Ya que estamos con estadísticas y comparaciones, lo que nadie encontrará en ningún lugar del planeta Tierra, es una programación tan desequilibrada, sectaria y caprichosa.

De todas formas, a mí no me parece una temporada hecha con mucha honradez, porque dudo que de verdad esté diseñada pensando en atraer a un público nuevo (uno de los supuestos propósitos de Mortier). Me parece que a lo que huele es a vanidad tantálica.

¿De verdad una temporada que parece pensada para exquisitos y eruditos a la violeta con paladares ahítos de manjares mil veces degustados y que buscan emociones frescas (recetas sacadas de De re coquinaria o del festín de Trimalquión) es mejor que una temporada en la que se alternen más los viejos favoritos con las delicias para sibaritas hastiados de lo conocido?

Qué pena que el Rienzi sea en versión concierto.
Y por cierto, ¿nadie sabe si encajarán La Finta Giardiniera con Jakobs perdida por la huelga? Porque le tengo unas ganas...

Eso lo llevo yo pensando desde hace tiempo
Títulos más raros no he visto en mi vida.

Pues a mí, personalmente, como decimonónico y casposo aficionado me parece una temporada sumamente interesante por tres razones:
1ª Comprobar si la intelectualidad de este país es capaz de llenar el Teatro Real con la ausencia de los amantes del azotado "sota-caballo-rey"

2ª Comprobar si con ese "repertorio" se atrae a tanta gente joven como presúntamente parece que se le va a atraer, ¿me gustaría saber si con el Aidanamar se va a llenar la plaza de Oriente como se ha echo otros años con la "Tosca", por ejemplo?

3ª La cantidad de dinero que nos vamos a ahorrar los aficionados al llamado "repertorio tradicional"

¿Y no será que la primera temporada mortierana es una performance que emula simbólicamente la delicada obra Seedbed, de Vito Acconci, que también ha interpretado la inspirada sibila del arte moderno Abramovic, y nosotros, burguesitos romos, no hemos sabido primero reconocer y luego apreciar con desconstructivista ironía el vacile mordaz de todo un burguesón de la acreditada variedad progrecreso como es Mortier?

http://lolvantgarde.blogspot.com/2008/0 ... -1972.html

El llamado "sota-caballo-y-rey" (grupo en el que están muchas de mis óperas favoritas) es, por razón de su calidad y por las particularidades del género, lo más representado del mundo. Así que de azotado poco. Porque dos o tres teatros primeros (no hay más) de una ciudad decidan programar sin arreglo a ese criterio universal no va a pasar nada.

Los repertorios azotados son los de siempre, y no hay más que ver estadísticas y mirar programaciones: quitando teatros especializados, la ópera del XVII y XVIII que no sea Monteverdi, Händel y Mozart, y la ópera compuesta entre 1945 y el año 2000.

Con todo su evidente desequilibrio, la temporada de Mortier tiene 3 óperas del siglo XIX. Eso es mucho más de lo que se puede decir de los siglos XVII y XVIII (y en muchos, del XX) en la mayoría de los primeros teatros.

Representadas sólo hay dos del XIX. La otra es la habitual limosnita de dos días en versión concierto.

Y si analizamos la programación del Real desde su reapertura (teatro del que hablamos en este hilo), podremos comprobar que los repertorios "azotados" son muy distintos de los descritos por el Sr. Siddharta.

Al hilo de las 10 óperas más representadas en 2010, vayamos a unos términos más relativos. Si consideramos los que podrían ser los cinco mejores teatros de opera del mundo (muy discutible, supongo): Scala, Covent Garden, Met, Paris (Bastille+Garnier) y Viena, nos encontramos con algo muy evidente (considerando sólo la Temporada actual y la siguiente, donde está anunciada):

- En todos ellos se representan como mínimo 2 operas del Top Ten
- En todos ellos se representa, como mínimo un Wagner esceníficado

Madrid 2011/12:

- Operas del Top Ten: 0 (cero)
- Operas de Wagner esceníficadas: 0 (cero)

Aunque eso si, son sólo números

Pero Tunner, no me haga trampas, que usted sabe mucho más que yo y no es bonito engañar a un niño inocente

¿Cuántos Rameau, Lully, Nebra, Paisiello, Vinci, Vivaldi, Salieri, Purcell o Haydn ha habido desde la reapertura? No es cosa del Real, sino de todos los primeros teatros de una ciudad. Pero si hay que hablar de repertorios "azotados", no caigamos en falsos victimismos y reconozcamos la infra-representación de los dos períodos que he señalado.

