Terminamos el repaso a esta toma del 69 con el último acto:

Già la mensa è preparata...
Siempre me da la impresión de que Ghiaurov se lo pasaba pipa en esta escena, y además no parece costarle un ápice cantarla.

Continuación y final de la escena

Y eso que no llegó a la producción de Bieito

Qué monos Freni y Ghiaurov en la finestra ¿Habría ya feeling? ¿Aprovechaba Nicolai para agarrarle la cintura a Mirellina?

Que nos gusta un Salsa Rosa operero

Cuando canta "E se ti piace mangia con me"...

Golfo Ghiaurov, golfo Mozart y golfa Spinoza.

me encanta esta pagina la acabo de encontrar y esta buenisima
yo estoy empezando en lo lirico, ya llevo 2 años con un tenor ruso y soy bajo

ghiaurov es uno de mis favoritos o el favorito
sigan con el tema q esta buenisimo

Si es que no damos abasto El resumen de lo que oigo: Admiración

Es que anda que los que hemos ido a coincidir el mismo mes. Los pesados con mucho tiempo libre

Tiempo libre el pobre Spi, como te oiga...

¿Tiempo?¿Y eso qué es lo que es?¿Dónde está? Vaya mesecito...madre mía...y con fecha de caducidad el 29, además...en fin...a por todas, ya haremos el bruto como siempre...

Volviendo a Ghiaurov...me gustaría que surgiese una pequeña comparativa con el Don Giovanni de Siepi. Algo sucinto y sencillo. ¿Se les ocurren puntos de comparativa? No busco afirmar uno en detrimento del otro, sino razonar si acaso Ghiaurov y Siepi representan de forma paradigmática dos diversas aproximaciones al rol, de las que beben todos los ulteriores intérpretes.

Mientras se les ocurre algo sobre Siepi-Ghiaurov, añado algunas cosillas más:

- Del Don Giovanni mozartiano Ghiaurov podría haber cantado también el rol de Leporello, como tantos bajos han acostumbrado. No llegó a hacerlo, pero sí grabó el aria del personaje en su primer recital para DECCA, con Downes: aquí pueden escucharla.

- Y aquí tienen, por cierto, a Ghiaurov y a Freni en el “La ci darem la mano”, en 2001, en Tokio (dirige el primer hijo de Ghiaurov, con su anterior esposa, por cierto). No se pierdan las caras y gestos de Freni, por favor. Y cómo se miran y se abrazan al final…es impresionante escucharlos en el 69 y en 2001...

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=cvkz_jvebII[/youtube]

Ni Evans ni por supuesto Bruscantini (no ibamos a coincidir como con el
western), sino G.Taddei y E.Kunz.

Ghiaurov me gusta como Don Giovanni, eso sí, sin exagerar. Me quedo con
Cesare Don Giovanni Siepi y Ezio Don Giovanni Pinza.

Ojito al galán que cantó Guiseppe Taddei (pareczo que invoco la presencia de Jabberwock).


BRAVO, Spinoza !!!

Sobre lo de Siepi y Ghiaurov, estos días escucho detenidamente a ambos en Don Giovanni y digo algo. Me parece una comparativa interesantísima

¡Cómo está Ghiaurov en ese "Don Giovanni" ! Creo que es el mejor que le he escuchado, sobre todo por la gama dinámica a la que le impulsa Karajan. Ese ataque de "Là ci darem", la ligereza del Brindis, rondan a Pinza muy de cerca, oigan. La riqueza de los recitativos es la de siempre.

Otro cantante al que Karajan comprendía como nadie y lo exprimía al máximo.

Aunque mis preferidos sigan siendo Siepi y Pinza, he de reconocer que
Ghiaurov no está nada mal... mejor, francamente bien.

Pero, ¿no les parece que en la parte más aguda clarea en exceso la voz?
¿Intencionado? Espero sus opiniones. Me gusta más la robustez en esos
pasajes de Siepi.


P.D.- Spinoza, no está solo. Lo de Evans para ... . Pero este hombre
cantó algo bien (atento, eso sí, a su Wozzeck del año 1971). Ah, me
gustó
Van Halem (amplificado) pero con una voz potente.

Ese "clareo" de la voz de Ghiaurov en el registro agudo es una de sus grandes virtudes, en general, más allá de este Don Giovanni. No sólo es un recurso expresivo que hizo suyo a merced, sino que es la clave para que un bajo de timbre genuinamente eslavo y con un registro grave tan solvente no suene, como dijera Gino, como metido en una tinaja. El agudo no sólo clarea sino que es mórbido, aunque le falte squillo a menudo y se antoje algo grueso. Al menos, así sucede en los sesenta y hasta mediados de los setenta, momento éste en que su voz gana peso, oscuridad y solvencia en los graves, que ganan color y pierden cualquier rastro de carvenosidad. A cambio, los agudos se vuelven menos espectaculares; no desaparecen ni se muestran excesivamente gastados, pero sí que los administra con mayor mesura y control, sin alardes.

Cuanto más escucho esta Escena con Karajan'69, menos me gusta ...
¿por qué? Tendré
que ponerme ahora después la de Guilini, a ver qué tal.

Sigo leyéndoos.