Para “cuento”, lo que comenta a priori hoy la Vanguardia: https://www.lavanguardia.com/cultura/20 ... tml#foto-1 ( el reportaje escrito que es amplio creo no puede accederse si no eres suscriptor de pago )

Para rematar , el “ docto Villalobos” que no había nacido aún y por supuesto, ni la conocía,lo que sentencia sobre la Callas: “ Callas es siempre una Tosca enfadada que no escucha a Mario”….

Ante esta frase que publica este reportaje de la Vanguardia y pone en boca del Sr. Villalobos, simplemente y para ser educado, digo..No comments.. Soy más que pesimista ante esta Tosca que se nos “ quiere vender” ( espero equivocarme )

Yo lo he podido leer; será que, gracias a Tucker, tenemos todos esa posibilidad con ese enlace.
En fin, lo seguiré por radio el 7 de enero (aunque habría elegido a Radvanovsky).

Y el 16 va en directo por la plataforma on line Liceu +.tv.

Aunque el mismo Liceu avisa de imágenes desagradables a la vista.
"Aquesta producció de Tosca conté referències al film Salò o le 120 giornate di Sodoma de Pier Paolo Pasolini que poden resultar ofensives per a alguns espectadors."
"Esta producción de Tosca contiene referencias a la película Salò o los 120 días de Sodoma de Pier Paolo Pasolini que pueden resultar ofensivas para algunos espectadores."

Y desde cuándo es TOSCA una ópera agradable? Hay torturas, asesinatos, suicidios y la protagonista es una farandulera falsa beatona que acaba cargándose a un tipo a sangre fría pasándose sus principios de beatona por el forro. ¿Es algo de eso agradable? Pues eso. Tosca es una ópera violenta. Está todo en el libreto.

Es violenta pero depende de cómo la escenifiquen. Si en la tortura ponen sangre en la camisa mientras lo golpean, no es desagradable. Si lo desollan y Cavaradossi aparece como Robbie Williams en "Rock DJ", entonces sí es un pelín desagradable.

O, pongamos por caso, que después de morir apuñalado, Scarpia se cae de bruces sobre una mierda pinchada en un palo, o sobre una vomitona estilo la Saló pasoliniana... Todo depende de la perspectiva, por supuesto...

Conmigo no se ponga farruco, que además ni puede.
Está extraído de la web del GTL.
Nunca lo han avisado los teatros. Nunca.
A quejarse donde toca: al Liceo.
Preveo que no lo hará. Ni a los liceístas. Supersilencioso le veo.

Así es, web del Liceo.
Aunque me huelo que Gruberoviano, en alguna medida, debe ser colaborador del regisseur de esta Tosca

No se si alguien ha informado de esto: https://www.plateamagazine.com/noticias ... -del-liceu

Se quedó "a medias"; Calleja es sustituído por Grigolo.

Dicho por mi, el día 30 dic. a las 6,24 a.m. ( si saben leer bien, ver pg.14 de este mismo hilo)

No entiendo a qué se refiere.
Veo que están escrachando a priori un montaje por el simple hecho de ofrecer una relectura de la obra y eso me entristece...
Que el compañero Villalobos se ha labrado una carrera de peso está fuera de toda duda. Debería ser un orgullo para todo el foro verle debutar en el Liceu, y en cambio hay quien ya le escracha antes de empezar. Incomprensible.
¿Qué es lo que les molesta exactamente? ¿ Que las obras de arte se puedan reinterpretar? ¿ Que se esté hablando más del regista que de los supuestos divos? (que la verdad es que en estos repartos no hay muchos). No sé...

Si no lo entiende, hágaselo mirar. Opinar y discrepar, ¿ tiene algo que ver con escrachar ?
En todo caso, quien escracha ( en la calle o en otros lugares ), serás tu o tus amigos. Yo al menos, no tengo esta costumbre

Por lo pronto, está prejuzgando el trabajo del regista más importante de su generación en nuestro país por el mero hecho de que hace una relectura de la obra. Usted ya va predispuesto a que no le guste y, de hecho, sospecho que no le va a gustar. Y está cuestionando la AUTORIDAD del regista para hacer con SU obra lo que le parezca.
Esto lo hemos dicho muchas veces en este foro: las artes escénicas son artes VIVAS que no tienen sentido hasta que no pasan en un escenario. Con lo cual, Villalobos es el máximo responsable de lo que se va a ver en el Liceu. Puccini, Illica y Giacosa dejan una guía que cada regista, cada cantante, cada director orquestal, debe interpretar hasta llegar al resultado final. Por eso todas las versiones son distintas, porque los artistas INTERPRETAN la obra a su gusto.
La ópera no es como la pintura o la escultura, la ópera no está terminada hasta que no sucede en un escenario. Parece mentira que tengamos que seguir explicando esto.