Sr. Tunner Salzburgo sigue llenando todos los años, en casi todas las obras sigue habiendo gente que SUCHE KARTE, se lo digo porque he asistido los últimos años y no porque me lo hayan contado.
No felicité a Moral, por dos motivos , primero todavía no conocía el foro , segundo la coproducción de Abbado era con Modena, Reggio Emilia, Ferrara , vamos que no era Salzburgo, ni la orquesta la de Berlín, me figuro que tambien se mearía de gusto con las voces que vinieron, o no es así al no programar Mortier.
Yo tambien soy independiente por lo que defiendo a Mortiier. La mejor temporada de Moral fue la última , cuando empezó a enterarse como se gestiona un teatro de opera, no lo que él estaba acostumbrado a programar.
En cuanto a la cuestión económica el ANDREA CHENIER y el contrato descabellado de López Cobos, es superior al costo de las producciones de Berlín.
De todas formas no pienso discutir más porque me aburre muchísimo, sólo creo que para criticar algo hay que esperar a que este terminado y no programado.
Como le aconsejan más gente en el foro, relajese y disfrute que los próximos años se volverá al repertorio.

Pues si usted se aburre, fíjese yo...

Yo estoy bien relajado, con lo que me ahorre del Real haré más viajes a ver lo que quiera por ahí y Santas Pascuas.

Es curioso ver cómo usted reparte carnets sobre "enterarse lo que es gestionar un teatro de ópera". A lo mejor le nombran, cuando echen a Mortier en el momento que cambie el gobierno.

Saludos.

Ay, yo no sé por qué la gente sigue haciéndole entrevistas a Mortier:

http://beckmesser.com/ver.php?id=22887

esta con fecha de 17 de abril, y viene a repetir las tonterías de que aquí se canta igual a Verdi que a Puccini..., que Bob Dylan es un comunicador más importante que Pavarotti (no era Leonard Cohen?) y que el ha hecho mucho por los españoles, pues llevó a la Pija, a Álvarez y a Kraus a "Europa".

Pero lo realmente importante es, y relativo a temporadas futuras es...
¡TACHAN TACHAN!


¡Va a traer a la esquimala-mongola al Real! Ya puedo oir a los culturetas gafapastas relamiendose de gusto ante tan magno evento. La que hizo de cergarruta en la película del insufruble Von Trier (muy Morteriano él también)...

En fin:

Muy divertida la entrevista, esta vez más por el periodista que por Mortier


Oye, que Björk en Dancer in the dark está increíble y la banda sonora que compuso es impresionante. Y no llevo gafas de pasta (Mi testimonios favorito, por cierto)




Eso es cierto, la coproducción de Chenier fue carísima (total, para eso...) y López Cobos cobraba un sueldazo desproporcionado si tenemos en cuenta sus resultados artísticos (¿cuánto mejoró la orquesta en sus años? ). En todo caso, lo segundo no era cosa de Moral y lo primero es un error dentro de tres temporadas exitosas.

Pues usted escribió bien de esa producción, si no recuerdo mal.

Para una producción clásica y bonita que ponen, se quejan,(por lo menos ahí se veía algo el dinero en el escenario) y luego los pastones que se llevan los "genios escénicos" por poner cuatro sillas en el escenario y señores con gabardina... les parecen muy bien

En cuanto a lo de López Cobos, de acuerdo. Más de lo que le he criticado yo....

Cómo se aprovechan algunos de que el pobre D. ALfredo Kraus está en un mundo mejor, porque si leyera ciertas cosas, más bien disparates, le iba a decir cuatro frescas al Mortier. EL Sr. Kraus ya llevaba un carrerón, antes de que ese señor supiera ni lo que era Werther.

Es una producción que tiene un brillante I Acto (realmente genial, con el doble escenario, la caracterización de los aristócratas...) pero que luego cae en una mediocridad absoluta. Y es cierto que dentro de lo que suele hacer Giancarlo del Monaco, era de lo mejor. Moral estaba muy orgulloso de esa producción (muy costosa) y sólo digo que no era para tanto y que refleja muy bien la pata más coja de su etapa al frente del teatro (la escena). Pero insisto en que mi balance de su gestión es excelente.

