¿Es cierto el rumor (y pregunto completamente en serio) que el Sr. Téllez además de un respetado crítico de música clásica y ópera es uno de los mayores expertos del país en cine porno?

Me parece que en algún momento dijo que ya no iba a volver mucho por España.

En la entrevista de RITMO durante las funciones de Tristan lo mencionó. Pero ¿por qué motivo? Además que siempre va a Valencia.

Gran verdad

Gran verdad esto también

Pues no tengo ni idea, pero la afición a la pornografía tiene muchos puntos en común con la ópera. Otra forma de coleccionismo y de placer solitario.
¿No era Martinucci el tenor que se preciaba de tener la colección de porno más grande de Occidente?



Por cierto, ayer hojeé en una libreria Dramaturgia de una pasión, los evangelios de Mortier, y entendí por qué Delaforce me decía que yo repetía los mantras de periclitados manuales de puesta en escena Que conste que no lo había leído antes. Por supuesto, el libro me pareció interesantísimo.

También a mí, Sid. Claro que quien diga que Monteverdi es uno de sus autores favoritos ya tiene para mí muchos puntos a favor…

No cree falsas expectativas, es un pequeño ladrillete. Nada espectacular, pero definitivamente pertenece al sector "lo lees una vez. Una sola".

Desde luego, uno entiende lo exótico de la postura del señor Mortier, y el porqué está condenada a fracasar, una vez que el tiempo concreto en el que tenía sentido, y para el que nació, está ya periclitado. Me temo que las "versiones de concierto con trajes", nos muestran mucho más el como se representará la ópera del siglo XXI, que las representaciones del siglo XX presentadas por el señor Mortier.

En cualquier caso:



espero que recojan ustedes el guante...

A mí la propuesta del Marquis me parece interesantísima, ya que concedo gran importancia a la dirección de escena.

Gracias por sus sugerentes ideas, que acabo de leer. No lo dude, ya estamos planeando

Sr. Tunner me parece mentira que Ud. que vigila las obras que no se han escenificado todavía no recuerde que por lo menos se han repetido Le nozze de Figaro , Un ballo in maschera, Simón Bocanegra, Werther, Tosca, Die Zauberflote, Don Carlo, Der Rosenkavalier, La Boheme, Carmen, Tannhäuser, La Clemenza de Tito, las otras tres estoy en duda ahora estas estoy seguro porque las he visto, unas con la misma produciión y otras con diferentes.
Por favor que cuando alguien opina al contrario que nosotros hay que inventar mentiras y si no se le insulta directamente.
El Sr. Tellez está por encima de todos los del foro, ninguno aguantaría ni una conversación con él,en estos momentos estoy asistiendo al curso que imparte en el Real y desde luego es de gran profundidad y conocimiento del siglo XX, filosofía , música y artes plásticas, vamos que no se para sólo en voces como otro que todos sabemos, que cada día es más soporifero por reiterativo y que sigue a la espera de que se reencarne un cantante admirado por todos, yo incluido.

No, no, si ya... hasta le atribuimos magisterio en el porno. Aunque habría que ver quién sabe más de J.R. Carrington.

Me gustaría saber, cuántas de esas obras se han repetido (o tripitido) en los últimos 10 años). Algunas, pocas más. El señor Mortier, aparte de traer batutas de dudoso gusto (con excepciones) y cantantes, más propias de un teatro de provincias, que de la capital de España, repite hasta la saciedad, y siempre sirviéndonos de segundo, o terce, o cuarto plato, todo lo que ya ha ofrecido en sus anteriores mandatos. Un señor que viene de renovador, y no programa obras más interesantes del repertorio (Siglo XIX, verismo, Verdi, Siglo XX, anda que no hay para abarcar...) y que presume de saber mucho de la tradición operística madrileña, y no se preocupa de mirar qué obras hace tiempo que no se representan, que tendrían lleno seguro y que permitirían un equilibrio.

Arian las batutas seran de dudoso gusto pero la orquesta y el coro estan mejor que nunca, una de esas batutas abre este año Bayreuth y vuelve el año que viene a Madrid.
En la epoca anterior ya se buscaba directores que no sacaran los colores al titular aunque alguno se coló.
Espero que sigan sufriendo en lo que queda de temporada y las próximas eso significa que Mortier sigue acertando por bien de la opera en Madrid.

Creo que a día de hoy, hablar de algunos personajes, por sus currículum, no tiene nada que ver con su calidad. Mucho menos Bayreuth, que lleva tiempo de capa caída.

El día de la presentación de temporada, Mortier se permitió meter la pata nuevamente, diciendo que la orquesta sinfónica de Madrid, es de las mejores de Europa. Me pregunto si hubiera tenido el valor (ese del que presume siempre, diciendo que no tiene miedo a las críticas) de decirle el otro día a la Filarmónica de Berlín, que la de Madrid es de nivel similar.

Mortier, su amigo número uno y parece, que su profeta, en vez de largar por esa boca que tiene, y meter la pata día tras día, para el hazmerreir de la mayoría de los aficonados de España y el mundo (En Viena, se carcajeaban de su temporada), podría dedicarse a cuidar los repartos, a ver qué quiere el público y en acercar la ópera al público. Desde luego, nadie se puede aficionar a la ópera con C(h)oeurs o Abrahimovic (por mucho qué el lo diga), teniendo en cuenta que no son óperas.