Gino: ¿Sabemos algo de esas Calunnias?

Me llegan a diario desde Musicaantiqva, donde soy muy popular últimamente.

Jachondo. Me refería a tu propuesta de unos post más arriba. No concretaste de qué se trataba, y no sé si querrías comentarlo aquí o cuando llegue el turno de repasar el Don Basilio de Ghiaurov. Ya me dirás.

¿Te extraña? Liberas allí a tu gemelo malo, por eso estás tan dulce últimamente por aquí

¡Pero si ni squiera estoy registrado en ese "foro"!

Subo hoy las calumnias y ya hace ud. lo que le parezca.

<center>2) Recital en estudio (DECCA, 1965)

</center>

Abordamos ahora el primer recital de N. Ghiaurov registrado en estudio. Decca fue la compañía que contrató primero sus servicios; con ella grabó el Barbero de Varviso, con ella habría de grabar, en ese mismo año 65, el Don Carlo de Solti, y con ella registró después el Boris de Karajan. Nos encontramos ante un recital con una programación extraña, a priori, donde no aparecen títulos verdianos, y sí arias rusas en abundancia, junto a intervenciones peculiares como la de Leporello, la de Pimen, la de Escamillo o el aria de Manon. Realmente, sólo las pistas dedicadas a Faust y a Boris se hallaban de hecho en su repertorio por aquel momento. Se explica la ausencia de arias verdianas por dos motivos: porque todavía no había abordado Ghiaurov algunos de estos roles para esa fecha; y, sobre todo, porque habría de registrar poco después, en el 68, un recital íntegramente consagrado a Verdi, con Abbado a la batuta. Sea como fuere, el recital contiene la siguiente programación:

<center>1. Madamina, il catalogo è questo (Mozart, Don Giovanni)
2. Le veau d´or est toujours debout (Gounod, Faust)
3. Vous qui faites l´endormie (Gounod, Faust)4. Épouse quelque brave fille (Massenet, Manon)
5. Piff, paff (Meyerbeer, Les Huguenots)
6. Quand la flamme de l´amour (Bizet, La Jolie Fille de Perth)
7. Votre toast, je peux vous le rendre...Toréador, en garde (Bizet, Carmen)
8. Susanin´s Aria (Glinka, A Life for the Tsar)
9. The Demon´s Aria (Rubinstein, The Demon)
10. King´s René´s Prayer (Tchaikovsky, Iolanta)
11. Konchak´s Aria (Borodin, Prince Igor)
12. Galitsky´s Aria (Borodin, Prince Igor)
13. Song of the Viking Guest (Rismky-Korsakov, Sadko)
14. Pimen´s Narrative (Mussorgsky, Boris Godunov)
15. Lyubvi vsye vozrasti pokorni (Prince Gremin´s Aria) (Tchaikovsky, Eugenio Onegin)
16. Aleko´s Cavatina (Rachmaninov, Aleko)

Tracks 1, 13-16: grabados en Noviembre de 1962.
Tracks 2-12: grabados en Julio de 1964.

London Symphony Orchestra and Chorus
Edward Downes</center>

Es un recital espectacular, que muestra la infinitud de medios del joven Ghiaurov, su capacidad para saltar de un idioma a otro, una musicalidad extraordinaria, y un sinfín de virtudes canoras. Resumiendo, muestra a un cantante en la cumbre ya desde el principio de su carrera.

En los próximos días iremos comentando alguna pista en concreto, y subiré aquellas arias que me indiquen que quieren escuchar. El recital completo lo subí a rapidshare hace unos días; pídanlo si gustan.

Pido, por un lado

Solicito, por otro, que comentes algo la narración de Pimen, que siempre me ha gustado mucho

Eso está hecho. En un rato ambas.

N. Ghiaurov canta Pimen (Boris Godunov).

La página de Pimen en el tercer acto de Boris es un monumento, una preciosidad, un monólogo estremecedor y con una línea melódica hermosísima. Posee cierta complejidad por las exigencias de fraseo, fiato y unas cuantas subidas al agudo que pueden resultar comprometidas. Hallamos aquí a un Ghiaurov orante y ensoñador, capaz de medias voces sin fin, de una emisión a flor de labios en las primeras frases, casi sussurando; pero sobre todo capaz de ofrecer un contraste a ese susurro cuando deja fluir un chorro de voz impresionante en las subidas al agudo. Es muy inteligente el modo en que altera la inflexión cuando narra los recuerdos y sueños.

