En fin, en todas partes cuecen habas. Aquí también hay cosas interesantes, como el Boris (lástima de la versión elegida), La Cenerentola, ¡Thaïs! (posiblemente lo mejor de la temporada). Pero en conjunto da la sensación de demasiado "relleno". Jugando a programadores (por supuesto, ignoro por completo las dificultades logísticas, económicas y de todo tipo que Dª Helga se habrá encontrado) se podrían haber ahorrado algún título (trece son muchos) como Romeo y Julieta y/o La vida breve y dedicar ese dinero a hacer una Ariadna escenificada. Francamente, esta ópera nunca ha sido de las mías (no soy straussiano), pero me hacía cierta ilusión verla para ver si por fin acaba de "entrarme". En versión de concierto no me interesa en absoluto. No la tengo en el abono y no pienso sacarme las entradas. Esto es sólo un ejemplo de lo que, a mi juicio (particularísimo y sesgado, como el de todo el mundo) se podía haber hecho.

Pude escuchar a Anastassov en mayo, en Nápoles, como Procida, y me sorprendió bastante y para bien. Nada o muy poco que ver con la voz que no corría, un tanto áfona e irregular que recordaba de su Alvise en La Gioconda del Real, hace un par de años. Resumiendo: creo que puede hacer un estupendo Boris. Yo al menos pienso comprobarlo. La suma de orquesta y coro ya merecen una excursión para este Boris.

¿Fue usted a las Vísperas en francés con Kunde? ¿Puede contar algún detallito?

Me lo pasé como los indios, por resumir. Ando perezoso con las crónicas últimamente, así que si le interesa algo más concreto, pregunte y le cuento.

los audios de radio están bastante bien, aunque quizás ella flojeaba un poco, da la impresión.
me detendré en el Procida, que lo había pasado bastante por alto. a Kunde lo escucho esforzado, cansado.

Me gustó mucho la grabación que poseo de la retransmisión, pero como de las grabaciones me fío menos...

Pues Kunde y Alexandrina, básicamente.

Él empezó algo flojo, como cansado, pero llego a estar brutal (dentro del "rollo" al que Kunde "juega" a estas alturas, ya se sabe). Y terminó marcándose un Arrigo de nota. Y ella, a la que no había escuchado nunca, me pareció pelín fuera de repertorio con un Verdi tan pesado, pero con detalles de grande, grande. No me arrepiento del viaje, vaya.

Lo que me sorprendió, y mucho, fue el nivelazo de la orquesta.

Es que las orquestas de los teatros italianos tienen nivel, frente a lo que algunos puedan pensar.

Sin esa disciplina, perfección y fiabilidad de las orquestas alemanas,lógicamente, pero con esa gran tradición, entusiasmo y amor por su patrimonio operístico.

Bueno, habrá de todo, como en botica. Como en Alemania, vaya, que el nivel es altísimo pero no todo es pluscuamperfecto. Lo que quiero decir es que me esperaba una orquesta cumplidora y me encontré con un orquestón digno de tener un mayor reconocimiento. También Gelmetti tendría algo que ver con ello, imagino.

Claro, es que es un director fantástico, que chocó en el Barbero del Real con una orquesta rebeldona, además de mediocre.

Por poco creíble que resulte, en Alemania también existen orquestas rebeldonas y mediocres, que pero pueden tocar muy bien si se entienden con el director.

¿Es posible que hayan eliminado "L'arbore di diana" del V festival del Mediterráneo y se haya quedado sólo el Tristan y el Trovatore?,no es que esté interesado en L'arbore di Diana,pero me extrañó que no apareciera en el festival.

Wotan74

Es posible que sea con el Centre de perfeccionament y de ahí que lo hayan quitado. Aparecerá más adelante, imagino.

Por supuesto !!! Tal y como tenemos el patio económico la temporada me parece un milagro. Y más con la ridícula ayuda económica que recibe del Gobierno Central, en comparación con otros teatros.

Respondiendo al Sr. Rupert de Hentzau, el Sr. Bordogna se casca en la Ópera de Toulón el Figaro de Barbiere. Debe estar cambiando el repertorio.

Y respondiendo al Sr. Arnold: en España tenemos al Sr. Chausson que se le puede ver estos días en Pamplona, como uno de los mejores bufos de la historia mundial con un carrerón a las espaldas de miedo, y como discípulo directo suyo suyo al Sr. Martínez-Castignani, memorable 2º cast de Bruno de Simone en Oviedo en Barbiere y que se le ha podido ver también triunfando en ese mismo papel en la Israelí Opera Telaviv, bien lejos de España (como no) o con Robert Carsen en Strasbourgo en el Vec Makropulos. Si nos ceñimos al Don Magnifico, se le vió en Cenerentola junto a Zapata en el Villamarta.

Vamos, voces españolas para este repertorio las hay, falta aprovecharlas.