Sí, nena

Naietta, muchos te envidiamos

Que bonita

Los que ayer fueron al estreno deben estar aun mudos. Las críticas han sido sensacionales

Críticas:

http://operaensevilla.blogspot.com/

Vamos a intentar salir de la mudez:

Mereció la pena el viaje relámpago.

Lo mejor, para mi, la orquesta y la dirección. El sonido fue maravilloso, los preludios me pusieron los pelos de punta, se recreó en lo íntimo, en lo recogido, en lo pequeño... sono Wagner grande, grande. Mimó las voces y no se descontroló el sonido (salvo en algún momentito cerca del final).

Herlitzius lo dió todo. Yo debí de ser la unica que pensó que le costó calentar, pero fué una Isolde gloriosa. El primer acto fué de diez, la Isolda vengativa/llena de dolor. Dulcísima y sutil en el segundo acto, arrasó lo poco que quedaba en pie de mí en el liebestod.

Dean Smith no pudo, al final. Su segundo acto fué muy lírico, hizo frases bellisimas, pero en el tercero ya hizo bastante con mantener una linea de canto bonita, sin poder dar ni la potencia ni la expresividad necesaria.

Vermillion bien, a mi no me emociona su timbre pero hizo entre otras cosas unos avisos maravillosos.

Gantner me encantó como Kurwenal, sobre todo en el tercer acto. Fue muy lírico, y no tan "marcial", pero me dejó muy buen sabor de boca.

No me gustó Hagen como Marke, le faltó peso, nobleza (pero reconozco que tampoco me importó porque yo ya estaba hecha un kleenex arrugado para cuando comenzó el monólogo). Me gustó mas en el tercer acto.

Mención especial para el timonel, que fué increible. Cuando terminó la joya del preludio y su voz flotó sobre las cabezas de todos, como si viniese de otro mundo, y saliese de la misma niebla...

Me gustó mucho la escenografía y las proyecciones. El movimiento de actores sin embargo dejó mucho que desear, en algunos momentos llegando al ridículo como en la lucha final junto a Tristán yacente, con una escena de esgrima que me recordó las representaciones del colegio. No comparto la opinión de algunos de mis amigos del exceso de estatismo. A mi en Tristán el exceso de movimiento me estorba, pero es solo mi pequeño gusto retorcido. El vientre-cuna del segundo acto con los dos amantes inmóviles cubre todas mis expectativas.

Mucha tos en Sevilla. Es el aire acondicionado?

Y por favor. Quien identifique al $&*/!!!! que gritó los bravos en el microsegundo despues de terminar el primer y segundo acto, y el repugnante y ensordecedor bravi cinco segundos antes del final, le ruego me mande un mp y me ponga en contacto con el para que le salude cordialmente. No pudo joderme la noche porque yo ya estaba perdida, sumergida, en el fluctuante torrente...

OTRA CRÓNICA

David Cuesta para EFE (Publicado en varios medios) dice bajo el títular

Éxito del estreno de la ópera «Tristán e Isolda» en el Teatro Maestranza

Más de 1.800 personas abarrotaron anoche el Teatro Maestranza de Sevilla en el estreno de "Tristán e Isolda", de Richard Wagner, y ovacionaron a la intérprete Evelyn Herlitzius.
Especialista en el repertorio wagneriano y cantante asidua del prestigioso Festival de Bayreuth, Herlitzius fue la triunfadora de una prolongada velada que duró cuatro horas y media.
La soprano alemana destacó especialmente en el primer acto, donde desplegó todo su potencial vocal y lució un timbre interesante, además de convencer al público en su faceta de actriz. El tenor estadounidense Robert Dean Smith, otro reputado cantante wagneriano, encarnó un Tristán de gran belleza lírica en la escena junto a Isolda del acto segundo. En el acto tercero, que demanda una vocalidad de Heldentenor, su voz sonó algo menos rotunda, pero siempre envuelta en una hermosa línea de canto. Correctas las intervenciones de la mezzosoprano Iris Vermillion como Brangania, el bajo Reinhard Hagen como Rey Marke y el barítono Martin Gantner en el papel de Kurwenal.
Desde que asumiera la dirección artística del Maestranza, Pedro Halffter se propuso programar óperas que nunca antes se hubieran representado en Sevilla. "Tristán e Isolda" era una de ellas y por eso anoche la ovación que el público dispensó al director madrileño en los saludos finales se debía tanto a su labor al frente de la orquesta como a su empeño personal en hacer una obra de esta envergadura en el Maestranza. Halffter, que dirige su segundo Wagner al frente de la Sinfónica de Sevilla, ha estudiado profundamente la partitura de "Tristán" en los últimos meses. Este esfuerzo le ha permitido extraer un sonido hermoso de la orquesta y además ha logrado la correcta conjunción y equilibrio entre foso, voces y dirección de escena.

Producción de la Ópera de Roma

La producción de "Tristán e Isolda" procede de la Ópera de Roma. Su artífice es Pier'Alli y él es quien ha realizado el trabajo de dirección de escena, escenografía, vestuario y diseño de luces.
Su idea de la obra es escrupulosamente respetuosa con el libreto y la música de Wagner. Tan sólo se ha permitido una licencia: Isolda no muere al final, sino que permanece de rodillas con el cuerpo de Tristán entre sus brazos; pero está extasiada y fuera ya del mundo real. La puesta en escena puede parecer demasiado clásica, pero es lo que demanda el libreto.
Pier'Alli consigue transportar al espectador a un mundo onírico de gran belleza plástica donde predominan tonos azules y grises que iluminan decorados superpuestos y texturas de madera y piedra que, con el soporte de las proyecciones de vídeo y pequeños y lentos movimientos, sitúan al espectador en el visor de un caleidoscopio.
La obra volverá a representarse los días 25, 28 y 31 de mayo y las localidades ya están agotadas.

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J. G-L. G.

C*bron

Nunca lo habría expresado mejor. Si consigue sus datos, hágamelos llegar, por favor.

Es curioso que ese dato ha aparecido en todas las críticas de la función que he leído. Más allá de los infundios contra mi persona , tuvo que ser bastante cargante que te rompieran el climax de esa forma, una especie de coitus interrumptus musical

Pura musicología.

Que fuertas sois

Conozco muy bien al público sevillano, no es la primera vez que un incauto braveador me corta por la mitad al emitir en voz alta sus emociones cuando aún está sonando la música...

Aún sintiendo rabia por esas personas que no permiten que los demás disfrutemos de la música hasta el final, les rogaría que fueran comedidos en sus comentarios .