Hay que hablar del derroche que haya podido haber en todas las épocas, que yo no me caso con nadie y me da igual Moral, Mortier, Sagi o Cambreleng en ese aspecto. Ninguno me da de comer.

Transparencia y cuentas claras.

Sr. Tunner el que ha sacado el tema es Ud. y SOLO se ha referido a Mortier, el único director artístico de la época reciente del Real, que ha hecho una carrera internacional y que sabe muy bien lo que hay que pagar y donde se pueden vender las producciones.
Aparte de lo que hay que hacer con los cuerpos estables para que mejoren como han mejorado.

Al igual que usted sólo se refiere a Mortier para halagos varios, ditirambos fastuosos, el único que vende producciones..., pues también habrá que decir que es el responsable de haber perdido dinero con producciones pagadas y no programadas.

Que sí, que los cuerpos estables han mejorado (tampoco es que sean ya de nivel puntero, pero bueno) y ya lo he reconocido, y lo haré las veces que haga falta, pero seguiré criticando sus criterios programadores, su sectarismo, su afán por el adoctrinamiento y que muchos cantantes de nivel no quieran venir.

No tengo ningún problema para poner en una balanza lo positivo y en otra lo negativo de cualquier director artístico, porque insisto, tengo libertad total para alabar y criticar lo que crea oportuno bajo mi criterio, ya que ninguno es familia mía, ni me da de comer, ni me manda ninguna cesta en Navidad.

2013 en Florencia: http://www.maggiofiorentino.it/content/stagione-2013

Pues salvo la Stuarda, muy floja.
Y vaya repartos...

Repartos rarísimos. El Don Carlo está muy descompensado, por ejemplo. Y muchas voces españolas, desde lo excelente (Auyanet) a lo sorprendente (Quiza como Figaro en el Barbero).

El Don Carlo no es que sea descompensado es que no hay por donde cogerlo, al igual que todos los repartos, excepto la Devia en dos únicas funciones de Stuarda. Lo demás, un saldo y da la sensación que uno está viendo la temporada de Murcia o Jaen por esa presencia de cantantes españoles a granel y, en su mayor parte, temeraria.

TUNNER:
SI ese Trittico ,QUE TANTO escribes y tantas veces deseas ver ,es el mismo que yo vi en PARIS, DATE con un CANTO en los MORROS, de que no se haya visto en MADRID ;es lo mas feo y lo mas....... no pongo el calificativo porque mi censura no me lo permite. MORTIER sabiendo lo que le esperaba dijo que lo estrenasen cuando vuelva DEL MORAL que es quien lo encargo y sabia que TUNNER escribiria cosas contra EL y no quiso cargar mas las tintas .
Asi que no lo recuerdes y di que te pongan un TRITTICO nuevo, pero no ese...... que hay archivos y se pueden volver contra ti.

Vaya colección de horror vacui de cantantes patrios!!!!!!!! Auyanet es la única decente y con el rol en gola. Pero no hay necesidad de meterse con Quiza (puesto que quizá sea su mejor rol) pudiendo meterse con LA BICHA, que inexplicablemente protagoniza una ópera en primer reparto... Vaaaaaaaaaaya teeeeeeeeelaaaaaaaaaqq

mire que le van a mandar a la Inspección de Hacienda por decir esas cosas...
yo el Fígaro de Quiza no lo veo tan estrambótico, siempre que el tipo domine el canto rossiniano. desde luego, se le va escuchar más con estas orquestaciones que con Puccini.
el Don Carlo es un poco galería de los horrores. palidece ante Turín, por ejemplo.

ya a la venta las entradas del Don Carlo turinés, tan golosamente combinable con la Norma de la Devia en Bologna (entradas en enero).
Turín ya tiene toda su temporada disponible, para los interesados.

¿Alguna pista acerca de quién cantará en cada una de las funciones de Simon Boccanegra en Roma? La página del teatro da tan pocos detalles como de costumbre...

Las dirige todas Muti. Eso es lo importante.
Calcule una sí, una no y tendrá un reparto más o menos ajustado.

acabo de ver esto en una web de venta de entradas, y me ha hecho cierta gracia. ¿será aplicable a la ópera?

Seguro que Tunner la tiene. Y Gruberoviano tendrá la Tessera del Tifoso Giovane