Después de los problemas de salud que tuvo el día del estreno que fue anteayer y donde no tuvo la listeza suficiente para cancelar, espero también que Alagna aparque el rol y sobre todo, no me cancele el D.CARLO de Viena próximo septiembre donde ya tengo pagada la entrada y el desplazamiento!

Tuvo - según Le Figaro Musique - , importantes problemas alérgicos y de indisposición que se anunciaron al final del primer acto, pero él decidió seguir la función, cubriendo mucho la voz y se quedó sin ella en el vincerò...,. así como en un posterior pasaje del duo final.

Alagna explica en su perfil de Facebook que ha cantado bajo una fuerte medicación por una intervención dental y que le ha tenido con las fuerzas mermadas. Que bien podría haber cancelado la función, pero como no había sustituto posible, siguió adelante para no chafar la noche a tanta gente. Así que a priori ningún riesgo con ese Don Carlo vienés que tantos esperamos escucharle.

Veremos si mañana con tv. y radio en directo, cantará. ( supongo que sí, si está repuesto ya que con medios audiovisuales en directo, los honorarios se multiplican )

Otra cuestión a tener en cuenta y que se percibe ya en los videos de los ensayos y que comenta Le Figaro, son los tiempos lentísimos del casi octogenario Michel Plasson ( gran especialista en ópera francesa y que dirigió mucho a A.Kraus en este repertorio), pero que hace casi inescuchable un Puccini tan monumental y o vibrante en bastantes partes (sobre todo, todo el 2º acto) como es TURANDOT o como podría ser una TOSCA

Bastante exitosas ( según Le Figaro), tanto la Turandot de Lindström como la Liu de Borsi y fatal Merritt como Altoum

p.d. ¿ Habrá sido la Angelita - sua sposa -, que le "habrá provocado la indisposición "??

Cuestión aparte de su salud, desde mi punto de vista, es el hecho de que el rol le va un pelín grande... como grande le iba el Radames. En el fondo estos roles emandan una vocalidad distinta a la de Alagna, por mucho que éste, por tablas, seguridad técnica y lirismo, pueda sacarles partido, pero hay páginas en las que es evidente que la voz empuja en exceso.

En esto estoy totalmente de acuerdo contigo, por eso creo que son roles que no repetirá en teatro y que canta casi siempre en Orange ( siempre son 2 funciones), como banco de pruebas a sí mismo y que si el resultado no es satisfactorio, los deja luegos aparcados casi definitivamente yfuera de su agenda

También tiene tela probarse en Orange, al aire libre, cuando se puede probar Turandot en teatros de herradura más comedidos, donde sonaría sin forzar...

la crítica textual de Le Figaro:

http://www.lefigaro.fr/musique/2012/07/ ... randot.php

( muy notable el final, que cita Le Figaro...."Souhaitons qu'Alagna soit remis pour mardi, où la soirée sera retransmise en direct sur France 3… ou qu'il aura la sagesse d'annuler...", es decir " Deseemos que Alagna esté restablecido para el martes donde la función será retransmitida en directo por France 3 - añado, tv - o bien, que tenga la inteligencia de cancelar " )

Lo que pasaba con la anterior función es que esa "sagesse d´annuler" dejaba la función suspendida... y eso era un marrón muy notable, imagino.

El papel de Calaf no es solo pepinazos, ahora bien, tienes que tener un pasaje sólido y un agudo brillante (aunque sea resuelto) ante tanta orquesta.

El señor Roberto Alagna se ha metido en camisa de quince varas. No es un papel en el que se pueda frasear obviando esa tesitura ingrata para él.

Veremos el martes que se retransmite por la cadena ARTE

No por ARTE, sino por TF3 ( France 3)

En facebook, R.Alagna ofrece una explicación técnico médica de su problema médico y tratamiento que consultado por mi parte por curiosidad con una médico especialista, me responde que así es aunque pudiera tratarse más que "un muguet" ( propio en los niños), un liquen plano ( ya, de adultos)