Antes había en la página del Real una base de datos que se han cargado con el nuevo diseño. Le habría hecho una bonita estadística. Se la hago con las tres temporadas de Antonio Moral, que son las que he conocido, ejemplo de equilibrio y buen criterio programador. Y a pesar de todo, ligeramente desequilibradas en contra de los dos períodos que le he señalado (y no es una crítica, en tres años es imposible un equilibrio perfecto, aunque se busque):

XVII 3
XVIII 13
XIX 19
XX 12
Estreno 1

Desglosado:

XVII 3 (3 de Monteverdi)
Barroco 6 (5 de Händel)
Clasicismo 7 (3 Mozart)
Belcanto 6
Resto XIX Italiano 2
XIX francés 1
Resto XIX alemán 3
XIX ruso 1
Wagner 3
Verdi 3
XX 1a mitad 11
XX 2a mitad 1
Estreno 1



Pues eso.


Y la temporada de Mortier, que tiene otros aciertos, aunque no es tan redonda en la selección de títulos como las de Moral, cae en los dos mismos desequilibrios (y añade algunos más).

¿Pero cómo pretende poner, Sr. "niño inocente" jajaja a la misma altura el período de 1945-2000 con el gran repertorio?

Ese período le interesa a un escaso porcentaje del aficionado a la ópera, su valía está por demostrarse y no se puede pretender ponerlo a la misma altura programadora que los genios consolidados del género. Se pongan como se pongan y por mucho voluntarismo de tintes snobistas y de pretendida pedagogía intelectualoide (muy de Mortier), que quieran poner.

¿Pero dónde representan a Vinci y a Salieri? ¿Cuántas óperas tiene Purcell? ¿Cuántas Monteverdi?
3 y ya nos las han puesto todas y por duplicado y triplicado. Ahora va resultar que va haber que programar lo mismo a Monteverdi (con 3 óperas escasas), Nebra, Porpora, Telemann, Vinci o Philip Glass que a Verdi, que es el mejor compositor para el teatro de la historia, tiene 28 óperas de las cuaes, por lo menos, 15 obras maestras.

Y las preferencias del público histórico de la ópera, están ahí, aunque no les gusten a algunos y tienen que verse reflejadas en un teatro público.
Y, vuelvo a insistir, hay que tener en cuenta las tradiciones de cada lugar y la de Madrid es italiana y eso debe tenerlo en cuenta cualquier que vaya a dirigir a un teatro.

¿ALguién imagina la temporada de Mortier anunciada en La Scala, La Fenice o la Opera de Roma? Habría altercados de orden público
En Viena, también. Y eso que ellos tienen ópera todos los días y tres teatros para poder programar experimientos, títulos alternativos, rarezas...

Mis análisis de las óperas dadas en Madrid, van más allá que el período de Moral y que el Real.
El bel canto, la ópera rusa, la francesa y Puccini son los peor tratados en los últimos 25 años en Madrid.

Pero claro, si me dice que no han puesto a Puccini (más allá de las de siempre, las que se le ocurrirían a cualquiera), pero tampoco a Romitelli o Hasse.... pues vale. A fecha de hoy, están muy lejos de estar al mismo nivel en el mundo de la ópera, de sus degustadores, de sus analistas...

En plena crisis ¿ALguién no piensa que hay serio peligro de echar del teatro al operista habitual, sin que haya ninguna garantía de poder compensarlo de ninguna manera con supuestos nuevos aficionados, que no saben qué es Norma y Lucia y sin embargo, van a ir a ver a Golijov que les va a hacer amar la ópera para siempre?

PD: ¿Hay algún tutor que se haga cargo del Sr. Siddharta? No quiero problemas por querer "engañar" a un pobre "niño inocente"

Yo creo que esta temporada es una prueba inequívoca de que el mundo acabará en 2012.

La verdad es que es imposible contestar a esa diatriba contra todo

Pero estoy de acuerdo en una cosa: que el repertorio ruso y francés del XIX se representa muy poco en España y cuando se hace siempre es con los mismos títulos. Una pena.

El resto son todo opiniones muy respetables, salvo una cosa en la que creo que está equivocado:



La ópera de la segunda mitad del siglo XX no tiene nada que demostrar porque ahí están los éxitos de crítica y público de las obras de Henze, Adams, Bernstein, Britten o Birtwistle. O como ejemplo suelto, una ópera que no me entusiasma demasiado como The Rake's Progress (1951), hoy consolidada en el repertorio. Si es un período infra-representado en nuestros teatros es por ceguera y falta de ganas de los programadores, no por falta de calidad o de público potencial.


