Ya se ha publicado la temporada 24-24 del Metropolitan de Nueva York... en su linea. Me resulta muy interesante la nueva producción de Aida. Fidelio también me llama la atención.

https://www.metopera.org/season/2024-25-season/

Vocalmente, relativamente decepcionante salvo casos concretos que sí me parecen de interés : FIDELIO ( con Lise Davidsen, etc..), DIE FRAU OHNE SCHATTEN ( con Van Hever, Volle, etc.. ) y alguna de las TOSCA ( una pena que no coincida con Lise Davidsen, el bueno de Terfel ).

A título anecdótico, que pinta Michael Fabiano, como Manrico ?

Y luego la reivindicativa Angel Blue que armó un " pollo" el pasado verano cuando Netrebko se maquilló de negro para interpretar Aida en Verona, ¿ se maquillará de blanco para su Aida?? ( ay con esos movimientos reivindicativos...y de marketing!)

Como conclusión, pienso que para los europeos no hay que moverse ultimamente de los principales teatros europeos para escuchar los mejores casts y hasta programaciones . (Y el Met ya no es lo que era antes de la crisis provocada por el Covid. )

El Met cada año a peor, lo de Angel Blue me parece de vergüenza, la temporada SCR al máximo exponente con más de lo mismo y menos calidad que nunca, la Die Frau ohne schatten si que el reparto es decente, pero la batuta del titular...madredelamorhermoso, como esa y mejores hay tres esta temporada en Europa. El Fidelio SOLO es la Davidsen lo demás es morralla, la Salome, más de o mismo.
Es la clara evidencia que en el Met se han quedado sin un dolar para gastar. Como el liceu hace unos años...les suena?

Bueno, Aida es negra. La señora Blue estaba reivindicando que una cantante blanca estuviese interfiriendo en su nicho natural de mercado. Hay roles de negra, y una cantante negra debería abordarlos todos. El blackface es inconcebible hoy: si hay papeles de negros, deberían darse a cantantes negros. Esto pasa en el teatro: a nadie se le ocurriría llamar a Jose Coronado para hacer de Nelson Mandela en una película. En ópera, ahora que los cánones están cambiando y se suelen buscar unos físicos acordes a los personajes, debería empezara pasar lo mismo: ¿alguna cantante negra ha cantado Butterfly escenificada, por ejemplo?

Increíble que un teatro como el Met vaya a programar un operón como AINADAMAR sin cantantes que hablen bien castellano. Pronunciarán como el culo, como en la grabación de DG, que es inescuchable por la pésima dicción del reparto. Pero pensaba que el Met ya que hace esta obra, apostaría por gente idiomática: pero no.

Entonces según usted señor Gruberoviano, Angel Blue que óperas debería cantar? Aida y Porgy and Bess, no debería cantar ni bohemes, ni toscas, ni el 95% de los papeles operísticos que existen, por que si no es concebible en un sentido tampoco debe serlo en el otro así pues no debería aceptar cantar el padre guardiano por ejemplo Solomon Holloway que lo está cantando ahora en el Met, para eso no se pone el grito en el cielo. Viva la hipocresía!

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Hacía tiempo que el Sr. Gruberoviano no soltaba una de sus parrafadas estúpidamente reivindicativas.

En primer lugar, las reivindicaciones , siempre en mi opinión por la valía profesional de cada uno o una ; ni por sexo, ni por color, ni por religión, ni por partidismo politico.

En segundo lugar, ¿ una cantante negra no ha cantado y o no debe cantar la Butterfly?? Digaselo, por ej. a la afroamericana, soprano Camilla Williams, primera Butterfly negra, Ópera de Viena 1951 , una “ desconocida “ Leontyne Price, Butterfly, Ópera de S. Francisco, 1961., etc…

En tercer lugar, las Callas, Tebaldi, Stella, Caballé, ahora las Netrebko, Yoncheva, etc…, no deben, ni debían cantar Aida??.

Ah y los Amonasro, ¿ solamente los barítonos negros ? Y las Turandot, ¿ solo ls chinas ?

Señoría, no hay más cometarios.

Así es Sr. Wotan.

Ah Sr. Gruberoviano!
La excelente soprano Martina Arroyo, todavía viva como la Price y utilizando lo de blackface, también cantó unas cuantas Butterfly en los 70s

Leona Mitchell, otra buena soprano de color que a finales de los 70s/80s, cantó Cio Cio San

Reconozco que es un debate que me tiene un poco confundido. Es decir, me parece más insultante que Netrebko, por ejemplo, rechazara enérgicamente maquillarse de negro a que quisiera hacerlo. La que puede armar la señora Blue si hace de Colombina.
Malos tiempos para las maquilladoras. Van a tener que organizarse para reivindicarse.

Debemos entender que LOS TIEMPOS HAN CAMBIADO, la sociedad ha cambiado y estamos sujetos a nuevas reglas. Si no aceptamos el blackface (que ya no lo aceptamos) al menos deberíamos dejar que los cantantes de color cantasen roles de color, precisamente porque los cantantes de color tienen menos opciones.
No hay nada que nos indique el color de piel de algunas heroínas (pienso en Mimi o Violetta) pero aquellas que son de color, o se usa blackface (que ya no se puede usar porque es políticamente incorrecto) o se le da a una señora de color. Lo que no tiene mucho sentido es que una señora rubia de ojos azules cante Aida sin caracterizar debidamente.
Esto no era así hace 30 años, pero es así ahora. Del mismo modo que hace 30 años una Caballé hacía un carrerón, mientras que hoy no creo que fuese así por muy bien que cantase; porque se buscan físicos más ajustados a los roles y cantantes en buena forma física para servir a las idas de los directores de escena. ¿O acaso la gran mayoría de los grandes divos de hoy no son divinos de la muerte?
Esto no lo he inventado yo: esto es lo que hay.

Ya, pero es que el blackface hoy por hoy ya no podemos usarlo.
Del mismo modo que en el teatro se busca cada vez más que los personajes lgtbiq+ los hagan intérpretes lgtbiq+, los personajes de color los hacen intérpretes de color. ¿Y qué es la ópera sino teatro?
Y del mismo modo que en ópera cada vez se normaliza más que los contratenores aborden a las grandes heroínas belcantistas y no pasa nada; es más, gusta mucho a cierto tipo de público esta práctica. Es lo que hay y ya hay varies que lo han hecho en teatros. Cada vez serán más. Lo demandan los tiempos. Lo demanda el público.

Que lo demandan los tiempos ?? Que tiempos y que porcentaje de demanda? ¿ que % del público operístico demanda eso ? ¿ un 10% o a lo sumo y exagerando un20%?
Lo que quiere el público operístico son buenas voces y mejores cantantes