Un cierto tono reivindicativo detecté en el concierto de ayer en el Teatro de la Zarzuela. El director musical Cristóbal Soler (que tiene los días contados, ya que, al parecer, vendrá Víctor Pablo) reivindicando la música más patria ante "el extranjero que viene a quitar la esencia a la lírica española".
En tal sentido, pudimos ver un curioso concierto con una primera parte con fragmentos de alto vuelo operístico como los dúos de Leyenda y Soto, la romanza de Socorro del Barquillero o la del Barítono en La Tempestad, junto con la más pachanguerilla "Fiel espada" que tenía el objetivo de que el tenor que se presentaba, se luciera, para desembocar en una segunda parte con fragmentos de revistas, tres números de la estupenda y poco conocida zarzuela de Alonso "Me llaman la presumida" y el preludio de la genial Verbena de la Paloma. Como guinda, Soler interpretó de propina el pasodoble "Gallito" que uno ha oído tantas veces en Las Ventas con acompañamiento de palmas del público (a invitación del maestro)
en plan "Marcha Radetzky", las cuales se reprodujeron en el "fin de fiesta" que fué la repetición del terceto de la revsita "Luna de miel en El Cairo" de Alonso con la pegadiza y famosa frase que inmortalizara Celia Gámez "Tomar la vida en serio es una tonteria".En el apartado vocal muy decepcionante la prestación del tenor de Durango Andeka Gorrochategui. Voz toda atrás, desimpostada, deshilachada, sin centro (totalmente opaco, sin brillo, sin armazón, ni apoyo), que suena algo arriba donde gana brillo y proyección, pero con sonidos más cercanos al berrido (como el agudo final del canto a la espada toledana) que a otra cosa y con unos modos canoros rudos y descompuestos. Angeles Blancas con esa voz que tiene ahora: falseada, abombada, engolada, apelotada, en la búsqueda de resonancias espúrias para cantar con el doble de anchura y timbre del que tiene. Resulta leñosa, dura, con una articulación imposible (parece que tiene un melón en la boca), aún es capaz de emitir algún sonido impactante y alguna que otra frase decente, junto con otros muchos abiertos, cercanos al grito y de dudosa afinación. La nota final de la magnífica romanza del Barquillero tuvo varias "fases": La atacó fija, luego la "agarró" y dió algo de vibración, después redujo intensidad en un falsete escaso de apoyo y timbre, que se entrecortó un par de veces... Su garra, arrestos, presencia y aroma de divona ahí siguen, inmarcesibles.
En fin, Marco Moncloa musicalito, correctito, pero con un material vocal paupérrimo y de emisión gutural. La extraordinaria romanza de Simón de "La tempestad" del maestro Chapí, que requiere un barítono de mucho fuste (algunos recordamos una estupenda interpretación hace años, a cargo de Carlos Alvarez en el Auditorio Nacional con un estratosférico la bemol agudo), le va enorme. Encontró sus mejores momentos en los fragmentos cómicos y ligeros de la segunda parte.