"A pesar de ser [Leonora] uno de los mayores éxitos en la carrera de Ludwig, y de ser ella una de las más grandes intérpretes del papel, no es el ideal para su voz. Un laringólogo examinó una vez sus cuerdas vocales, después de una función de Fidelio, y las encontró rojas e inflamadas, signo evidente de que el papel no era adecuado, y le aconsejó no cantarlo más. Pero siguió haciéndolo durante unos cuantos años. Admiraba el lado humanitario del personaje que "tiene tanto que decir sobre la humanidad encadenada. Pero siempre me pongo nerviosa antes de cantarlo, más que cno cualquier otro papel, porque estoy haciendo algo no natural. Lo consigo espaciando las representaciones, por lo menos tres días entre una y otra, tratando de no hablar, porque me cansa casi tanto como cantar, y anotándolo en mi agenda con muchísimo cuidado. Nunca lo mezclo con mis papeles de mezzosoprano, porque, como dijo Callas, la voz no es un ascensor. Además, tengo el ejemplo de mi madre, que estropeó su voz por mezclar sus Leonoras y Sentas con Ulricas y Azucenas".
El éxito alcanzado con este papel es una de las mayores satisfacciones de su vida, y está muy contenta de no haber tomado demasiadas precausiones en el caso de Leonora, la Mariscala y la mujer del Tintorero. "Es evidente que no soy una cantante frustrada. Hice casi todo lo que quise hacer. Pero cuando llegué al límite, me di cuenta y me retraje a mi repertorio de mezzosoprano". Por ejemplo, en 1968 se anunció que haría brunilda e Isolda, dirigidas por Karajan. Sus admiradores lo esperaban con una mezcla de interés y temor. Pero al año ella declaró que había cambiado de opinión. "cuando una cantante alcanza la cima, todo se le da de pronto en bandeja de plata: dinero, fama, y por supuesto, una querría tomarlo todo. Pero por suerte, al mismo tiempo también llega el miedo: "dios, si ahora hago esto, qué vendrá despues ? " y a veces es muy sano"