Vamos a ver: yo creo que la preferencia de los públicos españoles por la vocalidad en lo operístico viene de muuuuuuucho antes que del Franquismo... Es lo que yo quería decir, y por lo que no coincido con Matabosch. En todo caso, dicha razón sería una más de las muchas que pudieron incidir en nuestra menor permeabilidad a otros repertorios distintos del italiano, pero no es, ni mucho menos, la principal. El wagnerismo en España, de hecho, es bastante temprano. Tanto o más que en otros países de nuestro entorno...

Por eso he dicho que ese período puede ampliar hablando de la ópera. A la historia del viejo Real me remito. Leí una entrevista a propósito de las funciones de Black el Payaso en la que el prejuicio de la zarzuela como icono del régimen era infundado (algo que yo tampoco había creído pero sí escuchado alguna vez), ya que el género también estaba muerto en su época porque la edad de oro del mismo ya había pasado. Sobretodo en el estreno de Black en 1942. En aquellos tiempos si un género vivió una segunda juventud, ése fue la revista*

Sobre el Wagnerismo, me parece envidiable el wagnerismo catalán. Ojalá se hubiera dado con la misma intensidad en nuestro Madrid. Una vez hablaba con un holandés sobre Wagner. Me preguntó : ¿En España no está muy difundido Wagner, verdad? Entonces le hablé sobre el wagnerismo en Cataluña o sobre los repartos que hemos tenido en el Real. Y me respondió: "Realmente, estáis MUY BIEN servidos en Wagner"...

*La revista es un género que disfruto, aunque por edad y un poco por lugar de nacimiento me pille bastante lejos...

Y parece que esto sigue pasando en el siglo XXI: Goyescas no se hace escenificada, el título de Mendoza se cae, la temporada de la Zarzuela es de traca...

La entrevista de Matabosch a la que hace referencia Spinoza no hace más que demostrar una vez más la mediocridad en sus repuestas, dale que te pego con la falta de presupuesto .
Me pregunto que hacía Mortier para tanta nueva producción. En la temporada pasada fueron si no mal recuerdo SEIS , va a resultar que era un gran gestor, aparte de director artístico.
LO QUE HAY QUE LEER . VIVA "EL GRAN ALQUILADOR"......

No creo ser sospechoso de falta de sensibilidad con el repertorio contemporáneo. Y tengo que decir que mi momento preferido de la temporada era (junto a las funciones de "Death in Venice") el estreno de "La ciudad de las mentiras". Me encanta la música de Elena Mendoza.

Sin embargo, entiendo que dos estrenos en la misma temporada es algo exagerado, salvo en circunstancias muy excepcionales, en un teatro como el Real. Me parece correcto que se posponga el estreno de Mendoza al 2016 o 2017.

Ahora bien, esperemos que no pongan otra vez las Bodas, y se les ocurra algo un poco más interesante e imaginativo.

Por ejemplo, la magnífica Die Eroberung von Mexico de la pasada temporada; ya que se trata de sustituir un estreno, que sea al menos por una ópera (más o menos) contemporánea.

Que buen recuerdo!!!!!!!!!!!!!

Il Trittico podría ponerse. Es relativamente contemporánea (ojo, contemporánea entendiendo que se va a buscar un título comercial para hacer taquilla) y hasta donde sé, la producción que se vio en La Scala era coproducción con el Real, y jamás se puso porque Mortier canceló las representaciones sustituyéndolas por Tosca. Y no sé cuántos años puede hacer que no se hace un Trittico completo no ya solo en Madrid, sino en toda España.
O si no, Peter Grimes, creo que inédita en el Real desde su reapertura...

¿Unos buenos Contes d'Hoffmann, quizá...?

Pues es cierto, y además si se tiene el acierto de contratar a Nucci como Schicchi hasta pudiera darse el caso de que bisase el Babbino caro...

¿Tiene algo contra Il Trittico?

Todo lo contrario, pero siendo obvio que Così es una obra rabiosamente contemporánea, no es el tipo de repertorio en el que estaba pensando.

¿Pero usted se cree que poniendo Al Gran Sole Carico d'Amore o Intolleranza 1960 o El Viaje Circular (lo flipan qué cultura de ópera contemporánea tengo eh?) van a hacer caja? Entiendo que si se cancela un estreno absoluto es porque se querrá hacer caja y apostar por algo seguro...

Si ponen IL TRITTICo , que hacen con el " programucho doble " que ha dejado el " gran alquilador .

empieza usté a ponerse pesadito con lo de "el gran alquilador". permítame recordarle que su ídolo belga no es que lo echaran (que lo hicieron por ser un bocazas con cargo al erario público), es que (como dirían los Monty Python) he ceased to be. por tanto, su genio y su talento están criando malvas y, por tanto, no podemos recurrir a él.