...."Ayant subi un lourd traitement aux antibiotiques pendant plus d'un mois en raison de pose d'implants dentaires en mode accéléré vu mon planning, j'ai développé une mycose à partir de la base de la langue jusqu'au tube digestif. Les cordes vocales sont saines mais elles subissent l'effet de cette mycose qui, en sécrétant, empèche les cordes de vibrer correctement. Je suis actuellement sous traitement "Fungizone" pour 12 jours (comme un bébé ayant du muguet !). Dans ces conditions, vous pouvez imaginer la difficulté d'une telle prise de rôle aux Chorégies d'Orange. Je n'ai pas voulu annuler car je tenais absolument à vous faire plaisir et à me faire plaisir.
Le rôle est lourd, c'est vrai, mais je peux vous assurer que je m'y sens curieusement plutôt à l'aise. J'espère avoir un jour la possibilité de l'interpréter au top de ma forme. Comme vous le savez, je suis quelqu'un qui ne baisse pas facilement les bras et mon intégrité d'artiste m'oblige souvent à repousser mes limites au maximum. Comme hier soir où je voulais être remplacé après le 2ème acte, hélas, il n'y avait personne pour cela. Le spectacle aurait pû être interrompu sans remboursement du public puisque le 1er acte était passé, et tous les artistes ainsi que moi-même rémunérés.
J'ai continué pour vous et je pense que montrer aussi des moments de faiblesse est parfois un grand et vrai moment de théâtre.
J'espère pouvoir récupérer pour la dernière représentation...."

( no obstante, si tenía este problema desde hace días y corría riesgos, podía haber cancelado con suficiente antelación ), pero por la sinceridad y a recuperarse lo antes posible!

eL video del...non piangere Liu... de la función del pasado sábado donde Alagna pese a su indisposición, todavía cantó muy correctamente y con un claro sentido del canto spianato



Veremos que pasa dentro de un rato , en la función en directo ! ( he leido en un foro francés que por si las moscas, está Galouzine de cover )

Sensaciones tras previa visualización de la retransmisión televisiva.

Turandot: Lise Lindstrom; No es esta una mala Turandot para los tiempos que corren. Firme en los ataques agudos y con una línea de canto que le hace saltar los 100 metros lisos que es la Turandot. Material bueno tiene, y no debe de tener tan mala técnica para poder atreverse a una obra de este peso siendo una lírico ligero (como se vio en el colorido y centro de algunas frases del tercer acto) metida en camisa de quince varas. Ahora bien, para poder salir airosa y que se le oiga en teatro, ensancha el centro y los graves con tanto aire que aquello parece una voz saltona y excesivamente vibrada. Aún así, la que más me convenció. Habrá que oirla en teatro.

Liu: Maria Luigia Boris;. Otra que seguramente presentándose con un buen material, le ha dado por anchar el centro hasta tales límites de pesar la voz y dotarla de un vibrato HORROROSO que no le permite degustar, matizar, hacer dinámicas y recrearse vocalmente en la joyita que es la Liu. Por ello, en el pasaje se las ve y se las desea para poder salir airosa a plena voz, parándose a respirar a mitad de frases (es para matarla) para poder volver atacar fatigosamente (como se vio en su muerte) la frase. Muy, pero que muy regular.

Chris Merritt ha estado muy pasado de rosca. Pero el que ha estado horroroso ha sido el Timur de Marco Spott en el 3º acto, destimbrado, afinado y con unos golpes de glotis horrorosos. Como los coros de la ópera, ellas chillonas y abiertas, y unas colas en las frases y en las consonantes que les han deslucido totalmente.

Hay que decir que yo he cantado en ese teatro al aire libre, y es una acústica muy engañosa como buen teatro al aire libre. Seguramente sea esa la razón de que los coros se hayan deslucido tanto por no haberse podido escuchar entre ellos (entrada del 21 acto e intervenciones del tercero). Como ha podido ser la razón porque el sabio Plasson ha decidido dotarle a la obra de unos tempis más lentos para que con el eco (porque la orquesta suena mucho pero que mucho en esta obra) no se perdieran los intérpretes. Aún así, las entradas de coros y cambios de escenas han sido tediosas.

Calaf: Roberto Alagna; Incómodo y mal. De nada sirve que se las dé de tenor fraseador si el papel le queda enorme por todos los costados. TODOS los agudos (excepto el agudo final del nessun dorma) han caído por detrás de la máscara, abiertos, musculosos y sin brillo. Pero eso no es lo peor, esos portamentos a partir del MI3 para atacar los agudos o las notas de pasaje son totalmente son imperdonables en un cantante que se las dé de serio. No solo porque son el anticanto, sino porque le hacen pasar una serie de malas jugadas como en los DO alternativos del final de 2º acto o en el "Io sono Calaaaf". Una pena que tenga esos aires de divo y quiera meter en repertorio obras que ni le convienen, ni las disfruta, ni hace nada interesante. Ahora bien, muy mona la coleta y muy masculino él con esa miradita.

En defintiva, a lo dicho: una obra que no tenía que haber metido en repertorio y una técnica que hace agua por todos los lados.

