Pues lo parecía.



Y lo vuelve a parecer . Lucrezia tiene "Com'è bello", pero también tiene "Era desso il figlio mio", como Elvira tiene "Qui la voce" y también la Polacca. Naturalmente el mundo expresivo es otro y las exigencias de pirotecnia mayores en "I Puritani", si quiere, pero le aseguro que los papeles que Caballé dominaba no requerían menos imaginación (?), ni virtuosismo, ni dominio de la vocalización que Elvira. Vamos que no creo que se pueda decir que no sean también papeles "dificilísimos de coloratura". Hablando, claro está, de lo escrito por cada autor, porque también a los papeles de Caballé se les podían añadir sobreagudos.

- No lo parecía porque no he hablado de exigencias, sino de la adaptación de la vocalidad al papel. La facilidad de un rol es relativa. Para una ligera o lírica de coloratura cantar Elvira no supone mayor problema. Ahora, pasarse a Lucrezia o a Stuarda ya es otra cosa (por ejemplo, Gruberova). Lucrezia y Norma no son menos exigentes, sino que tienen otras exigencias.

- Lucrezia sólo tiene coloratura difícil, como dices, en Era desso. Escucha el Era desso de Caballé y dime si eso es coloratura precisa. Una imprecisión y dificultad que le impide hacer variaciones en la segunda parte (escuchad a Devia en el Arcimboldi...). En Lucrezia pase, porque es un papel esencialmente dramático, pero en Elvira, que es un papel que se define a través de la pirotecnia... ¿Cómo le iba a dar la gracia y la ligereza en el Vergin vezzosa si tenía que esforzarse por definir la coloratura?

Gracias por subrayar las imprecisiones de mi argumentación anterior. Entiendo lo que objetas, pero Caballé nunca tuvo una coloratura lo suficientemente precisa para lucirse en Elvira. Ni sobreagudos, claro.


Una ecuación:

Si cuando había que hacer esto, Caballé hacía esto(1971);
cuando hay que hacer estootro, ¿qué habría hecho Caballé?

Escucharé esa versión de "Era desso", pero le comento que la versión de la RCA me parece excelente en todos sus aspectos. ¿Imprecisión Caballé? Admitamos que no tenía la nitidez absoluta en cada nota de Sutherland, pero lo de imprecisión es la primera vez que lo leo, se lo aseguro. No creo que una cantante imprecisa en la coloratura pudiera haber sido una de las protagonistas del renacimiento del repertorio belcantista, francamente,.

Si a mí me encanta su Lucrezia de Nueva York (y el inmediato estudio), y me parece aún insuperada, pero lo peor son las dificilísimas agilidades del aria final. Y precisamente por eso el salto de una gran Lucrezia a una gran Elvira no es tan fácil.

Caballé en el estudio del 66(a partir de 6:30, más o menos). Comparemos con cómo hace eso una Elvira referencial, y encima en directo: click. Es que no hay color, la diferencia es cualitativa. Las agilidades de Caballé, incluso en estudio, incluso en su mejor momento son aproximativas, no marcadas. Espero que no te haya dolido lo de "imprecisas" , pero me parece un buen calificativo (siempre que entiendas que nos movemos a un nivel de exigencia alto). Fíjate en la segunda vez que tiene que atacar las agilidades (9:14). Ahí son especialmente malas, no ya imprecisas. Y hablo todo el rato exclusivamente de la coloratura, que era el motivo básico de la discusión y la adecuación de Caballé a Elvira, no de otras cosas. Por lo demás la Lucrezia de Caballé es sublime, y en esta aria da muestras de ello.

Veamos: imprecisas o aproximativas o no marcadas no quiere decir nada a menos que se concrete si es que omite notas, las cala o se las inventa. Yo desde luego no oigo nada de eso ni en 9:14 ni en ningún lado. Si en ese momento la coloratura de Caballé es mala, cualquiera que sea el nivel de exigencia que pongamos, hasta ahora nadie se había dado cuenta. Que las notas podían estar más distinguidas unas de otras y con más fuerza, que las escalas podrían ser reproducidas con más velocidad, como se le escuchan a Gencer o también a Devia, ésas sí son observaciones que se le pueden hacer.

