Entusiasmado en la batalla con el Marqués, he olvidado poner freno a los jovenzuelos que se están ensañando con Tebaldi. Un bel dì vedremo
Busquen cuántas sopranos eran capaces del juego de legati y modulaciones que exhibe la Tebaldi aquí.

Quién es "este señor" ??

Yo llevo escuchando ópera menos tiempo, sólo 21 años.

Pero la voz de Freni es pequeña (pero de cantante de ópera, por favor no piensen ustedes que estoy comparando a doña Mirella con los camelos que sufrimos habitualmente los últimos años), y muy bien proyectada, como mantenemos la señora Tebaldi y yo . En este tema, al haberlo comprobado en persona, no me va usted a convencer. Es cierto que he escuchado a Freni en fechas posteriores a las mencionados por su conocido.

Sí me veo obligado, por contra, a rectificar mi juicio anterior sobre la Butterfly del MET que por fin he podido escuchar, aunque no en esa grabación del dichoso boxnet, sino en mi colección particular. En este caso mi memoria no ha funcionado con su habitual fiabilidad (los años, que no pasan en balde); es una excelente interpretación, y para contar con 56 años, excepcional.

Pero naturalmente, Freni ha sido una extraordinaria Mimi, Butterfly, Juliette,... Sigo negando la mayor; en el resto de papeles, me quedo sin ninguna duda con Renata Tebaldi.

Seguiremos socavando sus férreos mitos.

Oye el fichero de

Acto II
Un bel di vedremo

Es de la forza del destino no?

Correcto. Ahora lo corrijo. Gracias por el aviso.

Por fin me he leído la discusión completa Magnífica. Suscribo punto pot punto el fantástico mensaje de Peter Quint.



Yo creo que ésa es la clave en la discusión. Cuando suena la voz de Tebaldi suena algo más que un bellísimo timbre y una enorme presencia vocal. Suena algo inmortal, una pátina heroica.

Y adoro a Freni y la prefiero a Tebaldi en la mayoría de los roles que compartieron, pero ella no tiene ese algo mágico. No tiene esa presencia imponente.

A cambio, Freni me conmueve hasta el infinito, me hace creíble casi todo lo que ha cantado y deslumbra con una técnica impecable.



Hombre, ninguno, ninguno...

La Desdémona de Tebaldi es monumental, preciosa y magnífica. No creo que haga falta devaluarla para elogiar la de Freni Son muy distintas.

Y ahora... un poquito de Liù, que ya es hora

Se puede ser mas ordi?

<p align="center"> Liù. Emoción y brillo.

<img src="http://imagecache2.allposters.com/images/pic/EUR/2100-0300~Puccini-Turandot-Posters.jpg" height="320"> </p>

En principio, Liù es un rol que se adapta perfectamente a las características vocales de Freni. Voz lírica pero con el cuerpo suficiente para hacer creíble el personaje, capacidad de matización, timbre juvenil e inocente. En este sentido, la ejecución de Freni puede ser puesta como ejemplo perfecto en lo vocal. Y las audiciones que ahora presentaremos lo confirmarán fácilmente.

Mucho hemos hablado en este hilo de la capacidad de interiorización de Freni, de sus lecturas profundas y meditadas de los personajes. En contra de lo que ocurre en otros papeles, la Liù de Freni es bastante convencional en lo interpretativo. No encontramos en ella nada del dramatismo elegante de Caballé, ni mucho menos el toque desafiante y agresivo de aproximaciones más recientes como la de Gallardo-Domas. La Liù de Freni es inocente y romántica, sencilla, aunque no por ello menos emocionante. Yo la encuentro muy en la línea de Olivero, Scotto o Moffo, pero con el toque propio de Freni, con ese timbre brillante y fresco, con ese centro relumbrante y con ese matiz de frágil inocencia tan característico de sus roles líricos.

Aunque no fue uno de sus papeles más frecuentados sí lo cantó bastante en directo. Lo debutó en la Ópera de Roma en 1962 y desde entonces lo cantó en diversos teatros hasta grabarlo en estudio con Lombard. En disco son fácilmente accesibles dos grabaciones:

1966: MEHTA, Metropolitan: Corelli, Nilsson, Freni (Directo) Compact Disc; - Great Opera Performances G.O.P. 756 (+Freni - concert) {2CDS}; Living Stage LS 4035158 {2CDS} (2002)ª

1977: LOMBARD: Carreras, Caballé, Freni (Estudio) EMI CMS 5 65293-2 {2CDS} (1994)ª

Además, disponemos de una grabación pirata del Teatro de la Zarzuela, de la que escucharemos algunas partes también

1972: DE FABRITIIS, Teatro de la Zarzuela: Domingo, Gulín, Freni (directo)

AUDICIONES

<img src="http://www.jpc.de/image/w600/front/0/3830025741940.jpg" height="275">
1966: MEHTA, Metropolitan: Corelli, Nilsson, Freni (Directo)

Empezamos las audiciones con un registro espectacular, tal vez uno de los mejores Turandot en vivo. Un Corelli espléndido, una Nilsson encarnada como siempre en el personaje, y un electrizante Mehta en el foso. Freni exhibe aquí una voz joven, poderosísima, con un centro squillante y un agudo sin problemas. Por ejemplo, en la preciosa frase que cierra su primera aparición:

Liù, chi sei?
El agudo es portentoso, matizado y brillante. El dibujo sencillo de una Liù inocente y frágil está ya apuntado.