PD. Si tiene algún documento o lista con todas las óperas que se han puesto en el Real desde su reapertura me encantaría tenerla y así hacemos una buena estadística y vemos esos "azotes" y "maltratos"

Ese documento es fácil, porque yo tengo apuntadas todas las funciones que he visto en teatro.

Por tanto, están todas las del Real, desde su reapertura, excepto las poquitas que no he visto, porque no he podido, porque no he querido o porque me haya quedado sin entrada (en este último caso, sólo dos o tres).

La Carrera del LIbertino se ha visto en Madrid en 1996 (La Zarzuela) y hace poco en el Real.
Por tanto, mucho más que Norma, Il PIrata, Roberto Devereux, Maria Stuarda, Lucrezia Borgia, Los Troyanos, Romeo y Julieta, Lakmé, Il Trittico, La Fanciulla, Manon Lescaut, Khovanchina, La Novia vendida, Rusalka, Nabucco, Vísperas sicilianas...

Britten vale (si son las BB, mejor), Bernstein encantado, aunque las veo más para un segundo teatro de la ciudad. De Henze, se han puesto en el Real "L'upupa" y "The Bassarids"

Un anticipo de las óperas programadas en el Real:

GIUSEPPE VERDI

UN BALLO IN MASCHERA Salazar, Cupido, Pons, Pódles, Moreno / García Navarro 1998
Urmana, Alvarez, Vratogna, Zaremba, Marianelli /López Cobos 2008

AIDA Mitchell/Fantini, Fraccaro/Maisuradze, D’Intino/Semtschuck, Estes/Alexeiev / García Navarro 1998

OTELLO Cura, Prokina, Bruson / García Navarro 1999

LA FORZA DEL DESTINO A.M. Sánchez, Licitra, Agache/Alexeiev, Fiorillo, Burchuladze / Gómez Martínez 2000

ERNANI Lotric/Maisuradze, Valayre/Theodossiu, Alvarez, Colombara / Tolomelli 2000

IL TROVATORE Cura/Grigoriam,Crider/Weidinger, Terentieva/Diadkova,Guelfi/Alexeiev/García Navarro 2000

Casanova/Hong, Cedolins/Capalbo, Zajick/Mishura, Michaels-Moore/Frontali /Stoyanov Luisotti 2007

DON CARLO Lima/Volonté, Fantini, Scandiuzzi, Hvorostovsky, Sebron, Abdrazakov / Allemandi 2001

La Scola/Fraccaro, Sánchez/Guriakova, Scandiuzzi/Prestia, Frontali/Keenlyside,
Zajick/Sebron, Abdrazakov / López Cobos 2005

RIGOLETTO Alvarez/Michaels-Moore, Sabbatini/Giordano, Rey, Shkosa, Abdrazakov / Lipton 2001

Lucic/Michaels-Moore/Nucci, Aronica/Albelo, Cantarero/Forte, Palatchi/Spotti / R. Abbado 2009

FALSTAFF Maestri, Lanza, Villarroel, Pentcheva, Norberg-Schultz, Giordano / Chaslin 2002

SIMON BOCCANEGRA Agache/Guelfi, Matos/Remigio, Berti/Rossi Giordano, Prestia/Papi / Ferro 2002
Domingo/Gardnidze, Gheorghiu/Mula, Giordani/Sartori, Furlanetto/Prestia / López Cobos 2010

LA TRAVIATA Amsellem/Raspagliosi, Bros/Filianoti, Bruson/Vitelli / López Cobos 2003
Amsellem/Mula, Bros/Hernández, Bruson/Stoyanov / López Cobos 2005

MACBETH Alvarez/Gerello, Marrocu/Serjan, Machado, Colombara / López Cobos 2004

LUISA MILLER Cedolins, Alvarez, Frontali, Prestia, Fiorillo, Ens / López Cobos 2005


GAETANO DONIZETTI

L’ELISIR D’AMORE Blancas, Bros, Corbelli, Patriarco / Olmi 1998
Ciofi/Cantarero, Siragusa, Raimondi, Vinco / Benini/Valdivielso 2006

LUCIA DI LAMMERMOOR Gruberova/Moreno, Bros, Michaels-Moore, Miles / Haider 2001

LA FAVORITE Zajick/Ganassi, Giménez/Bros, Lanza/Alvarez, Palatchi / Rizzi Brignoli 2003

