Efectivamente. Y a la vista está, y aquí se dijo en su momento, cuando conocimos su nombramiento como nuevo director artístico del Real...

Lo dice porque Joan Matabosch es más dado a alquilar producciones a otros teatros que a crear producciones propias del Teatro Real...
Contra esto, aquí podríamos volver a sacar otra vez el polémico concepto de "Nueva Producción EN el Teatro Real" que tanto le gustaba a Mortier cada vez que presentaba una producción encargada por él a otro teatro. Pero es un tema sobre el que ya hemos dado vueltas y vueltas.

Sánchez Verdú está bastante por encima de la señora Jurado.
Hombre, los estatutos del real decían que se apoyaría a la lírica española, bien recuperando óperas o bien estrenando obras de compositores españoles.

Aunque de estos estatutos cada uno ha hecho su propia lectura, empezando por Mortier

Por esa regla de tres ¿por qué apoya el Real antes a Sánchez Verdú, Pilar Jurado o Elena Mendoza antes que a un compositor más importante que ellos tres juntos, también español y con partituras llenas de encendido lirismo como es, por ejemplo Albert Guinovart? ¿Por qué no sustituir "La Ciudad de las Mentiras" esa (que según se anuncia NO es una ópera) por el emblemático musical "Mar i Cel" del compositor catalán, que estos días se reestrena por cuarta vez en Cataluña? (por cierto, con una gallega en el rol protagonista de Blanca...).

Al parecer, la venta de abonos ha crecido un 13% respecto de la temporada anterior...

¿Porque ya no está Mortier y su programación "europeísta" y universal ha sido sustituida por otra más tradicional (aunque algo repetitiva)? ¿Porque --según dice el Gobierno (y no se lo cree ni él)-- ya estamos saliendo de la crisis? ¿Porque no ha habido un incremento de precios y los indecisos de años pasados se han decidido éste? Hablen, hablen ahora o callen para siempre...

¡Ah, la España plurinacional, cuántas alegrías ha de darnos aún...!

Y les digo más: el Liceu ha programado este verano fuera de abono funciones de la (mala) versión de Los Miserables de Stage Enterteinment (que por cierto ya se había visto en Barcelona). Siendo como es un espectáculo mejor, puestos a programar un musical, yo hubiese apostado por estrenar en el Liceu en temporada limitada la (cuarta o quinta ya, he perdido la cuenta) reposición de Mar i Cel, que probablemente sea lo mejor que se ha hecho en musical en España en los últimos 25 años.
Pero claro, Albert Guinovart escribe música lírica, tonal y con melodía... y eso ya no es chic.

Hombre, yo particularmente y viendo las cosas en positivo con lo que me quedo de estas novedades es que con que al menos Fidelio se mantenga en la programación y representada, sea con una producción o con otra. Como no he visto la de Valencia, pues personalmente mantengo mi interés por ver ese Fidelio en junio (tampoco me parece que en principio Fidelio fuese la obra más adecuada al estilo de la Fura, pero quizá hubieran dado una sorpresa).

Ahora bien, me da la impresión de que los teatros serios se caracterizan quizá entre otras cosas por mantener los proyectos que realizan a varios años vista, implicando a muchas personas en los mismos, y más allá de personalismos ligados a la figura de quien en un momento concreto esté a su frente. Sobre todo cuando se trata de una programación ya anunciada hace meses. Como no me cabe la menor duda de que el Real es un teatro serio, me parece muy de lamentar que no se vayan a mantener algunos de los proyectos que inicialmente concibió su anterior director, ni tan siquiera los anunciados para esta temporada.

Así que no, no son buenas noticias.

Ya que he sido aludido por el Sr. Zacarías, sólo decir que a mí Goyescas me gusta, aunque es una obra teatralmente estática y sin progresión dramática. La música estupenda. La ciudad no sé, porque no la conozco obviamente, aunque me parecen excesivos dos estrenos en la misma temporada. En cuanto a La fura, lo último que le he visto, todo un bodrio y creo que hay unanimidad. En la Arena de Verona están que se suben por las paredes con el engendro que les han endiñado para el centenario.

A mi, lo vuelvo a recalcar una vez más, la proyección internacional, que las producciones gusten fuera y demás zarandajas, me importa un pepino si aquí que es donde tienen que gustar, nos aburrimos. Y sobretodo, teniendo en cuenta que la estulticia filosnobista domina la lírica internacional desde hace mucho.

El Fidelio de Pier Alli lo ví en Valencia cuando inauguró Les Arts (con Meier y Seiffert) y posteriormente con Kaufmann. En ambas ocasiones con un gran Mehta, especialmente inspirado en la segunda ocasión. Es decir, hablamos de orquesta de Les Arts, Meier, Seiffert, Kaufmann y Mehta. Eso sí son razones para un Fidelio. El del Real, porque sólo tengo que coger el metro, que si no...

Y ante todo debería ser por respeto al público que paga, creo yo... Ya está bien con que se nos caigan de los repartos cantantes en última hora porque están malitos, para que ahora también se suspendan producciones que, por lógica, debían estar apalabradas desde hace muuuuucho tiempo.

Vale, pongan a Guinovart que no pondré ningún problema y me apunto. O reestrenar las ópera de Tomás Bretón, que tiene unas cuantas. O "Adiós a la bohemia" con libreto de Pio Baroja. O la versión operística que hizo Moreno Torroba de "La Tempranica".

¡¡Buffff!! Hay que ver cómo defendemos a Matabosch, ¿eh?

(me estoy dando miedo a mí mismo por esta sujección servil a la persona del gestor catalán que estoy mostrando...).

Y volvemos a sacar a la palestra un caso aberrante del Real sobre producciones propias:
2003: Se estrena una nueva producción propia de Nozze di Figaro en el Real, que firmaba Marco Arturo Marelli, preciosa.
2008: Se estrena OTRA nueva producción propia de Nozze di Figaro firmada por Emilio Sagi (entonces director artístico del teatro) que a fecha de hoy (2014) va ya por la segunda reposición. Una producción que, además de ser un calco descarado de las otras Nozze de Sagi (las de Oviedo) no le llega a la de Marelli ni a la punta del dedo gordo del pie.
La producción de Marelli (insisto, también propia del Real) nunca se repuso, y nadie sabe dónde está...

O sea, la polémica con las producciones propias no viene solamente de Mortier eh? Del bote chuparon todos.

Goku: ese párrafo que cita es de Gruberoviano, no mío...

Es que es eso, puestos a programar autores españoles contemporáneos, hay un sector del público (en el que me incluyo) que si le programan a Guinovart va a ir gustoso conozca o no la obra (y probablemente les va a gustar); pero si le programan a Sánchez Verdú, Pilar Jurado o Elena Mendoza directamente no va a ir, porque no "comparte" o "entiende" o "siente" sus lenguajes musicales. Cosa que no ocurre con Guinovart, que entra a cualquiera en una primera escucha.