"Tristán e Isolda", aunque sea sólo por la presentación de Tristán al comienzo de la última escena del primer Acto.

"Der Rosenkavalier". Pura magia.

-Der Rosenkavalier (Lott, Bonney, Von Otter)
-La Traviata (Aragall, Brusón y Cotrubas). La "otra" pude valer, pero la -tropa da miedo (... amén del comentado ¿do?).
-Der Freischütz (la del 73. Pero sólo conozco esa grabación. no se si debe tenerse en cuenta, a lo mejor, todos la dirigen así ...)




Traviata

vaquero... ¿para cuando papá Erich?

¿Y Rafael Kubelik?

Tristan und Isolde

Rigoletto, pasemos a otro

EL Murciélago y Freischütz son cósmicas.

EL Rosenkavalier es inenarrable.

¡Hombre, Carlos Kleiber!

Donde más se nota la genialidad de Kleiber hijo es en las óperas (entiéndase lo que quiero decir) que son menos "de director de orquesta": Carmen, La Boheme, Otello... Escuchas a Kleiber en estos títulos y te preguntas todo el rato "¿pero es posible esto?"

Luego, como anillo al dedo le venían Wozzeck, El caballero de la rosa, Tristán, El murciélago... Sin embargo, su Freischütz me parece muy caprichoso, acelerado... Tímbricamente consigue cosas magníficas, claro, pero escúchese por ejemplo el tempo imposible del coro inicial, el ländler de cartón piedra, la superficialidad de la escena de la fundición de las balas... Era su primera grabación operística, y parece como que el tío quería demostrar su talento haciendo cosas raras y llamando la atención (un error bastante común, sobre en personas que carecen de talento pero no lo saben...). Después "maduró", por así decirlo.

anoto, Kleiber sr. y Kubelik.

Entre medias, Bonynge, pa que no sea todo pangermania.

Voy a soltarles una pedantería que se me ocurrió escuchando aquella espléndida lección de dirección musical que era el ensayo de la obertura del Freischütz con la sinfónica de la SWF. Entonces pensé que, a lo mejor, el Tristan de Kleiber nunca me había acabado de llenar porque Wagner pide síntesis y este hombre fue, sobre todo, un espíritu analítico.

Precisamente por eso voto el Caballero de la Rosa. No se puede explotar mejor la diversidad de líneas musicales que tienen todos los personajes y situaciones de la obra.

El Rosen por la cantidad de matices.

A mí su Freischütz por un lado me encanta, con esos tempi realmente diabólicos, pero por otro me resulta un poco cartónpiedrero, con esos actores diciendo el texto y esos cantantes cantando el canto.
Veo los cortes, veo el patchwork, me acaba pareciendo muy producto.
Y así es como veo un poco las grabaciones de Kleiber: como productos.
No se muy bien qué pensar de él ( de hecho, quería ponerlo en el Overrated or Not para ver qué pensábais vosotros.)

Pero se ve que el segnor, en directo, era Dios.
Sviatoslav Richter tiene una anotación en sus diarios de una velada con el Tristan de Kleiber ( me parece que el de Caterina Ligendza y Spas Wenkoff, pero no estoy seguro, no tengo el libro a mano), y para él resultó transfigurante.

Otro voto para el "Rosenkavalier"

Y otro para una futura edicón con papá Kleiber.