Efectivamente, música de belleza suprema y es que, además, el final de la ópera viene a complementarlo, como si acerca de lo perfecto aun se pudiera decir algo más.

No se preocupe que muchos críticos especializados opinan igual (otra cosa es que Mozart es sublime) y, por cierto, no recuerdo que "La Flauta Mágica" pasara el corte de las mejores óperas y fue desbancada a las primeras de cambio. No recuerdo "La Clemenza" tampoco.
GRUPO A: Norma, Parsifal, Barbiere, Pelleas

GRUPO B: Don Giovanni, Traviata, Cavalleria, Rosenkavalier

GRUPO C; Rigoletto, Onegin, Elektra, Butterfly

GRUPO D: Tosca, Otello, Lohengrin, Cosi

GRUPO E: Anillo, Bodas, Don Carlo, Werther

GRUPO F: Lucia, Boheme, Aida, Dialogos

GRUPO G: Tristan, Carmen, Trovatore, Giulio Cesare

GRUPO H: Turandot, Boris, Tannhauser, Puritani


Y en efecto (que ya lo señalé) grandes momentos son las escenas de Sesto, el "Non più di fiori" y los finales de acto, corales.

Yo sumaría el dúo inicial entre Vitellia y Sesto, el terceto del segundo acto (Vitellia-Annio-Publio) y todo el papel de Tito, un papel dificilísimo y con una música inspiradísima que NUNCA se canta bien, porque casi siempre se les da el papel a tenores blanquitos y blanditos, que claro, se topan con el canto de bravura de Se all'impero y rozan el ridículo porque no huelen de qué va el asunto.

Para complicados, los papeles de "Mitrídates" e "Idomeneo"; esos cuestan.
Y este Tito no está mal: http://www.youtube.com/watch?v=sgdCpauQHek

¡¡¡Oh cielos!!! KUNDE EN TITO
ASÍ, SÍ
Despinetta:

Repita conmigo: NADIE CANTÓ COMO LA CALLAS.

Nadie cantó como la Callas...
La Callas fue única...
...AFORTUNADAMENTE...

He dicho: "repita".
¿No conocía esa versión? Si fue sonado pues Kunde hubo de reemplazar a toda prisa al tenor (no me acuerdo de quién se trataba).

Una cosa similar y muy simpática pasó en Coruña en 2008 en Mitridate. Estaba programado Bruce Ford pero se quedó súbitamente afónico: no había tiempo de buscar a un tenor que hiciese la producción... Así que se trajeron (dos días antes del estreno) a Gregory Kunde, que cantó LAS ARIAS (solo las arias) desde una esquina del escenario con un atril, mientras Bruce Ford hacía la escena y movía la boca. Ford se hizo cargo de los recitativos.
ESPECTACULAR cómo cantó Kunde la tremebunda aria de entrada: "Se di lauri il crine adorno..."

" Boris Godunov ". Mussorgsky.
Anatoly Kocherga.
Marjana Lipovsek.
Samuel Ramey.
Sergei Leiferkus.
Philip Langride.
Filarmonica de Berlin.
Claudio Abbado.

¡ Llevaba un tiempo sin escucharla ¡

¿Se ha publicado en DVD la versión filmada en Viena (creo)? Es espectacular.

Al hilo del hilo que rescata Despinetta, es que la Flauta Mágica, por increíble que parezca, es la ópera que hay que reivindicar, no ya la Clemenza, que ésta habrá que dejarla para otro decenio.

A menudo, la jerarquización académica de obras de arte que vale la pena que entren en los curricula y obras que hay que dejar fuera, porque ya serían para iniciados o curiosos, es de un absurdo indignante.

Es que Tito es taaaaaaaaaaan bella y arrastra taaaaaaaaaaanto ese sambenito de hermana pequeña que dan siempre muchas ganas de reivindicarla.

La Flauta es lógico que no participara en el mundial de óperas, en cierto modo es tan evidente que está por encima de todas las demás concursantes, hors-concours que se dice.

(Tomayá).

¿Seguro que está en DVD comercial el Boris de Abbado?... Yo creo que no. El de Salzburgo se puede conseguir de la retrnasmisión televisiva, pero no está editado. Quizás se confunde usted con la Khovanchina, la versión de Viena, que sí está comercializada. Versión de absoluta referencia, por cierto.

La dirección de Abbado es magistral en ambas obras.