Lyric Opera of Chicago

http://www.lyricopera.org/pressroom/201 ... unced.aspx


San Francisco Opera

http://sfopera.com/Season-Tickets/2012-2013-Season.aspx

Canadian Opera Company

Il Trovatore con Ramón Vargas.
Die Fledermaus con Michael Schade.
Tristan und Isolde, producción de Sellars con Heppner.
La Clemenza di Tito con Schade e Isabel Leonard.
Lucia di Lammermoor, Anna Christy como protagonista.
Salome, producción de Atom Egoyan.
Dialogues de Carmélites, producción de Carsen, con Isabel Bayrakdarian, Judith Forst, Adrianne Pieczonka.

Más detalles, cuando habiliten el enlace:
http://www.coc.ca/~/PerformancesAndTick ... chure.aspx

Cosas muy interesantes... ese Trovatore, ese Tristan, esa Clemenza, esos Diálogos... qué bien...

Debuta el papel. En una entrevista reciente comentaba que quería probar a extender un poco el repertorio por esos terrenos más dramáticos, pero con cautela. Vamos, que no pretende abandonar su repertorio natural salvo esporádicamente.

Lo escuché el otro día en la Scala cantando los Cuentos de Hoffmann. Estuvo bien...pero de Manrico

Yo también estuve el otro día por la Scala. Me gustó mucho su Hoffmann. El Manrico puede tener sus cosas... Sabe lo que hace, creo yo...

Perdón por el offtopic, ¿alguno vio una función del otro reparto de esos Cuentos con Chacón-Cruz?Si es así, ¿qué les pareció?

Yo lo vi el viernes, quizás ya le pillé en un mal día, pero su Hoffmann casi hace "cric-crac". Lo pasó mal con el agudo y de volumen muy justito. ¿Lo ves para Manrico? Va a sufrir en ese agudo que nadie perdona y en los dúos cantando fuera de escena.

El estado vocal de Vargas es complicado, porque los años pasan y eso significa que el agudo sigue estando, pero sin brillo, sin despliegue total, a veces esforzado, pero no es un agudo comprometido. Él sabe manejarlo con seguridad, o al menos esa sensación me transmitió tanto en el Mefistofele de Valencia como en este Hoffmann. A esa penalización por el paso de los años se le opone sin embargo una madurez interpretativa que da gusto. Es un cantante segurísimo, que entiende el fraseo como los grandes, que busca el detalle.

Manrico son palabras mayores y no va a hacer una creación referencial del papel. Pero no le va más grande que a Marcelo Álvarez, que ahí está, quemado precisamente por cantar tanto Cavaradossi y tanto Manrico... Quiero decir, e insisto en lo apuntado: tiene interés su Manrico como una aproximación, para unas pocas funciones. Será un Manrico de raíz belcantista, no verista ni dramática, y eso es algo que yo personalmente aprecio a priori.


Lo que más me sorprende de todo tu comentario, Tip, es lo del volumen... ¿de verdad te pareció justito en la Scala? A mí para nada...

Igual estaba en una zona mala porque todo me sonó bastante bajito. Aunque a Naouri se le oía muy bien.

Los Angeles Opera

http://laopera.com/season/12-13.aspx

Domingo debuta Foscari...

Temporada bastante descompensada en cuestión de repartos, con muchas cosas que se han llegado a ver en España en teatros de provincias, como A Coruña sin ir más lejos (y a veces sin éxito...). La Tosca es la de Madrid... La verdad, creo que un teatro de la categoría de la ópera de Los Ángeles debería apostar más fuerte.
El morbo del debut de Domingo en Foscari es indudable, pero con suerte la canta pronto en Europa y no tenemos que aguantar a ese camelazo llamado Marina Poplavskaya.

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Pronto, prontísimo : salvo problemas de última hora, después de L.Angeles, Domingo traerá su padre Foscari a Les Arts de Valencia