Para mí sólo hay buenas y malas puestas y así lo suelo decir.

Pues Del Monaco tiene una de las mejores producciones que he visto en 22 años yendo al teatro: Su Fanciulla del West

Y ese Chénier me gustó. Desde luego mucho más que la mayoría de las que veo habitualmente. También estaba muy bien la escena del juicio con el teatro que se quema.

Sí, esa Fanciulla es muy buena.

El teatro incendiado escenográficamente es impresionante, pero del Monaco no le saca ningún partido. Es el claro ejemplo de un director que no sabe qué hacer con una buena escenografía, concebida como mero decorado. Una pena, porque estéticamente era brutal.



Por cierto, en algunos lugares de referencia (no sólo hay Grisi en el ciberespacio) han recibido la Salomé de Salzburgo con mucho más entusiasmo que aquí:
http://intermezzo.typepad.com/intermezz ... rheim.html
http://parterre.com/2011/04/16/open-mouthed/
http://likelyimpossibilities.blogspot.c ... es-in.html

Muchísima expectación, entradas casi agotadas por suscripción y algunas sueltas por 400 euros.

Muchos dirían que es una suerte que venga a Madrid.

Habrá lujo sonoro por la fabulosa orquesta, pero el reparto es infumable (excepto la Schwarz) y para mí, eso es lo principal en el género operísitico. Insisto, en que no veo a Rattle para Salomé, pero bueno, habrá que verlo.

Por lo que no paso es por Carmen con la Kozená. Eso ya sí que no.

Salzburgo da mucho pisto (no veas cómo se le llena a la gente la boca) y también atrae mucho turismo (no sólo La Scala). Recuerdo haber visto en la Staatsoper de Viena por dos euros, espectáculos igualitos que los que se habían dado en Salzburgo y se pagaron 200 ó 300. El lujo se paga.

A mí la Carmen con Kozena no me apetece nada tampoco. Pero el Parsifal y la Salomé prometen muchísimo.


Entiendo su recelo, pero sólo quería contrastar el escepticismo ante toda novedad de Mortier que se suele leer aquí con lo que se lee en otros sitios. Por ejemplo, la noticia ha tenido bastante repercusión en el mundillo, ayer y hoy un montón de medios operísticos resaltan el acuerdo entre el Festival de Pascua y el Real

Stig Andersen cantó Siegfried en el Real, allá por 2003. La verdad es que en aquél entonces me gustó, pero luego, oyendo la grabación por radio me di cuenta de que no era precisamente para tanto. Pero tal vez, señor Tunner, apetezca más para Herodes.

Yo estoy encantadísimo con la idea de que Mortier nos traiga el festival de Pascua de Salzburgo a Madrid. Sólo por la orquesta ya merece la pena : será como cuando Barenboim nos visitaba con la Staatskapelle.

Creo que no se ha mencionado, pero el Cultural habla de una posible presentación de Thomas Hampson en el Real :
http://www.elcultural.es/version_papel/ ... as_Hampson

Hoy, leyendo el diario EL MUNDO, a propósito del estreno de la ópera "Krol Roger" dice Mortier : "Szymanowski estuvo en Madrid en 1933, cuando era esta ciudad el centro cultural de Europa"

http://es.noticias.yahoo.com/9/20110419 ... 21b39.html

Aunque llevo viviendo en este país 16 años y he estudiado en el bachiller Historia de España, yo esto que ha dicho no lo entiendo muy bien. ¿Era la España de los 30 referencia cultural en Europa?

