Temporada fuertecita, fuertecita, sin demasiadas concesiones a la galería. Iría al Pelléas si ponen el mismo montaje del Liceu y si no cuentan con la Bayo; a Don Quichotte; a Iolante; al Mercadante si finalmente está Muti; y al Rienzi si el reparto está a la altura (que seguro será que no) y si se hace completa (que me juego un brazo a que tampoco). El resto, pal gato.
Francamente, me parece una temporada descompensadísima en la que el siglo XIX, que es el gran siglo de la ópera, brilla inexplicablemente por su ausencia. Es una temporada para sibaritas. No entiendo la necesidad de reponer Clemenza tan pronto, ni la necesidad de incluir la tontería esa de Poppea e Nerone, más aún estando la verdadera Poppea tan reciente.
Y con las dos Elektras que se han visto en el Real, más les vale tener buenas razones para reprogramarla...
Va a caer en picado la venta de abonos, ya lo verán.

Vamos a ver, hay cosas que me interesan dependiendo de repartos, directores de orquesta y regia: Elektra, Pelleas, Clemenza, Iolanta, (aunque hubiera preferido Mazeppa u otra de las óperas poco conocidas del ruso, porque Iolanta, que tiene cosas muy bellas y empieza como un cañón, es flojita en bastantes momentos)... Es que yo soy casi omnívoro. Pero esta temporada es de risa basilisa como tal temporada. ¿Qué voy a hacer con algunos miembros de mi familia y amiguetes a los que había ido convenciendo poco a poco para venirse al Real regalando entradas cual Rey Mago con resultados en general positivos? Con esta temporada lo veo crudo.

¿Me engaño mucho, o lo de la vida y muerte de Marina Abramović no es una ópera ni cosa parecida sino un "suceso" o evento teatral de Robert Wilson y cia.? No niego que pueda ser interesante, pero...

Y la temporada comienza tardecito. El 30 de septiembre. Septiembre en realidad se deja vacío, como en el Liceu, lo que pasa es que el cuco de Mortier hace como los comerciantes que te quieren convencer de que algo que cuesta 999 euros en realidad no cuesta 1000 euros sino más bien 900.

Bueno, el siglo XIX está presente con Mercadante, Chaikovsky y Wagner.

Lo primero y aunque ya me presenté en el hilo correspondiente, hola a todos...

Os pongo un vídeo de youtube con uno de los "grandes éxitos" de Antony & the Johnsons, que ponen la música para la "performance" de Marina Abramovic.

http://www.youtube.com/watch?v=Gzu4EfwB8yU

... a mí personalmente no me disgusta, pero tampoco pagaría la pasta que cuesta una entrada del Teatro Real para verles.

Sobre la temporada, francamente me ponen cuesta arriba renovar mi abono... claro que lo mismo pensé de la actual temporada y me está gustando más de lo que pensaba. Pero ésta me parece muy heavy...

The opera art form needs to develop new ways forward for the future. This could mean, of course, new composers but also projects developed by great visual artists, actors or singers who do not necessarily need to be opera singers. For sure, Antony, for example, brings a lyricism that in conjunction with Bob Wilson and Marina Abramović will make this production a real opera, just as Monteverdi would have loved.

Gerard Mortier

Estoy contigo.
!otoño caliente!
Algo mas caerá.

Ya, pero eso es [un poco] como decir que a Monteverdi le hubiera gustado una representación de el Muro de Pink Floyd. A lo mejor, pero eso no es ópera. Es como decir que novela es todo aquello que ponga novela en el título. Es como... (se entiende que no me convence del todo el parrafillo del señor Mortier).

Bueno, si no nos apetece asistir a la obra del señor Antony y la señora Abramovic, con no ir, tan contentos.

Yo, por ejemplo, ya sé que el mes de Abril del año 2012 no voy a pisar el Teatro Real.

ni a la primera. se confirma que este vaquero no pisará Madrid la próxima temporada. y visto que del Liceu solo me interesa la Adriana...
habrá que viajar al extranjero (además de a Bilbao y Oviedo), qué demonios!

Pero con tres títulos marginales, poco o nada representativos.
En cualquier caso, no hay ni Verdi, ni Bellini, ni Donizetti, ni Rossini, ni Weber, ni Gounod, ni Bizet... La ausencia de TODOS esos compositores en la misma temporada me parece directamente inadmisible en un teatro que quiere considerarse de repertorio, más aún cuando sí hay sitio para un experimento del señor Boesmans SOBRE Monteverdi (que no "de Monteverdi"), para un estúpido experimento sobre Verdi que ni se sabe lo que es, y para algo que ni siquiera es una ópera, como es lo de María Abramovic...

Temporada vergonzante e inadmisible. Inicuamente descompensada, se lamina de un papirotazo la ópera italiana en Madrid.

Además, títulos repetidos por doquier, repartos flojísimos y producciones de sus amigos.

Cuánto dinero me voy a ahorrar, aún más que este año y ya es decir.
Confiemos en que el más que probable cambio de gobierno mande a este señor a su casa.

La Poppea, es simplemente una Poppea donde las decisiones sobre la orquestación las ha tomado Philippe Boesmans, en lugar de, por ejemplo, William Christie, y es una excelente oportunidad de volver a una obra que ya echabamos de menos tras una temporada entera sin poder escucharla.

Me ha decepcionado, en cambio, esa Clemencia cuando podíamos haber tenido en su lugar unas estupendas Bodas de Fígaro. ¡Ah!, a lo mejor es que hace un par de años vimos una versión semiescenificada, y ahora la han escenificado del todo...

Y anteriormente, ya vimos otra Clemenza. Esta será al tercera. Si este hombre repite todo, ni se ha molestado en enterarse de lo que aquí se ha visto, porque no le interesa. El a lo suyo.

otra cosa no, pero para tragarse toda la temporada hay que ser MUY MUY aficionado. el resto bien puede abstenerse.

A la temporada le faltan, como a casi todas, el siglo XVII y XVIII que no sea Monteverdi y Mozart, y el período 1950-2000, que tal vez sea el menos representado en todo el mundo.

La selección de títulos me parece buena, aunque no tiene un atractivo arrebatador. Tiene un sello más personal que artístico.

Habrá que ver repartos y producciones, pero según lo rumoreado, lo más interesante para mí son la Lady Macbeth (Kusej-Westbroek), Iolanta (Sellars) y Poppea e Nerone (¡justo hace poco nos preguntábamos en el foro por esa reorquestación!). La Elektra... bueno, la puesta de París es interesante (hay vídeo). Pero si el cast es Polaski-Uhl-Plowright, como se decía, tampoco me parece arrebatador de primeras (aunque con Bychkov dirigiendo y el factor sorpresa en una Elektra puede estar muy bien). Pélleas habrá que ver, porque se decía que iba a ser la de Wilson, pero también va a ir al Liceo y a París la temporada que viene. Bob Wilson no es un director que me mate, pero tengo muchas ganas de ver Pelleas en directo. La Clemenza es una ópera que me encanta (no eres el único b Hoy escuchaba compulsivamente Se all'impero con Vargas y me mmmmoría), pero como todo el cast sea como la esperada Vitelia...

Sobre el papel, una temporada arriesgada (y atractiva por ello) pero sin punch. En todo caso, mucho (pero mucho) mejor que la del Liceo.

Muchas gracias Bramante por el leak de la lista