No es por incordiar, Sid, pero en tu nueva firma parece que la pobre Supervía tiene el sarampión ó algo así…

A mí la fiebre me la sube

No os perdáis El Relicario.

Y en "Clavelitos" está genial

¡Protesto! Se está usurpando el espacio del hilo de copla

De susto en susto

Qué bonito el "Ist en traum"

Voy a estar un par de díitas fuera, pero para no dejaros con las ganas, dos audiciones.

La primera, por petición de Tunner, Clavelitos, de Joaquín Valverde. Si ayer Bori nos vendía violetas, hoy Supervía nos regala (es un decir) claveles, pa' los churumbeles

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Y la segunda, por no perder la conexión que prometí con Rossini, una preciosa habanera (popularizada después por otros muchos cantantes), compuesta por el músico alavés Sebastián de Iradier a mediados del siglo XIX, y estrenada (y ahí viene la conexión ) por la grandísima contralto rossiniana Marietta Alboni, de la que hablaremos en unos días Os dejo con La Paloma:

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Lo que daría por que Supervía hubiera vivido para cantar las Cinco Canciones Negras de Montsalvatge

Y con esta banda sonora, me atrevo a formular alguna pregunta para el debate, para ir preparando el ambiente para los tres grandes capítulos que vamos a comentar en la segunda parte del mes (Rossini, Carmen y Falla, adelanto ).

Ahora que ya hemos hablado bastante de la vocalidad de Supervía, ¿creeis que fue una excepción dentro de su cuerda o que en cierto modo recuperó la larvada tradición de las contraltos rossinianas más ligeras?

Y en el otro sentido temporal, ¿qué impacto tuvo sobre la configuración de la vocalidad de mezzo ligera en el siglo XX? Así como la continuidad (al menos, la referencia nunca se perdió) en los 50 y 60 con la técnica y el estilo de la cuerda de tenor lírico y spinto creados en la primera mitad de siglo es evidente, ¿tuvo Supervía claras sucesoras, por técnica y estilo?

Yo tengo algunas ideas, pero me gustaría conocer las vuestras.

Creo que en el segundo caso, está clara su importancia esencial en el establecimiento (o restablecimiento) de la vocalidad del "mezzo acuto" y que una Teresa Berganza, es clara sucesora de la Supervía.

En cuanto a la primera cuestión, daría para más debate y reflexión, pero dado que, excepto Barbero (cantado casi siempre en la versión soprano ligera) y poco más, las óperas de Rossini desaparecieron del repertorio en la segunda mital del ottocento y comienzo del Novecento... es lógico pensar que las voces graves a las que se destinó los papeles protagonistas de Barbero, Cenerentola e Italiana eran de carácter más ligero que los contralto in travesti de las óperas serias y que esa vocalidad es la recuperada por la Supervía. De hecho, Cenerentola y Barbero, tuvieron la misma protagonisa en sus estrenos, Geltrude Giorgi-Righetti.

Yo la verdad es que en el repertorio rossiniano creo muy superiores a las Berganza, Horne y Valentini-Terrani. Cuestión de estilo y de acento.

Como sucesora de Supervía veo más bien a Bartoli.

Qué inesperado elogio a Bartoli

1.- Recuperó la larvada tradición de las contraltos rossinianas más ligeras.
2.- Berganza.

Yo no tengo tan claro que Berganza sea sucesora de Supervía en un sentido estético (en el músico sí, pues reivindicaron un repertorio similar). La gracia de la Supervía, que es la voz del pueblo, no es la gracia de la Berganza, que es algo esencialmente "individual". Y en emisión, articulación, estilización técnica y demás, las diferencias (no tanto de las características de los instrumentos como de la forma de entender el canto) son muy notorias.

Dicho lo cual, yo también añoro la creación que de La Chulapona hubiera hecho Conchita Supervía.

Baneo a Gino, por favor.

¿Ha leído el libro de Appolonia? Yo me saltaba las partes en las que no se hablaba de tenores, pero estoy de acuerdo con Siddharta.

Exactamente. Una gracia un tanto demasiado relacionada con lo folklórico en la cuestión del acento y recitar. Por no hablar de las peculiaridades del instrumento y el estilo (cuestiones en las que fue tan singular como Bartoli)

En fin, que la restauración rossiniana la hicieron quienes la hicieron.