Todo en torno a este asunto es muy raro, y parece bastante claro que hay cuestiones internas que no sabemos. Porque, en efecto, hace más de un año que la producción de Tosca que se sabe que se va a presentar en el Liceu es la de Villalobos (pero el matrimonio dice que su contrato era para otra producción: por cierto, la producción anterior de Tosca que se vio en el Liceu fue la de Azorín, que es BASTANTE más ofensiva que esta), el montaje de Villalobos lleva tiempo estrenado en la Monnaie, y después se ha visto en otros teatros (e incluso se ha visto entero y gratuitamente vía Youtube... ¿de verdad los Alagna no sabían dónde se estaban metiendo?). Por no hablar del comunicado del teatro, cuya redacción (penosa: claro que estas cosas pasan pero NUNCA se comunican públicamente así) parece realizada por alguien que quiere echar a Villalobos a los leones; aun cuando insisto ES UNA COPRODUCCIÓN DEL PROPIO TEATRO. Lo esperable sería que defiendan al regista.
Ahora, encima, entra Alagna a meter más leña al fuego, cuando Alagna ha hecho producciones konzept bastante peores que esta (un reciente Lohengrin, por ejemplo) y da una explicación estúpida: "al saber que no les gustaba el montaje, el Liceu les ofrece CAMBIAR la producción (a pesar de que es coproducción del teatro) y ellos dicen que no, que prefieren irse y que el regista trabaje, que está en su derecho... pero, sin embargo, después de decir esto, no pierde la oportunidad de echar mierda sobre Villalobos... Un sinsentido total.
Luego la redacción de la noticia en TODOS los medios señala claramente a Villalobos como culpable y ningún medio ha hablado con él para que dé su punto de vista (a estas alturas, por alusiones, está en todo su derecho de hacerlo).
Inisisto: puede que nunca lleguemos a saber de qué va todo este asunto realmente; pero aquí algo huele a chamusquina, no me lo negarán.
Lo importante aquí es que Villalobos es uno de nuestros foreros más ilustres, y uno de los registas españoles más importantes de su generación, le pese a quien le pese.

De raro como dice Gruberoviano, sí y no.

Me he leido la entrevista que le hacen a Alagna en este enlace que colgó ayer Tunner y su contenido no tiene desperdicio.

en primer lugar, Alagna manifiesta enterarse de esa producción del ínclito Villalobos , una vez el Liceo anuncia oficialmente la temporada 22/23, es decir que queda claro que él firmó el contrato ( supongo que Kurzak igual), con anterioridad creyendo que se iba a representar la producción anterior de Tosca ( quiero creer, la de Azorín )

en segundo lugar y cuando visiona el video de esta coproducción liceista con la Monnaie ( se desprende que él no la conocía con anterioridad), aprecia " todo tipo de violencia, sadomasoquismo, pedofilia, desnudez, etc.., incoherente con la Tosca del compositor Puccini; y además, que pinta Pasolini como leitmotiv ???"

en tercer lugar, " el Liceo les propone modificar esta producción , lo cual él rechaza para no perjudicar los derechos del trabajo realizado por Villalobos". ( añado yo de mi cosecha, Alagna se lo puede permitir porque en cachés contractuales no va necesitado economicamente, a estas alturas de su carrera)

en cuarto lugar, la gracia que remarca Alagna y atribuye a su esposa Aleksandra " Yo venía a cantar la Tosca de Puccini, no a cantar el...vissi d'arte...ni los guisantes de Pasolini, entre los muslos de un chico desnudo y en posición que me deje sin respiración". ( digo yo, muy bien por la Kurzak)

En resumen, unas conclusiones mías particulares después de tantos años pisando teatros de ópera : ¿ porqué estos Regisseurs " tan intelectuales y o profundos", obsesionados con perturbaciones sexuales sean hetero o no lo sean, no se inventan una TOSCA propia y dejan en paz a la TOSCA del maestro Puccini???
Posible pregunta, sin respuesta.

A mí me parece inaceptable que un teatro se plantee cancelar una coproducción propia (pagada, evidentemente) por el capricho de un tenor al que no le gusta. ¿Somos conscientes del gasto gratuito e innecesario que eso supone? Lo lógico, si al cantante no le gusta, es que se largue; no que le digan que si él acepta cantar en otro montaje este se lo meten por donde les quepa. Ala, ahí despilfarrando la pasta.
Pero no se preocupen que tengo más. Las funciones de Tosca que iba a cantar Alagna en el Liceu eran durante el mes de enero, pero si vemos este artículo de Pataleta... oh, sorpresa!
https://www.plateamagazine.com/noticias ... ix-lalanne
Roberto Alagna será Al Capone en un 'musical' de Jean-Felix Lalanne
En enero de 2023, un año más tarde de lo originalmente previsto, tendrá lugar el estreno de Al Capone, musical, acerca del célebre gángster estadounidense, con el tenor Roberto Alagna como protagonista. Se han previsto nada más y nada menos que 90 funciones en el Folies Bergère de París, entre el 28 de enero y el 12 de mayo de 2023.

