canónicas" de The English Concert, Musica Antiqua Köln, I Musici, La Petite Bande, Leonhardt Consort y otros intérpretes -- fue con ellas con quienes me hice como aficionado--, estas nuevas también ofrecen grandes novedades y cosas muy interesantes (a veces, hasta sorprendentes). Es, desde luego, una nueva forma de acercarse a un repertorio que ofrece muchas posibilidades.

¿Demasiado "arrebatada y contrastada" la versión de Biondi? Supongo que El Chino no conoce las de Il Giardino Armonico o la Accademia Bizantina, junto a los que Europa Galante parece el colmo del equilibrio.

Yo sigo valorando las lecturas de toda la vida, que conste, pero creo que gente como Biondi o Carmignola nos ofrecen algo que aquellas no nos daban, sin llegar a los excesos anfetamínicos de Antonini o Dantone.