Soy menos entusiasta con la rusa que el amigo Tunner aunque como Aida estará mucho más cómoda y convincente que como dramática de agilidad que NO lo es. ( me refiero a sus Abigaille, Lady Macbeth, etc..). Relación precio entradas / calidad del reparto, desproporcionado por supuesto.
Ketevan K. que casi debuta el rol de Amneris ( lo ha debutado hace apenas dos semanas en Montpellier ), es una muy correcta mezzo aunque quizás le va a faltar volumen para su gran escena del Juicio.
A mi me interesa particularmente, la palermitana Roberta Mantegna como Aida, bastante buena soprano

El cast principal con Beczala ( más para il Messagero que para Radamés, ya pasó hace un mes apuros vocales como D.José en Viena), Barton y Stoyanova ( algo veterana ya), tampoco es para tirar demasiados cohetes

¿Alguien tendría la bondad de informarme sobre ese "Preestreno Joven: Aída" que se anuncia en el Real? ¿Se realiza con uno de los repartos contratados, o con alguno especialmente elegido para la ocasión?

Hombre, tucker, Beczala se ha atrevido con éxito nada menos que con Lohengrin; no lo veo yo pasando apuros (con don José no sé, porque lo han afrontado líricos de forma solvente, si bien el tercer y cuarto actos tienen su miga); entre otras cosas porque, dueto con Amneris aparte, la tesitura no es exigente en cuanto a graves. Otra cosa es que no esté bien de voz, que todo puede ser. Y, desde luego, doña Ana merece ser vista, cante lo que cante.

El señor Beczala viene de cantar el papel en Salzburgo y no lo hizo mal, falsete aparte en el Celeste Aida. Cuando menos mejor que en su Trovatore.

https://youtu.be/w3n20YFJQLI

El Teatro Real, será una parada previa a que lo debute en el Met.

Falsete también lo hizo en el final del aria de D. José del 2º acto en Viena. Servidor, presente.
A ver si ahora Beczala por incapacidad de proyección , va a imitar a su colega JK , cambiando agudos plenos por agudos marcados y falseteados.
( pocos falsetes hacían los Del Mónaco, Tucker y otros VERDADEROS tenores spinto dramáticos )

Pues no sé qué quieren que les diga, pero si seguimos las instrucciones del maestro Verdi y hay que dar ese sib en p.p. y morendo, no veo yo otra forma de hacerlo que en falsete. Recuerdo que la colección "Il mito dell'opera" sacó hace bastantes años un CD con grabaciones del aria (unos sesenta años, entre 1908 y 1969) y ninguno, repito, ninguno de los ilustres tenores se atiene al final exigido, excepto Helge Rosvaenge que lo da, efectivamente, en falsete. Ya me dirán ustedes cómo y quién lo hace al natural...

No mezclemos!
He puesto 2 ejemplos, uno citado por mi y otro citado por Rubini.. El Sib del....vicino al sol..., escrito por Verdi, es efectivamente agudo apianado ( por supuesto, no en falsete)
En cambio, el sib...del aria de la ..fleur..., escrito por Bizet ( no por Verdi), no está escrito para darlo apianado; otra cuestión es que la tradición francesa, te admita el falseteado que es distinto
( y esto es lo que hizo Beczala, en Viena , delante de mis oidos el pasado 10/9, con un falsete que no fue tal porque lo cortó a medias )

No estoy mezclando nada, solo me refiero al Celeste Aida en concreto, no al aria de la flor (donde por cierto, muchos tenores como Björling o Gedda lo dan apianado): en el "vicino al sol" no he oído a nadie darlo en agudo apianado si no es en falsete, porque al natural es imposible; hoy mismo he escuchado a Vickers y lo da en mezzo forte, no en p.p., que es lo escrito por Verdi. La tradición ha recurrido a darlo en forte, tal y como Ramponi, el tenor del estreno en Parma, le pidió a Verdi que se lo permitiera dar...

Una muestra de varios cantantes históricos frente al final de Celeste Aida. Hay de todo, como en bótica:

https://youtu.be/1hyLj2PA6o0
Aquí sin falsete...pero Radames ni de lejos.

El de Corelli, el mejor para mi gusto.

Nemorino in Eggitto

Para los nostálgicos de un pasado no tan pasado:

https://youtu.be/9vhqnaX3o2E

Pero no hace el morendo que pide Verdi.

https://youtu.be/G0K9mt7mn_4