Son dos versiones de la misma.
La destruida y reconstruida era "El voyevoda".

no esta nada mal .................haz el tanto por ciento de las que se pondran en escenas y veras que no es nada desdeñable
TUNNER
los de BARCELONA NO SABEN lo que se pierden estoy seguro que haran como yo, buscarse la vida por otras latitudes.............. PARIS ................ que creo me interesa mas alquilr un estudio para el AÑO.
ahora que si les acompañas la GRUVE........ NI EL OLOR

Estoy mirando en la contraportada del DVD de Rienzi ( el de la DEustch Oper de Berlin, con Torsten Kerl como Rienzi y dirección musical de Sebastian Lang) y la duración fue de 156 minutos, es decir, dos horas y media; me parece poco, muy poco,

En total son diez, contando "Las chinelas, "Los caprichos de Oksana" y "Vakula el herrero" como la misma. Creo que es el único caso de ópera que tiene tres nombres. Las destruidas son "El Voyevoda" (reconstruida y grabada recientemente, pero no encuentro la forma de hacerme con la grabación) y "Ondina". Las otras son "Onegin", "Pique Dame", "Mazeppa", "La doncella de Orléans", "Oprichnik", "Iolanta", "Las Chinelas" y "La Hechicera", que son las ocho a las que me refiero. Ojalá se difundiera "El Voyevoda", y así serían nueve

"Los caprichos de Oksana" no es un nombre de autor, es conocido sólo en Occidente.

A propósito: ¿No sería mucho más interesante "descubrir" un título inédito de Tchaikovsky (me refiero a "El Voyevoda", obviamente) que exhumar "I due Figaro" de Mercadante?

todo llegara tener paciencia , como ha tenido el seguidor de MERCADANTE para ver representada operas del suso dicho.
lo de descubrir.................. no lo matices ,que el MORTIER con lo que sabe y las fuentes de informacion que tiene, a lo mejor te descubre alguna partitura que estaba en el anonimato ,oculta por algun" BOLCHEVIKE" O A FIN al regimen ,por ser musika degenerada

lo de BOLCHEVIKE lo matizo por que creo que se escribe asi, uno lee poca historia RUSA

No estoy seguro de que "El voyevoda" está a la altura de las otras óperas de Chaikovski, pero "El opríchnik", sin ser una obra maestra indudable, sí merece la pena, y las otras trágicas ("La doncella de Orleans", "Mazeppa", "La hechicera") y "Iolanta" también. Lo malo por lo menos con "La doncella de Orleans" y "La hechicera" es que requieren un sinnúmero de cantantes y que las parte epónima de "La doncella de Orleans" y el cuarteto principal de "La hechicera" son de lo más difícil que se ha escrito en la ópera rusa. Mazeppa con el aria añadida del segundo acto (tesitura espantosamente aguda, pero que requiere una voz carnuda) también es dificilísimo.

No.

Serían interesantes las dos ¿Por qué siempre hay gente que basa sus preferencias en excluir las de los demás?

Pregúntele a joseluis.
Vamos, es que "I due Figaro", independientemente de quién sea o del estilo qué sea, tiene el aliciente de ser una ópera inédita "española" y descubierta aquí. ¡Coime!, que recuperen lo suyo los rusos, que manía de ser más papistas que el Papa.

Con esa teoría en los teatros españoles sólo se debería escuchar música española
¿Que sería de usted entonces sin su idolatrado Rossini?

Esa teoría es que de recuperar algo, primero recuperemos patrimonio propio. No me hagas demagogia. Diría lo mismo si se tratase de recuperar un Rossini ante este Mercadante "patrio".

Sin ánimo de polémica: Si "I due Figaro" es "patrimonio propio", "La forza del destino" es patrimonio ruso, "Aida" egipcio, "I masnadieri" inglés... ¿Sigo?

"I due Figaro" no será una ópera de Arrieta o de Falla, pero fue encargada por un teatro español y compuesta en España. Además no se llegó a estrenar. La recuperación de la partitura perdida es otra razón más.
Si queremos atacar a Mortier hay motivos de sobra, pero la programación de esta ópera, incluso con los motivos ocultos que pueda haber, es un acierto. Encima, como hay tanto belcanto en la temporada...
Ahora, joseluis, que te guste más Tchaikovsky, Verdi o Menganito y queramos que se recuperen óperas de ellos me parece muy bien, pero no suficiente razón para desplazar ni desprestigiar ni a esta ópera ni a su autor.