¿ veamos... cómo elegiste ese nick?
Citame a cinco cantantes de hoy que crees que pasarán a la historia.
¿ Domingo o Gobbi? ¿quién te dice más como artista?
¿ hay algún repertorio que no te llene ni por esas?
¿ alguna anécdota operística en vivo?
¿ sabes que tus análisis en las batallas de ópera son parte de la sal de la vida de este foro? (prometo no copiarte con tal de verlas de nuevo)
¿ Kaufman o Gunn? ¿quién haría mejor el Faninal?¿quien luciría mejor palmito?
¿te gusta Lulú? ¿qué opinas de la espantada del pasado noviembre? ¿falta de formación en el público o dificultad musical, aun teniendo en cuenta que Wozzeck triunfó?
¿ te gusta el album de chansons de jaroussky, Opium?

raro no sé, pero repetitivo un rato.

¿Qué siente al ser al fin forero viajador y quedador?

Asociacionista! coinfero!

usté pregunta unas cosas...

habría que restar puntos a quien pregunta, en un vil ejercicio de onanismo, por la opinión que el cuestionado tiene de él. es algo que al resto de foreros, audiencia crítica en este hilo, nos trae bastante sin cuidado.



y usté no tire las patas por alto que en determinadas ocasiones ha sido visto en compañía de otros foreros. que la prensa todolosabe

Se abre la veda del pimpampún contra el forero angelparsifal. Hagan cola.

Si es lo que yo decía… Scholl es el eterno niño de coro

Fantasmón, Tebaldi no te lo perdonaría!
O al menos eso es lo que dicen las malas lenguas...

Sólo el arioso de Ghiaurov a la Liù muerta de la Turandot de Mehta vale su carrera entera. Además de la voz prodigiosa, tuvimos al dotadísimo cantante con una capacidad de fraseo como muy pocos artistas de su generación y un talento dramático a veces un tanto genérico, pero que la experiencia fue enriqueciendo de forma decisiva. Un artista imprescindible.

Lo mío con Freni no fue, sin embargo, amor a primera vista. Por supuesto que la calidez y transparencia del canto inmaculado se aprecian al momento, pero durante mucho tiempo no llegué a adorarla con verdadero fervor. Fundamentalmente por dos cosas: un juego de reguladores más que moderado (los pianos Frei son un tema complejo) y la carencia de una verdadera "personalidad" vocal. Olivero, Scotto, Tebaldi, gustarían o no, pero siempre eran indudablemente ellas. Con Freni, la impronta personal era mucho menos evidente. Y así, me resultaba siempre bellísima pero de muy poco sabor. Sólo recientemente he empezado a comprender que la carencia de efectismo de su canto no fue una limitación, sino probablemente su opción personal, su impronta, y que el canto italiano pocas veces ha alcanzado una magia tan ensoñadora como con su Amelia, su Mimì o su Elisabetta. Y he empezado a redescubrirla. Sé que no me gustará en todo, pero cada vez soy más consciente de lo grande que ha sido mientras la tenía delane de mis narices.



Una de esas milagrosas y bellísimas obras musicales donde todas las notas tienen un sentido y uno de los cantos más acabados a la grandeza del alma del ser humano. Y es una verdadera lástima que la compleja imbricación (musical y dramática) de la obra, la falta de arias jitpareid y la pereza endémica del aficionado medio la hayan postergado durante tanto tiempo de lo que se dio en llamar "gran repertorio".



No, no me parece ningún bluff. Un bluff es Erwin Schrott o Marijana Miljakovic. Boris Christoff era un cantante de ópera. Y además un cantante de ópera con aspiraciones comunicativas muy superiores a las de la mera exhibición instrumental. Pero sí creo que, una vez hecho el oyente al impacto de la voz acentuada de aquella forma tan característica y aprendidos los tics, el artista se disolvía, o por lo menos, exhibía un registro artístico que ha envejecido muy mal. Y como vocalista, no todo eran flores. El respeto se lo guardo entero, pero en una palabra, no me gusta.

Gracias y muy de acuerdo con todo lo dicho.

Carmen, la de París, la del vídeo con Domingo. Barbero, quizá el mejor suyo sea el estudio con Varviso, pero globalmente, la mitiquísima de Amsterdam en 1962, con un Capecchi pasándoselo bomba en el rol de Figaro. Imperdonablemente, me falta por conocer la de Teresa y Bruscantini.



Ella era demasiado joven, y la dimensión de los instrumentos (al menos en aquel momento) demasiado divergente. No sé si hubiera sido una buena idea. Al menos, que aquello no ocurriera nos permite la decadente añoranza de lo que pudo ser.



Sin llegar a ser un declive, se puede apreciar que la Berganza de los primeros 70 ya no es la de los primeros 60 en cuanto a frescura vocal (otra cosa puede ser el fraseo, la experiencia, la inteligencia... la artista, en suma), y a los Sestos (o a las Rosinas) me remito. Sin embargo, yo creo que la voz sólo puede comenzar a considerarse problemática bien entrada la década de los 80. No creo que Carmen tuviera una importancia capital en esa evolución, porque su forma de abordar la gitana siempre fue francesa y casi posmozartiana, y en sus lecturas del papel rara vez se la ve fuera de su fraseo natural por lograr efectos "peculiares". En todo caso, aunque la correlación entre Carmen y el desgaste de su voz hubiese sido más estrecha, bienvenida fuera, a cambio de semejante encarnación de ese personaje.



La Esteban me da una pereza que no puedo con ella, PERO LA CAMPANARIOOOOOOOOOOOOO...

Rafa Mora mucho antes que Punset. Soy un hombre, de modo que ya te figuras con lo que pienso...



Café con leche, galletas o magdalenas, jamón de york (si tengo), y fruta.



Desde mi última vez en Madrid, no. Pero en mis tiempos bohemios en Barcelona, teníamos una gasolinera al lado de casa y asaltarla a cualquier hora para hacernos una pizza era un acontecimiento...



He sido muy feliz en Londres. Seguro que algún día seré muy feliz en Berlín, pero de momento ganan los ingleses.

Para nada.

A mí me pone Iker Casares haciendo el Txomin Amorebieta.

Nutella.

STGM

Ilva Ligabue
Virginia Zeani
Inés Rivadeneyra
Cesare Valletti
Sesto Bruscantini


VVOV

(excluidos los Tres Tenores y las superdivonas)
Rafa Mora
Kathleen Battle
Fernando Corena
Claudio Desderi
y qué quieren que les diga, Mario del Monaco