conociendo al personaje, ¿todavía pregunta?

edito y añado: tiene un interesantísimo análisis en la Opera del Mes que le dedicó Spinoza.

Vaya oportunidad perdida, la obra está muy por encima de la versión

No sé por qué les gusta Alagna. A mi no me llega. Su Vittoria! está a la altura del mío por las mañanas en la ducha. Y cuando no canta en forte no le sigo...

Ella en cambio sí me trasmite. Buena voz, ancha en todo el registro, bello timbre... transmite tensión, angustia... recita bien... Una gran soprano.

En cuanto a Raimondi... pues eso: mayor, mayor.

Respecto a la dirección de Pappano... a mí me parece que saca partido a la orquesta de la ROH. Eleva la tensión cuando Puccini lo requiere, y en los momentos de mayor lirismo, pues bien también.

No es versión de referencia, pero me parece que no está mal. Aunque confieso que la comida ha sido copiosa y la bebida de despues de comer, también.

Edito para ratificar que el ínclito Alagna en el adiós a la vida nos obsequia con una de las peores interpretaciones que he escuchado. Definitivamente no es tenor de mi devoción...

Ayer estuve con esto:

Giovanna d'Arco - Giuseppe Verdi
Alfredo Simonetto (1951)

Carlo VII Carlo Bergonzi
Giovanna Renata Tebaldi
Giacomo Rolando Panerai
Delil Giulio Scarinci
Talbot Antonio Massaria
Orquesta: RAI de Milán
Coro: RAI de Milán
Grabado en directo

Enormes Bergonzi y Tebaldi.

Yo me aprendí esta ópera con una Tebaldi que lograba hacer creer que Minnie era una muchacha frágil criada en un ambiente hostil pero ella siempre tierna.

Aquí, Minnie es una machorra. Prefiero a Marton en otras cosas

Estoy viendo una Gala Lírica que ofrecieron en 2007, en Baden Baden, la Netrebko, la Garança, Ludovic Tèzier y Ramón Vargas. Dirigida la orquesta de allí por Armiliato.

Viendo estas cosas me pongo de mala uva, porque casi nunca en España tenemos ocasión de ver tanto lujo...

En este momento, y después de una brillante bacanal de Saint Saens, me están cantando una preciosa Netrebko con la no menos preciosa Garança el dúo de las flores de Lakmé... Pfffffffffffff.... Qué cosa tan bonita....

La media, notable. Ahora, la mediana y la moda...

...los cuartilos y la desviación típica xD

Con la Casula y la Berganza, una desviación típica que te c****.

Empezando esta grabación:


Edito: una competencia para ver quién es más grosero

lo esperable, querida.

yo con un Ballo desde la Scala con Pavarotti, Nucci, Parazzini, Randova y la Pace, de 1987. todavía Lucianone mantenía casi intactas sus cualidades, y regala un Riccardo inolvidable!!

Manon Lescaut, de Puccini.
En UNITEL Classica. Con la Scotto, Domingo, Elvira, Capecchi e Isola Jones.
Dirigidos en el Met por Levine.


No es mi ópera favorita, pero da gusto ver este reparto. Acaba de terminar la Scotto su "In quelle trine morbide" y ha sido espectacular.

Por cierto: aunque seguro que se han hecho producciones menos rancias, a mi personalmente esta producción me gusta. Trajes de época, ... Creo que la dirección de escena era de Gian Carlo Menotti, pero de esto no estoy seguro...

Edito: el oh tentatrice de Plácido, y todo el duo que sucede a esta frase... Pfff!
Muy bien Domingo allá por 1980. Bárbaro...

Me dejó pensativo tu comentario, MarttiT
Qué entendemos por "mejor"?
FRoSCH carece de la seducción sonora de Salome, de la perfección dramática e inexorabilidad de Elektra, del virtuosismo melódico y orquestal de Der Rosenkavalier y de la genuina originalidad de Ariadne.
Y por qué se plantea el "quizás"?
Ahora hay que hacer un pequeño corte e invitar a cada uno a que se pregunte qué es para él el arte (la ópera).
Es una agradable forma de pasar el tiempo? Una red de sensaciones electrizantes? Un puñetazo en la cara?
FRoSCH, pese a sus defectos (que los tiene... esos símbolos producidos casi "en serie"... para hacer una "ópera simbólica"; esa inspiración no siempre mantenida al mismo nivel), contiene un momento único:
ese ICH WILL NICHT! (curiosamente, no cantado: declamado; como si la música fuera demasiado, o demasiado poco)
ese momento es una iluminación, creo yo. Para mí lo es. Creo que puede ejercer una transformación en el oyente, y por eso "quizás" La mujer sin sombra es lo mejor de Strauss.
Y me alegro de que sólo lo sea "quizás"

Lo que yo había dicho.

Señor Juanete, si Raimondi ya le parece mayor en la Tosca Yoryuana, no le quiero ni contar en la Tosca del Real en DVD, que también vi en vivo.