Propongo a Frontal como Amfortas y a Iñaki Fresán como Gurnemanz.

Yo ya dije que llegaría el "barroquismo-historicismo" a Wagner y algunos se reían.

Gouverneur siempre he dicho que dependía con quien estuviese firmado el acuerdo, luego Parsifal no viene porque el compromiso es con la Filarmónica de Berlín y no con Salzburgo, no por otro motivo como Ud. ha argumentado.
Por lo tanto sólo debo reconocer que no conocía con quien se había firmado el contrato.
Siento muchísimo que no venga el Parsifal de Salzburgo, habrá que verlo allí , tampoco es mala opción. Con Thielemann exito seguro.

Acaba de empezar a interesarme muchísimo este "Parsifal".

En mi humilde opinión, cal y arena. Si solo atendiesemos a los títulos así a groso modo enumerados, estaríamos ante una gran, compesada, interesante y digna temporada de ópera para una ciudad como Madrid.
Pero luego buceamos y vemos que en version concierto son Moses und Aron , Parsifal, Roberto Devereux, y Los pescadores de perlas, es decir, cuatro de los títulos que por sí solos motivarían calificar la globalidad de la temporada como un brillante acierto de programacion. Cierto que títulos como Boris, S Angelica (olvidadnod la "trampa" de Dallapiccola que le acompaña), Macbeth o los Mozart, se ofreceran en mas funciones y escenificadas.

Pero no hay que ser un cenizo y estar siempre de malas vengan como venga las cosas. A mi me da igual que el que esté detras se llame Mortier, se llame del Moral o se llame Bob Esponja. Yo voy al teatro a ver ópera y no a esos señores, por lo que si se diseña una temporada mala (2011-12) la llamaré mala, y si se diseña una interesante (2012-13) la llamaré interesante, mane de quien mane, o como es el caso, como si manan ambas de la misma persona, ya que dicha persona me da igual y no invierto mi dinero ni mi tiempo en ella, si no en lo que voy a ver y disfrutar en escena, que es lo que me importa.
Así pues, una buena nota a esta 2012-13. Mucho versión concierto, sí, pero tambien es posible, como dice alguno, que la tijera económica vaya en tal lid, aunque lo que recontraargumenta tunner no es menos cierto: habiendo producciones en stock sobre determinados títulos representados no hace mucho, no cobra demasiado sentido invertir en otras sobre ellos mismos: de nada sirve ahorrar apagando luces cuando se va a despilfarrar en las grandes cosas que es donde está clave del ahorro con mayusculas.

Señalar, sí, que no me gusta un pelo la línea general que existe en bastantes foreros en despreciar descaradamente al abonado. Que haya bajado un 20% el numero de abonados parece no preocupar a nadie, y que si gallinas que entran por las que salen, poco menos que ha faltado en alguno decir que mejor sería si saliese de una vez del treatro todos. Veremos si eso es así. Lo veremos. En cualquier caso, no deja de ser muy molesto que a los que llevamos ahí desde el primer día renovando nuestras entradas y generando mucho tiempo y ahorro de lo que tenemos disponible, se nos trate con tal falta de consideración. En fin, ya les llegará a los nenes que consiguen ahora entrar en platea a coste cero en el ultimo minuto, la era en que dejen de poder hacer ello, tengan obligaciones laborales y familiares de mucho peso, y vean que igual el abono es su formula ideal o mejor dicho, única, para asistir a la ópera, en vez de ningunear a los que tenemos que proceder así o simplificar postulando que la compra de un abono hay que asimilarla como sinónimo de aceptación positiva de lo que engloba. Es cuestión de tiempo, jovenes.

Estimado: tenía yo hasta 8 abonos repartidos a nombre de toda la familia: padre, madre, hermanos, cuñados, e incluso a nombre de mi mujer. Y viendo el devenir de las ultimas temporadas, he cancelado TODOS. Y mi alegría es que desde entonces, NUNCA he tenido problema para asistir a una opera. Será la crisis (económica o de abonados, qué sé yo).
Dados estos antecedentes, para qué tener un abono en el que te obligan a asistir a óperas en las que no tengo ningún interés? Ah! Y aun no tengo 40, pero los 39 no los cumplo. Quicir que no soy de los de entradas free-total...

10 óperas escenificadas y 4 en versión concierto. Igual que en la última de Moral.

Si se van confirmando los rumores, la temporada promete ser antológica, al nivel de la 2009/2010

En el festival de Lucerna el 12.09 se programa el " Moses und Aron " que viene al Real, la orquesta es la de Baden-Baden y Friburgo, el coro Europa Chor Akademie dirigidos por Cambreling, con Franz Grundheber y Andreas Conrad.
Tambien dirige otro concierto Pablo Heras con repertorio contemporaneo , se inaugura el festival con la 8ª de Mahler con dirección de Claudio Abbado con Juliane Banse, Anna Prohaska , Anna Larson, Sara Mingardo y René Pape.

¿Y el Wozzeck va a ser nueva producción al final?

Página del Min de Cul con fotitos de la escenografía de Iolanta/Persephone para el Real:

http://www.mcu.es/novedades/2012/noveda ... lanta.html

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Demasiado espartana para mi gusto, quizá está bien en la obra de Stravinski, pero para Iolanta creo se necesite algo más...

A mí también me parece un poqco demasiado austera (aunque bella), pero ya veremos, con las luces la cosa puede cambiar.
En la revista del Real se anuncia que para Perséphone se traen cuatro bailarines camboyanos de la Amrita Performing Arts:

http://amritaperformingarts.org/

Por otra parte, se añade la interpretación del "Himno de los querubines" de la Liturgia de San Juan Crisóstomo.

Yo tengo ganas de ver esta función.

Por cierto, he comprado entradas para dos días con el primer reparto. ¿Sospecho cuál será la respuesta (poco menos que los cantantes tienen menos atractivo y carisma que un vendedor a domicilio de condones reutilizables, pero yo soy optimista), pero hay algún cantante de interés en el segundo reparto?

Pues, en Iolanta, según comentan amigos rusos, hay un buen barítono en el primer reparto, que es Markov. No conozco a Aniskin. Scherbachenko, para mí, es una buena cantante, pero una intérprete sosa hasta más no poder, aunque en el repertorio ruso está mejor que en el francés o italiano. No conozco a Dzhioeva, pero dicen que es buena y debería tener más temperamento... otra vez, no conozco a ningún de los Godofredos...

Gracias.

A lo mejor me animo a comprar entrada para el otro reparto ¡Al fin y al cabo, a saber cuándo tendremos la oportunidad de volver a ver estas obras en Madrid!

Me llamó la atención la Violetta de la Dzhioeva ya desde la lectura de la carta: