Comparto las excelencias del Festival Rossini de Pesaro, pero no puedo admitirr que se califique de "pachanga infame" un Festival casi centenario y al que acuden miles y miles de personas cada año, como el de Verona. Por no hablar de cómo toda la ciudad (la bellísima Verona) está detrás y apoya el mismo. Un Festival en el que han acudido los más grandes cantantes, han dirigido grandes de la batuta y de la escena y que, muy importante, es accesible a todo el mundo y puedes llevar en el día y tener tu entrada. Muy al contrario de los tan alabados de Salzburgo y Bayreuht. El primero, para ricos y el segundo para ricos y para quiénes tengan la suficiente "paciencia" o afinidad por la mística Wagneriana. como para esperar 10 años a que tengan la deferencia de concederte unas entradas. De traca.

El Festival en el que la Callas debutó en Italia y se dió a conocer internacionalmente y en el que Corelli cantó su mejor Ernani, merece un respeto. Yo he estado unas cuántas veces y espero seguir acudiendo. Certifico que jamás he visto ninguna pachanga infame, aunque la comodidad no sea la máxima o el comportamiento del público (entre 20 000 espectadores no vamos a esperar que sean todos expertos) a veces, nos moleste a los aficionados más habituales.

El que no haya visto ópera en Verona y, particularmente, Aida, le faltará siempre algo como aficionado.

Entre los mejores situaria al festival de Savonlinna. Aunque no he podido asistir, creo que recoge plenamente la esencia de lo que se espera de un festival de Opera de verano.

En Espana siempre tuve predileccion por el festival Mozart de la Coruna, que quizas por ser en junio y por las bondades del clima atlantico parece mas un festival de primavera. No se cual ha sido su evolucion en los ultimos anios, y con los recortes de presupuesto.

su continuidad ha sido la de un enfermo en coma a la que se le mantiene el pulso de manera artificial. detrás de este festival había una caja de ahorros, que con las fusiones y tal no puede permitirse estos desembolsos. llegó a estar Fadesa, y el resto ya se lo imagina.
Coruña se encuentra al borde de un punto de no retorno: tiene que decidir entre mantener propuestas vacías o semivacías que van cada una por su lado o apostar decididamente por una temporada lírico-sinfónica que centralice toda la financiación que proceda de las administraciones públicas. o se pone las pilas, o acabará bajando la persiana más de una propuesta. y será una pérdida enorme.

El Festival Mozart, desde la marcha de Antonio Moral en 2002 y lo cogió el matrimonio Zedda, ha ido cuesta abajo y sin frenos. Hemos pasado primero de Rockwell Blake a José Manuel Zapata, de Ewa Podlés a Marianna Pizzolatto y hemos visto desfilar una amplia lista de cantantes "alumnos de..." en papeles protagónicos, de los que luego poco (o nada) más se supo: los Elizabetta Martyrosyan, Eunsun Kim, Ferdinand Von Bothmer, Francesca Provvisionato, Irina Samoylova, James Shaffner, Annamaria Dell'Oste, Lishir Inbar etc etc etc. El periodo 2003-2006 fue bastante mediocre.
Cuando en 2007 cogió el testigo Paolo Pinamonti, al menos se procuró volver a unos niveles de calidad que, sin ser los de Antonio Moral, sí presentaban el interés de cuidadas propuestas escénicas (se vieron interesantes montajes de Strehler, Wernicke o Vick) y alguna presencia muy interesante en el apartado vocal (con la estupenda Konstanze de Laura Aikin; las presentaciones en España de Aleksandra Kurzak o María José Siri, o la incorporación last-minute de Gregory Kunde para sacar las castañas del fuego como Mitridate a un Bruce Ford enfermo).
Pinamonti programó las ediciones de 2007, 2008 y 2009. A pesar de los buenos resultados, le invitaron a salir por la puerta de atrás y de muy malos modos.
Desde 2010, la Sinfónica de Galicia tomó el mando... y prefiero no pronunciarme sobre la caída en picado que ha supuesto estas últimas tres ediciones. Bueno, una cosa sí voy a decir: la de este año (con Maazel pero sin ninguna ópera), rozó lo vergonzoso.