Saludos.

No estoy tan de acuerdo con Melchior, algunos aspectos sí, de lo presenciado por la tv. francesa

Pues a pesar de los temores, Alagna muy valiente ha sacado un Nessun Dorma no diría que brillante, pero el si natural del ...vincerò... ha sido quizá su agudo mejor colocado y proyectado de toda la función. A partir de aquí, muy notable tercer acto de Alagna y vibrante en su duo final con la principessa di gelo.



- LINDSTROM, es voz de Turandot, pero más para Brunhilde o Elektra por su estilo de cantar. Aparte de una deficiente dicción italiana, la voz es poderosa con un buen centro vocal pero ya a partir del paso al agudo, el instrumento adquiere un sonido metálico muy notorio en los agudos. En la parte de los graves, pierde cierto voulmen. Además , la voz queda fija en algunos momentos, sobre todo cuando va al agudo

- BORSI, canta con gusto y estilo, matiza con buenas medias voces, ha empezado con mucho vibrato en el primer acto para ir a mejor y ha estado notable en la escena de su muerte ( a pesar de ello, es una voz más bien pequeñita )

- ALAGNA, salvo momentos puntuales de apuro ( el do recortado...del tutto ardente d'amor... que recuerdo, es un oppure y se lo podía haber ahorrado, más algún sonido apretado y sin brillo en el primer acto antes del ..non piangere Liu.. donde la voz no le corría del todo), ha cantado con un par de coj..., valiente, profesional y sin reservarse, ha estado vibrante en los tres enigmas ( repito, no en el oppure) y ha mejorado sensiblemente con un muy notable tercer acto.

Dicho esto, estoy con los comentaristas del carrusel : Mr. Alagna a descansar ( no me vayas a fastidiar el D.CARLO de principios de sept. en Viena! ) y a aparcar " en el garage" el rol de Calaf unos añitos.

- MERRITT como Altoum, un desastre vocal y voz y cantante para el desguace o para la definitiva jubilación.

- De los tres ministros que han estado correctos ( pese que su escena ha sido aburrida por la lentitud exasperante de Mr. Plasson), el mejor el barítono M.BARRARD

- La buena orquesta Nationale de France ha sonado bien porque son muy buenos músicos, pese a que PLASSON más que dirigir Puccini ( tiempos excesivamente lentos y falta de temperamento y brio en las partes más monumentales de la partitura que poco ha beneficiado a los cantantes), parecía que estuviera a ratos, dirigiendo el PELLEAS ET MELISANDE . Eso sí, en las partes más intimistas y líricas, Plasson ha sacado matices de muy buen gusto a la orquesta

- La producción notable ( salvo la vestimenta de salida de Turandot que parecía " la Cruela de los 101 dálmatas" y salvo el moño "femenino" que le han colocado a Alagna), muy colorista, con bastantes detallas y buen movimiento actoral

Para cerrar el tema de esta TURANDOT y del debut de Alagna como Calaf , hablando unicamente de la función de anoche escuchada y presenciada por la TF3 , alguna cordial réplica al bueno de Melchior:

- Incómodo y hasta demasiado esforzado Alagna parcialmente ( primer acto antes del...non piangere Liu...., final de los enigmas del segundo acto), SI

- Problemas con algún agudo apretado o abierto o sin squillo y portamenteado en el primer y parte del segundo acto, SI; pero no en todos ( NO, unicamente bien en el...vincerò )

- De eso, a decir que Alagna " Mal", " Anticanto" y " Tecnica que hace aguas por todos lados", y me parece una boutade o como mínimo exageración hilarante, por tu parte. Estoy totalmente de acuerdo que Alagna, debe aparcar el rol de Calaf de su repertorio y estoy seguro que él mismo lo sabe y que lo de Orange ha sido una prueba que él mismo se ha impuesto y si es inteligente, se ha dado cuenta que no ha salido positiva.
¿Como puede ser "anticanto o tener "mala técnica" un tenor que hace dos meses debutaba en el Liceu el rol de Maaurizio di Sassonia - efectivamente, distinto del Calaf - y que más de una función estuvo brillántisimo ?

- Tampoco estoy demasiado de acuerdo con el exagerado palo que le das a la Liu de Maria Luigia Borsi que en el tercer acto y pese a su escaso volumen y efectivamente a alguna justeza de fiato, cantó una más que correcta ...tu che di ciel....

- Me olvidé anoche de hablar del Bajo M.Spotti y estoy con tu comentario,sobre todo con un pésimo primer acto