En Signore ascolta el dibujo se completa del todo. Un fraseo delicado y romántico, lleno de matices, aunque no precisamente rico en los colores. Los acentos efectistas pero convincentes (morrei, perderà...), los agudos cristalinos y afilados adornan un aria preciosamente cantada. Tanto que disculpa el llanto moqueante del final

Signore ascolta

Finalmente, Freni refuerza y solemniza el fraseo en el aria de la muerte, aunque sin perder el toque sentimental y frágil. Para mí, Freni escribe aquí una de las páginas más gloriosas de su discografía. Es sencillamente impresionante cómo lo canta. Ese più final, exageradamente declamado es sobrecogedor, aunque muestra tal vez cierto recurso al efecto fácil.

Tu, che di gel

<img src="http://www.jpc.de/image/w600/front/0/0724356529328.jpg" height="275">

Si la interpretación en directo anteriormente comentada es apasionada y efectista, su Liù en estudio es muchísimo más delicada y elegante, de un sentimentalismo nostálgico, aunque no se reprime a declamar ese più final del Tu che di gel Sin duda ella es lo mejor de una grabación tantas veces comentada y discutida.

Signore ascolta
Los tempi lentos le permiten exhibir un fraseo elegantísimo, en un aria cantada a media voz aunque con las justas inflexiones. Por contraste con el registro del Met hallamos aquí muchísimos más matices y una voz menos fresca pero más estudiada y comedida.

Tu che di gel

Que las disfrutéis. Mañana pondremos un poquito de ese registro de Madrid

OTROS REGISTROS

Para terminar con Liù, escuchemos otros registros menos habituales.

- En primer lugar, el ya comentado recital para EMI, de 1965. Impresionante, como todo en ese recital.

Signore Ascolta

- En segundo lugar, un vídeo de otro recital de 1988, en el que canta el Tu che di gel de una forma impresionante. Aunque para aquellos años ya no cantaba el papel completo, es alucinante cómo conserva la potencia de la voz, ese centro redondo y squillante y ese fraseo emotivo. Está gloriosa.

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=yN73k-1bPMg[/youtube]

- Y finalmente, el prometido registro de la Zarzuela (muchas gracias a bayista ):
1972: DE FABRITIIS, Teatro de la Zarzuela: Domingo, Gulín, Freni (directo)

El sonido es malillo, pero se puede disfrutar muy bien. La interpretación de Freni es aquí menos matizada que en otras ocasiones, pero suena increíble. Debió de ser un lujazo asistir a alguno de aquellos dos días en el Teatro de la Zarzuela (a pesar de la orquesta y el coro que... ).

Liù chi sei?

Signore ascolta

Tu che di gel

Maravillosa

Impresionante en el video, realmente maravillosa...

MIRELLA FRENI: Tosca



A nadie escapa que las grandes Toscas del siglo XX son las consabidas Tebaldi y Callas; pero no son las únicas. Antes y después de ellas, otras sopranos se han encaramado a este rol con logros sobresalientes. No es este un hilo dedicado al propósito de recordar las mejores Toscas del siglo XX. El propósito que anima estas líneas es recordar que Freni también grabó este papel, y que lo hizo con mejores resultados de los que cabría esperar. En este caso sin posibilidad alguna de competir con las grandes citadas, y con el mismo problema que se plantea para Butterfly, a saber, que no cantó el rol de Tosca en directo. Sea como fuere, sucede como con su Leonora de Forza: no figurara en el olimpo de las Leonoras, pero el timbre de Freni resuelve con portentoso brío la partitura pucciniana y en este caso nos ha dejado dos registros de estudio realmente interesantes.

El primero data de 1978, fecha relativamente temprana, al menos momento en que Freni se hallaba en disposición de una voz fresca, amplísima y rutilante, en plena evolución hacia repertorios más pesados y maduros. Este registro para Decca se realizó junto a Pavarotti y Milnes, y suena realmente bien.

1978 – N. Rescigno – M. Freni, L. Pavarotti, S. Milnes – Decca




Y en fecha tan tardía como 1990 -suponemos que animada por el infatigable Sinopoli- Freni volvió a grabar el rol de Tosca. Esta vez para Deutsche Grammophon, y acompañada por P. Domingo (1,2,3, responda otra vez: ¿cuántos Cavaradossi ha grabado Flácido?) y Samuel Ramey, autor de un Scarpia sobresaliente del que también hay registro en directo.

1990 – G. Sinopoli – M. Freni, P. Domingo, S. Ramey - DG



Audiciones:

En cuanto la tecnología me lo permita subiré algunos cortes de estos dos registros citados. Mientras tanto, vamos a hacer uso de los videos de Youtube y de algunas otras pistas.

*Ya en el primer recital de 1965/1968 Freni registró el "Vissi d´arte" con una delicadeza admirable y con un fraseo de primera:
Vissi d´arte, vissi d´amore

*Unos veinte años después seguía cantando así de bien el "Vissi d´arte":

Lugano, 1985
[youtube]http://youtube.com/watch?v=RStRJ7ccm4Q[/youtube]

Ravenna, 1982
[youtube]http://youtube.com/watch?v=rftJe6EIkGg [/youtube]

*También en Youtube es posible escuchar una escena del registro del 78 junto a Milnes y Pavarotti:

Quanto, il prezzo (con S. Milnes)
[youtube]http://youtube.com/watch?v=YZwFsRg7soQ[/youtube]