Pasando a otra cosa : a lo dicho por el señor Zacarias, quiero decir que a pesar de que en el foso del Real seguimos teniendo una orquesta muuuuy modesta, tengo que decir que con la gestión de Mortier están llegando grandes directores de orquesta. No quiero desmerecer a López Cobos, pues su trabajo ha sido impagable, pero... ¿no es preferible traer a grandes directores según qué obra se interpreta que tener a un director dirigiendo 6 óperas por temporada, con resultados siempre muy desiguales, algo que sucedió en la temporada 2005-2006? Y eso que López Cobos es un maestro muy competente, pero creo que como se ha hecho en el Liceu con Weigle o Boder, debería dirigir el repertorio que sea más a fin a él.
Y es que el Zamorano nos ha hecho desde unas Traviata y Boheme muy buenos, o unos Salomé y Lohengrin legendarios, hasta unos Macbeth, Don Carlo, Tristan que aburrían hasta al más soso.

La afirmación es algo exagerada, pero es cierto que con el cambio de siglo Madrid empezó a imbricarse con las grandes corrientes científicas y culturales europeas. Ramón y Cajal, Echegaray ganaron el Nobel por esos años, se fundó la Junta de Ampliación de Estudios, el Centro de Estudios Históricos, comenzó la ebullición de la Residencia de Estudiantes (por donde pasaron Einstein o Howard Carter, y luego coincidieron Lorca, Dalí y Buñuel). Y todo eso eclosionó en los años 30, favorecido por el nuevo oxígeno político. El terrible desenlace y el subsiguiente erial científico y cultural (que no volvió a florecer hasta los años 60) son bien conocidos. Es normal que un Europeo que mira la historia reciente de España vea en esos años 10, 20 y 30 un momento en el que España estaba en el pulso de los tiempos. Aunque desde dentro prefiramos verlo desde una perspectiva menos idealizada.



Moral también tuvo el acierto de contratar directores especialistas para algunas obras y fue entonces cuando mejor sonaba la orquesta. Behlolavek, por ejemplo. Mirado en perspectiva, la decisión de contratar a López Cobos como director titular fue un error. Así que si no hay un director mejor (y asequible) para ocupar ese puesto la fórmula de contratar directores para cada ocasión me parece la mejor.

Quizá desde dentro seamos más pesimistas al ver todo esto. Es posible que un europeo de hoy, que vea nuestra Historia reciente lo vea desde un punto de vista menos derrotista que como lo vemos aquí (también he sabido que la movida madrileña de los 80 es vista fuera de los Pirineos como un movimiento cultural cuando aquí hay gente que preferiría correr un tupido velo sobre la misma-anyway, a mí me gusta ese movimiento). Pero si nos situamos en la perspectiva de un extranjero en los años 30, la afirmación que ha hecho Mortier se nos antojaría un poco exagerada : ya que entonces SÍ era periferia de Europa, y pese a sus logros maravillosos y lastimosamente truncados años más tarde, dudo que fuese EL centro cultural de Europa teniendo en cuenta a Londres, París o Berlín.

En cuanto a los directores : vale que tuviéramos a gente como Belohlavek, pero de todos modos L-C hasta la temporada 2009/10 ha dirigido óperas de manera muy desigual : y de 13 óperas lo podíamos tener en 3, 4 ó hasta 6 como ya dije antes. Yo también apuesto por la variación de directores más especializados según qué repertorio vaya a tocarse. ¿Se imaginan un Rosenkavalier,un Onegin o un Werther o Saint François o un Kròl en manos de L-C? Mamasita.

Si esto se hubiese hecho en la época de Moral habría sido aún mejor recordado su ya impagable trabajo, e incluso habríamos tenido mejor recuerdo de Cobos, dirigiendo sólo lo que se le da bien.

me esta gustando mucho estos dialogos entre personas sensatas
, cada cual espone sus opiniones sin humillar y de gradar a nadie
,asi nos teniamos que comportar siempre
muy contento estoy y muy instrucctivo para mi
seguid asi que es muy interesante estas variadas, corrientes de opinion


ademas nos sirve de recordatorio de cosas pasadas

Lopez Cobos dirigía más o menos óperas en las Temporadas de Madrid en función de lo lucrativos que fueran los compromisos que tuviera fuera. Si no había nada interesante para la hucha, hacía caja en Madrid.