DON PASQUALE Van Dam, Lahó, Cantarero/Poblador, Frontal/Bergasa / Carella 2004


GIACOMO PUCCINI

TURANDOT Eaglen, Galouzine, Villarroel, Aliev / V. Jurowski 1998 1

LA BOHEME Vaduva/Martos, Machado/ Portilla, Lamoris, Malis/Frontal, Palatchi / Varviso 1998-99
Amsellem/Mula, Aronica/Machado, Dashuk/Giordano, Lanza/Capitanucci,Pisaroni/ López Cobos/ Giménez Carreras 2006


MADAMA BUTTERFLY Dessì/Ionata, Fraccaro/Orozco, Baquerizo/Bergasa / Collado 2002
Gallardo-Domás, Aronica, Stoyanov, Rodríguez-Cusí / Domingo 2007

TOSCA Dessì/Kabaivanska/Sánchez, Armiliato/Malagnini, Raimondi/Baquerizo / Benini 2004
Kabatu/Vaness, Farina/Rossi Giordano, Bruson/Morris / Armiliato 2004


RICHARD WAGNER

TANNHÄUSER West, Benackova, Makris, Titus, Sotin / Perick 1999
Gambill, Denoke, Schmidt, Tilli / Barenboim 2002
Seiffert, Schnitzer, Braun, Gerhaher, Groissböck / López Cobos 2009

TRISTAN UND ISOLDE Connell, Jerusalem, Lang, Schmidt, Salminen/Pape / Barenboim 2000
Meier, Dean Smith, Fujimura, Titus, Pape / López Cobos 2008

PARSIFAL Domingo, Báltsa, Salminen, Grundheber, Welker, Korn / García Navarro 2001

DIE MEISTERSINGER VON NÜRNBERG Brendel, Schmidt, Höhn, Araiza, Pape / Barenboim 2001

EL HOLANDES ERRANTE Brendel, Anthony, Seiffert, Vinogradov / Barenboim 2003
Reuter, Kampe, Gould, König / López Cobos 2010

EL ORO DEL RHIN Titus, Welker, Zaremba, Weinschel, Schwarz, Geyer, Ódena, Korhonen / Schneider 2002

LA WALKIRIA Domingo/Brubaker, Meier/Schuster, De Vol/Charbonnet, Titus/Eglitis,
Braun, Ens / Schneider/Kabaretti 2003

SIGFRIDO Andersen, Titus, De Vol, Ablinger-Sperhacke, Welker, Schwarz, Korhonen, Saitúa / Schneider 2003

EL OCASO DE LOS DIOSES De Vol, Eberz, Halfvarson, Ketelsen, Whitehouse, Welker, Braun/Schneider 2004

LOHENGRIN Seiffert/Andersen Schnitzer/Geyer, Meier/Remert, Ketelsen/Paul Fink,Youn/Sigmundsson/López Cobos 2005


VINCENZO BELLINI

LA SONNAMBULA Moreno/Massis, Bros/Giménez, Anastasov/ Tommasson / Bonynge 2000

NORMA Urmana, Hong, Ganassi, Colombara / Zanetti 2010 (versión concierto)

I PURITANI Gutiérrez, Flórez, Capitanucci 2010 (versión concierto)


GIOACCHINO ROSSINI

LA CENERENTOLA Ganassi/Di Donato, Giménez/Lopera, Chausson/Di Stéfano, Corbelli/Frontal / Rizzi 2001

IL VIAGGIO A REIMS Giordano, Rodríguez, Cantarero, Casariego, Zapata, Lozano, Orfila / Zedda 2004

SEMIRAMIDE Blancas, Barcellona, Siragusa, Abdrazakov / Zedda 2004

EL BARBERO DE SEVILLA Bayo/Polverelli, Flórez/Brownlee, Spagnoli/Carbó, Praticò/Chausson, Raimondi/D’Arcangelo / Gelmetti 2005

LA PIETRA DEL PARAGONE Todorovitch, Vinco, Giménez, Spagnoli, Bordogna, Brioli / Zedda 2007

STABAT MATER Remigio, Tró Santafé, Siragusa, Vinco / López Cobos 2007

TANCREDI versión Ferrara Pòdles, Cantarero, Zapata, Parodi / Frizza 2007
versión Venecia Barcellona, Ciofi, Sledge, Chiummo / Frizza 2007

LA ITALIANA EN ARGEL Kasarova/Tró Santafé, Mironov/Alegret, Pertusi/Ulivieri
Chausson/Bordogna / López Cobos 2009