conosco, pero de haberlo escuchado exactamente.... una vez tengo el dvd, y me mola (ese placiiiiiiiiiii)

ok, acepto el cambio (sobretodo porque yo me trago una hora y tu te verías entre 2 y 2:30 )


Pd: pregunta: ¿a qué mola ser la envidia -operistico-tetral- de España?

pd2: no se me enfade la gente por sacar orgullo a lo USA, pero vivir en Valencia mola un web con ese pedazo de orquesta, de coro (y pese a cancelaciones varias) de temporada

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clásica: ¿qué no te han preguntado que esperabas que lo hicieran?

-Cuál es el momento que más te gusta del Michelle de Super-Titto? (A mí, el Resta vicino a me)

-Conseguirás algún día que a Andrea le guste Gobbi? Yo ya lo dejé por imposible...

Me voy a tener que ir dentro de no mucho, anuncio ya que el próximo turno será para Printsessa Ninnetta. Aún podéis preguntarme cosas, yo voy a seguir respondiendo, y si no me da tiempo, mañana termino de contestarlas...

Sigue Printsessa Ninetta. Perfecto, se puede polemizar sobre Di Stefano.

Cruda funesta smania:

La voz es antibelcantista por definición, y los agudos, como siempre, pálidos y sacados con cierto esfuerzo, pero generalmente no estentóreos. Eso sí, algunos están afinados por aproximación. El legato es inexistente, y la acentuación es amenazadora, y muy expresiva. No puede negarse un fraseo impactante, pero más efectista que efectivo, a mi juicio. Parece más una maldición de malo que lo que realmente es esta aria. De hecho, me conquistó en su momento la maldad que desprendía, aunque ahora le doy la razón a Gino en que suena guiñolesco...

Si può?:

En este caso, está mucho más dentro de estilo, y hasta diría que los agudos suenan algo más cubiertos (excepto el de "Proooooologo", que suena muy feo), aunque sin pasarse. En este caso, mantiene el legato excepto en los pasajes más agresivos, hace cambios de color de voz muy interesantes, sobre todo la frase de "Le lacrime che noi versiam son false!". No me termina de gustar su agresividad en "vedrete de l'odio i tristi frutti", pero esa agresividad está también en la partitura, por loq ue se limita a hacer lo que pide ésta. Me entusiasma su dulzura, profundamente humana, en el piano que hace en "Un nido di memoria". El fraseo es en general irregular, y quizá demasiado cambiante para mi gusto, pero como he dicho, la partitura lo pide. A pesar de los peros que pueda ponerle, la implicación dramática e incluso el timbre muestran a un Tonio-Prologo oscuro y torturado, pero no el animal que ve Nedda, sino un humano de carne y hueso.


Perdonadme todos porque es la primera vez que hago esto, y seguro que habré dicho barbaridades, pero no iba a dejar la pregunta sin contestar...

Te recuerdo que a mí años ha (cuando era sordo) me gustaba ese tipo

Mi aplauso, querido Anjemmaat

Wiii (?)

Enumere al menos diez funciones de Pippo donde todos los agudos suenen abiertos y él merezca la prejubilación forzosa.

Espere, hombre, que faltan 10 minutos para mi turno

Dime cómo encuentras a Pippo aquí.

y aquí...

¿Por qué no te gustan las cosquillas?
¿Te gustaría venir a España?
¿qué opinión te merezco?
¿has visto ópera en tu ciudad? ¿y en tu país? ¿donde?
¿Te gusta Caruso?
¿ qué opinión te merece Europa?
con qué fragmento operístico te emocionas más ¿cantado por quién?
¿Qué lugar ocupa este foro en tu vida?
¿Cómo entraste en esto de la ópera?
¿Cómo te sienta ser tan deseada en este foro?
físicamente.. ¿Moffo o Freni?
¿te casarías conmigo o con Gino?

¿Europa o EEUU?
Tu plato favorito.
Tu País preferido (sin ser el tuyo)
Si te dieran a elegir, ¿En que época pasada vivirías?
Tu pintor favorito
Tu obra de arte predilecta
El libro del que no puedes separarte
Algun gusto inconfesable

Veo que en Agosto (mes de mi cumpleaños) presentarás un cantante del mes sobre Di Stefano. Un cantante que no me gusta y esto no sólo por los agudos abiertos, los gritos, los sollozos veristas, los golpes de glotis exagerados, las medias voces feas y no sé qué más. Yo le perdonaría muchas cosas porque no soy un purista de la voz, no vayan a creer , pero en él encuentro una visión dramática tan limitada que no estoy dispuesto a perdonarle sus problemas (Por ejemplo, recuerdo de mis inicios en el mundo de la ópera ese Edgardo-Turiddu de 1954 ).

En fin, la primera pregunta es: ¿qué encuentras en él y nada de recordar grabaciones de cuando tenía "20 años"? ¿Si le quitamos el timbre "precioso" (tampoco creo que sea para tanto) qué nos queda?