Qué bien...así podemos hacer a la vez un Ghiaurov-Pinza y un MacNeil-Tibbett...si es que son ganas de que nos metamos con vuestros mitos...esto es como el chiste del oso...vosotros no venís aquí a cazar .

Que Pasero canta el mejor monólogo de Felipe II me parece poco discutible...

Bueno, podemos juzgar el aria, el papel entero me temo que no...

Amigos: en un ratito, el duelo Ghiaurov-Pinza, con algo de retraso por los problemas de conexión a Internet que he tenido hoy.

<center>Duelo de Fiescos
Ghiaurov vs. Pinza

Comenzamos por Pinza
(la toma del 39, del Met, con Tibbett y Panizza a la batuta):


A te, l´estremo addio... Il lacerato spirito

Suona ogni labro il mio nome...

Era meglio per te...Piango...




Seguimos por Ghiaurov
(enlazo el video de la Scala del 78, con Abbado y Cappuccilli.
No es la mejor toma de Ghiaurov, pero no tengo tiempo ahora para subir otras más tempranas donde está más fino):

A te, l´estremo addio... Il lacerato spirito

Suona ogni labro il mio nome...

Era meglio per te...Piango...

* De momento, me limito a subir y proponer las audiciones.
Conforme uds. se vayan "mojando", iré repartiendo alguna carta más que tengo en la recámara. </center>

Ghiaurov está más que bien, pero amigo Baruch...la morbidez del timbre, el fraseo, el legato, la comprensión del canto verdiano, los mil y un detalles (el primer "prega Maria per me", el "prego perchè mi parla"), las sutilísimas dinámicas etc etc que nos regala Pinza están, a mi entender, en otro mundo.
Colgaría detalles de frases concretas, pero mi programa de edición de mp3s no acepta wma...

Sí, sí, pero en el aria Pinza está más distanciado. G. aplica los matices (menos finos) con más contenido expresivo.

Ya digo que este Fiesco de Ghiaurov no es el más rico en detalles vocales, pero sí uno de los más "vividos" y encarnados de cuantos conozco. Nadie ha susurrado el primer "prega Maria per me" como Ghiaurov en recital con Prêtre del 66. En el aria, la riqueza de matices y el legato de Ghaiurov me parecen claramente superiores, dramáticamente más eficaces además. Y las dinámicas de Pinza son menos ricas que las de Nicolai.

El problema, caro Gino, es que los matices y su finura son demostrables y, en cambio, el distanciamiento es una sensación subjetiva. Yo a Pinza lo encuentro fantástico, para nada distanciado.

Tan indemostrable como la "encarnación" definitiva del Boris de Reizen.

Y dime, Idi, qué matices da Pinza que no encontremos en Ghiaurov.

En ese caso jamás podríamos demostrar aquello de los cantantes inexpresivos, ejem.
Basta escuchar cómo acentúa cada uno "E tu Vergin...".

Ahí lo ha dao.

La verdad es que el modo de conmover de Pinza (por ejemplo en el Piango donde está inmenso a pesar del sollicito final) pasa, en general, por encima de un Guiaurov más epidérmico.

Quizá donde el búlgaro toma más ventaja sea en el "Suona ogni labro il mio nome", sobretodo por la forma de decir toda la frase fundamental a partir del "Ascolta" (ese modo menor en la segunda semifrase que Pinza se deja), y por el temblequeo vocal del italiano.

Y gracias, Spinoza, por tu generosidad en las grabaciones. Te está quedando un cantante del mes estupendo.

Gracias a vosotros por leerlo y por estas animadas discusiones. Me lo paso pipa.

Por otro lado, no acabo de ver esa confrontación entre un Pinza conmovedor y un Ghiaurov más epidérmico. ¿Es pura apreciación subjetiva o podemos cifrar eso en tal y tal inflexión en tal y tal frase?

Y yo que no me atrevi a meterme en discusion ayer con Idi. Pero sus argumentos son bien débiles. Todo eso de la encarnacion, de estar por encima del rol... me suena a rollo vacuo

Se abre la veda del Idiota