La obra lleva la firma de Jean-Felix Lalanne, quien se ha encargado no solo de la música sino también del libreto. La puesta en escena está a cargo de Jean-Louis Grinda. Completan el elenco la cantautora francesa Anggun y el cantante canadiense Bruno Pelletier, en la parte de Eliot Ness.

Que digo yo, que si Alagna pensaba estrenar esto el 28 de enero y estar con funciones de Tosca en el Liceu hasta la semana anterior... ¿Cuándo pensaba entonces Alagna ensayar esto? Suena a espantá prevista ante un proyecto muchísimo más rentable. Si esto (como parece) fuese así, lo incomprensible es que se use la producción de Villalobos como cabeza de turco...

Ciertamente esta hipótesis cuadra más.

Vamos a ver.
Lo de Al Capone, es un musical y no una ópera que se debía haber estrenado hace un año y por la situación de Covid y restricciones administrativas en Francia, se ha aplazado un año. Es decir, Alagna ya debe conocerse la partitura y la producción de este musical.

En segundo lugar, la última función de Alagna como Cavaradossi si hubiese cantado en el Liceo estaba prevista para el 18 de enero, no el 21.

Según dice el mismo y me lo tengo que creer , el firmó estas Toscas con anterioridad a la presentación de la temporada 22/23 y a priori, debía cantar la anterior producción firmada por Azorín. Se enteró del “ cambiazo “ después, con lo cual y si es así, la responsabilidad es del Teatro y no del tenor.

Pero como nadie conoce aquí las condiciones contractuales, todo es aprioristico y si lo que ha alegado Alagna para no cantar esta producción no fuese cierto, que salga el Sr. V. De Gomar a desmentir al tenor.

P.d. ¿ esa versión de ABC Sevilla, es la versión de Villalobos y de sus amigos o la versión del Liceo cuya dirección se mantiene muda??

Si lo fuese (que no lo es) tienen el mismo derecho a expresarse que Alagna. No nos engañemos: el teatro no está mudo. Ese comunicado deja claro que le han dado todas las facilidades a Alagna para que cantase (ofreciendo incluso cambiar una producción que, insisto, es coproducción y por lo tanto cuesta un dinero) y, por tanto, se han posicionado claramente de parte del tenor: ni de parte del montaje (su montaje pagado) ni de parte del regista. Lo han hecho mal. Parece que seguimos en los años 60, donde los divos deciden todo y las puestas en escena no importan nada. Hace años que ese tiempo pasó. De traca que en el Liceu no lo entiendan.

Prosigue el cuebrón, con comunicado del productor del musical, que se puede leer aquí:
https://www.facebook.com/photo/?fbid=10 ... 3563167346

Está claro que cada uno va a mantener su versión hasta el final, y que el Liceu está haciendo un ridículo bastante bochornoso...

Y queda también muy claro que es más fácil zurrar al novato que al divo. Porque que a estas alturas salgan con la excusa del konzept, ¿manda huevos! Me están dado muchas ganas de ver esa Tosca.

Yo también creo que no me va a molestar demasiado esta versión, en cambio sí me molesta que Alagna se salga por la tangente tan fácilmente.
No hay que engañarse, la mayoría de relaciones de todo tipo, incluidas las contractuales, son de alguna manera relaciones de poder. Y quien tiene poder siempre se puede ver tentado a abusar de él.

Eso sí es cierto y con este nuevo Director artístico Sr. De Gomar, aún más

Y a mi, pero escucharlas por la música y las voces solistas

La Tosca siempre ha dado para elucubraciones y provocaciones de los directores de escena.

Recuerdo una producción de Luc Bondy en el Met, con los finados Daniela Dessi y Marcello Giordani, donde al final del Te Deum, en media procesión Scarpia tomaba la imágen de la Madonna entre sus brazos y le daba tremendo beso francés y ahí caía el telón. Los católicos de hueso colorado me imagino que se escandalizaron.

Como supongo que para el regista lo más atractivo era el personaje de Scarpia, también al inicio de la escena lo vimos haciendo de las suyas con unas cortesanas e incluso una de ellas se inclinó a hacer lo que suponemos fue una felación.

Curiosamente en las transmisión en cines, ninguna de esas escenas se presentó tal cual la miré in situ

Doble moral.

Es que el personaje más interesante de Tosca, el protagonista, el que provoca todo, el que tiene más matices y está mejor escrito, es indudablemente Scarpia. Si yo tuviera que hacer una lectura de la obra la haría centrada en el personaje de Scarpia sin duda. No empatizo NADA con Tosca (me parece un personaje manipulador y lleno de contradicciones). Quizá por eso este tipo de acercamientos que reinterpretan esta obra (en la que tantas veces nos quedamos en la esencia más básica) me interesan tanto.

En esto opinamos lo mismo.
Para mi Tosca, empieza con la entrada de Scarpia…un tal bachano in chiesa…. Y hasta el final del 2º acto.