No nos liemos con los términos. No he hablado en ningún momento de afinación (los términos que he usado son un poco confusos). Cuando digo que la coloratura de Caballe es imprecisa es que no lanza los golpes de cada nota con la suficiente precisión, no marca bien, las notas quedan demasiado indiferenciadas unas de otras. Lo que dices tú, vamos.

En 9:14 la coloratura es mala. No hace falta que lo diga nadie, se oye bastante bien. Ya te digo, compara las agilidades de Caballé en su mejor momento con las de otras Lucrezias que además fueron grandes Elviras (Sutherland y Devia, por ejemplo). ¿No ves una diferencia abismal?

Repito, no hay datos objetivos para pensar que Caballé hubiera sido en los 60 una Elvira referencial. Más bien hay datos que apuntan lo contrario: ni buena coloratura ni sobreagudos.


(Después de esto me licencias con deshonor de la escuela de Padawanes, ya me lo veo )

Hombre, colocar estos dos términos en la misma frase...

Llamémosle "precisión", porque nitidez...

A mí es que me parece un poco fuerte decir que Caballé no tenía buena coloratura. Empezando porque coloratura no son sólo los pichettati ni la agilidad di forza en general.

¿Cómo se canta Norma, Elisabetta, Lucrezia, Parisina, Stuarda, Caterina, Violetta, Leonora sin por lo menos buena coloratura?

En mi opinión, ni en sueños.

Le aconsejo que escuche lo que hace Caballé con las escalas en pianissimo de la cadencia de la primera aria de "Parisina d'Este" y reflexione no sólo sobre esto, sino sobre el "increíble, increíble: Dios mío" que alguien del público se puso a gritarle.

Yo creo que mi querido Sid confunde aquí el virtuosismo de una Sutherland, pongamos por caso, con la resolución correctísima, aunque menos deslumbrante y pirotécnica, de la coloratura al modo de Caballé. Decir que Caballé no tenía buena coloratura, como bien subraya Gino, es de traca. Si no, que me expliquen qué demonios hacía cantando la mitad de los roles de su repertorio, que precisamente son roles con una exigencia notabilísima de coloratura.

Otra consulta:





¿Con cuál me quedó?

Conste que yo sí creo que Caballé tenía buena coloratura y cuando se ponía se ponía. Otra cosa es que en el 60% de las representaciones de roles que la requerían pase cuatro kilos y haga un medioqué pa salir del paso, pero es que ella era muy así.

yo tengo este y otro con sass-solti.
prefiero el de ludwig, sass está bastante justita de voz
el de marton no lo he escuchado

Con los dos. El primero es quizás, globalmente, la versión más redonda; el segundo por la prestación de Ramey. Si tiene, indefectiblemente, que elegir uno, quedese con la parejita féliz.

El primer Castillo de DFD en aleman (con Fricsay) también esta muy muy bien

de esos dos, a mí me gusta más el primero.

edito


esta mi gran amiga Josephine, pero tengo curiosidad.

No os rayeis. La Caballé tenía una estupenda y a momentos milagrosa coloratura pero cuando esta era en legato, beneficiada por un fiato enoooorme y perféctamente administrado. Maravillosas a esto respecto eran sus escalas cromáticas ligadas. Mórbidas, colocadas como perlitas, fluidas, impolutas, y con el sonido amasado como si fuese la pizzera mayor del reino. Un prodigio.

Muy distinto era cuando esa coloratura tenía punto, era staccato, estaba separada. Ahí los problemas se agravaban al endurecerla en bastantes ocasiones, al realizarla con los contornos más rígidos, sin la seda necesaria, para entendernos. Por esa razón la mobilidad de esa coloratura tambien se complicaba. No hay más que escuchar su escena final de Donna del Lago -como ejemplo claro y continuado de staccatto- para comprobar a lo que me refiero.

Si por algo la Caballé, que no era tonta, ligada cuanto podía todas las veces que fuese necesario en ese modo de hacer tan sui generis que le caracterizaba.

Lo que tendreis que hacer es mirar, en I Puritani, cuanto porcentaje hay de una cosa y de otra para saber cuanto perdeis -o ganais- cada uno. Simplemente.