Audición: Monólogo de Pimen (Ghiaurov, dir. Downes, Decca, 1965)

Texto:

PIMEN
Odnazhdy, v vecherniy chas,
prishyol ko mne pastukh,
uzhe mastiti starec,
i taynu mne chudesnuyu povedal.
"Jeshchyo rebionkom,
skazal on, ya oslep i s toy
pory ne znal ni dnya,
ni nochi do starosti.
Naprasno ya lechilsya
i zeliyem, i taynym nasheptan'em,
naprasno ya iz kladezey
svyatykh kropil vodoy celebnoy ochi,
naprasno! I tak ya t'me svoyey privyk,
chto dazhe sny moyi mne
vidennykh veshchey uzh ne yavlyali,
a snilis' tol'ko zvuki.
Raz v glubokom sne, vdrugslyshu:

"Detskiy golos zovyot menya,
tak vnyatno zovyot:
Vstan', dedushka, vstan', idi ti v Uglichgrad,
zaydi v sobor Preobrazhen'ya,
tam pomolis' ti nad
moyey mogilkoy...
Znay, dedushka, Dimitriy ya tsarevich;
gospod' priyal menya v lik angelov svoyikh
i ya teper' Rusi velikiy chudotvorec...''

Prosnulsya ya, podumal,
vzyal s soboyu vnuka
i v dal'niy put' poplyolsya.
I tol'ko chto sklonilsya nad mogilkoy,
tak khorosho vdrug
stalo i slyozy polilis',
obil'no tikho polilis', i ya uvidel
i bozhi svet,
i vnuka, i mogilku.''

------------------------------------------

Escena Primera

PIMEN
Un día, a la hora de vísperas,
vino a mí un pastor, un hombre ya viejo,
Y me reveló un maravilloso misterio.
«Cuando era niño, me dijo, quedé ciego,
y desde ese momento hasta mi vejez,
no distinguí el día de la noche.
En vano busqué curación
por medios sencillos o secretos,
en vano rocié mis ojos
con agua curativas de pozos santos, en vano.
Y me acostumbré a la oscuridad de tal modo
que ni aún en sueños
veía objetos antaño vistos,
y sólo soñaba sonidos.
Una vez, en un sueño profundo,
oí una voz infantil que me llamaba,
y decía claramente:

"¡Levántate, abuelo, levántate!
Ve a la ciudad de Uglich,
a la catedral de la Transfiguración, y allí,
reza sobre mi tumba.
Has de saber abuelo, que soy...
¡el zarevich Dimitri!
Dios me ha recibido
en el coro de sus ángeles,
y ahora hago grandes milagros en Rusia"

Desperté, medité un rato,
tomé a mi nieto conmigo
y me puse en camino.
Y apenas había inclinado mi cabeza
sobre la tumba,
cuando sentí una gran felicidad
y las lágrimas empezaron a manar
abundantes, suavemente,
¡y vi la luz del día, a mi nieto y la tumba!"


* Me permito una comparación curiosa, con Chaliapin.

Gracias. Me pongo a escucharlo de inmediato

Estoy muy impresionado por la pieza. Me ha encantado el tono solemne pero a la vez recogido que le da Ghiaurov a la narración. Estos son los roles en los que el bulgaro me gusta más, los de bajo venerable

A ver que dice nuestro rusofilo por excelencia, herr Merker

Me gustaría conocer la opinión de Idi al respecto, sí, que seguro que ha escuchado muchas narraciones de Pimen.

Lo he escuchado muy atentamente.

Vaya por delante que es una versión sobresaliente. Vocalmente está magnífico, la voz es maravillosa y el artista está entregado y matizado.

Por decir algo malo, eso sí: no me convence el enfoque, por una razón: Pimen sabe que Boris asesinó a ese niño. Pimen sabe que Boris las está pasando p**** de remordimiento. Pimen sabe que se está dirigiendo al asesino de ese niño en ese momento concreto y ante todos los boyardos. El tono de Ghiaurov es demasiado ensoñador, demasiado celestial. Echo de menos algo más de severidad, de ajuste de cuentas. No está narrando un milagro a unas beatas, está frente a frente con el asesino.

Gracias por tus palabras, Idi. Estoy plenamente de acuerdo contigo. Hay algo de lucimiento vocal en la interpretación de Ghiaurov, sin darlo todo en el plano dramático.

Siguiente entrega: la intervención de Escamillo. Ignoro si está cantada a tono, como ignoro si Raimondi o Ramey lo cantaron a tono el rol completo. Lo digo por recordar el debate que tuvimos acerca de un hipotético Scarpia de Ghiaurov.

* Ghiaurov canta el aria de Escamillo:

- Audición: Votre toast - Escamillo

Tengo especial interés en esta toma por un par de motivos: para que se advierta la sobrada dicción francesa de Ghiaurov ya para el 65; y sobre todo para que concluyamos si lo canta a tono o no y, a partir de ahí, intentemos valorar el registro agudo que exhibe aquí don Nicolai, retomando de paso el debate que abrimos a tenor de su hipotético Scarpia, como ya anunciaba.