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 Asunto: MEISTERSINGER. Sept. 08. 3. Personajes e intérpretes
NotaPublicado: 08 Sep 2008 12:44 
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3. Personajes e intérpretes


Comenzamos la segunda semana de la ópera del mes y abrimos un nuevo hilo, el que nos faltaba para completar una visión completa de Maestros. Como ya hemos dicho, en Maestros hay muchos personajes, algunos relativamente complejos, por lo que es necesario que nos detengamos un poco en cada uno de ellos. El análisis es sencillo, y constará de tres partes. Hablaremos primero del personaje tal y como nos lo dibuja Wagner: lo que de él puede decirse a raíz de la propia ópera. Tras esto, daré mi propia visión del personaje, a veces coincidente con Wagner, a veces no. La tercera parte, algo más extensa, será un recorrido por la historia de la interpretación del personaje y sus más destacados intérpretes, con ejemplos sonoros y votaciones. Así, intentaré colgar ejemplos de todos para poder suscitar discusiones y poder hacer encuestas, para ver cuál es nuestro intérprete preferido en cada personaje.

Pues nada, comenzaremos en un rato por Hans Sachs, nuestro protagonista.


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NotaPublicado: 08 Sep 2008 13:00 
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HANS SACHS

Imagen
El Hans Sachs histórico, del que hablaremos en su momento

Imagen
El de Wagner.

He leído unas palabras acerca de Hans Sachs, publicadas en wagnermanía.com, que hago mias totalmente, y que me ahorran el tener que escribirlo yo. Se lo debo a Jose Alberto Pérez a su magnífico artículo sobre los personajes de Maestros, que paso a citar:

Citar:
El personaje protagonista de la obra es sin duda alguna el zapatero Hans Sachs. Creo que ningún personaje wagneriano alcanza tal nivel de complejidad como Sachs (con la excepción, tal vez, de la misteriosa Kundry de "Parsifal"), siendo uno de los personajes mejor delineados de la obra wagneriana como conjunto.

Es el único personaje verdaderamente histórico de Meistersinger. Hans Sachs nació, vivió y murió realmente en Nuremberg entre los años 1494 y 1576, y fue el zapatero-poeta sobre el que Wagner nos habla. Es autor, por ejemplo, de un canto ensalzador de la figura de Martín Lutero, titulado "El ruiseñor de Witemberg".

En esta obra se nos presenta ya maduro, viudo y a cargo de un joven aprendiz, David, que está aprendiendo de él el oficio de zapatero y a la vez el arte del canto. De corazón grande y generoso, es cabeza indiscutible de la corporación de Maestros Cantores de la ciudad de Nuremberg.

Idolatrado por el pueblo que lo reconoce como su líder espiritual, y de quien es único defensor dentro de la burguesa corporación de Maestros.

Pero a la vez, es astuto, muy ingenioso y algo malicioso, como demostrará a lo largo del segundo acto, donde hace de "marcador" con la suela y el martillo mientras Beckmesser canta su amor a una Eva que no es otra que Magdalene.

Su evidente mérito final, y lo que le da la enorme dimensión humana al personaje, es el de renunciar a la mano de Eva en favor de Walther. Como afirma dirigiéndose a Eva:

"Niña mía, de Tristán e Isolda conozco una triste historia:
Hans Sachs fue prudente y nada quiso de la suerte del Rey Marke"



El artículo completo: http://www.wagnermania.com/interpretes/ ... sp?Id=0501

Ahora, antes de exponer mi visión del personaje, pregunto ¿qué pensais? ¿es el retrato ajustado?


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NotaPublicado: 08 Sep 2008 13:40 
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Citar:
"Niña mía, de Tristán e Isolda conozco una triste historia:
Hans Sachs fue prudente y nada quiso de la suerte del Rey Marke"


Este es uno de los mejores guiños de todo el libreto.


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NotaPublicado: 08 Sep 2008 13:42 
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Además con leivmotiv de Marke y todo :wink:


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NotaPublicado: 10 Sep 2008 9:22 
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¿Interesa escuchar al Sachs de Toscanini en registros de estudio?


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NotaPublicado: 10 Sep 2008 10:12 
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Neno
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Gino escribió:
¿Interesa escuchar el Sachs de Toscanini en registros de estudio?


Mucho hablar de Domingo, pero Toscanini también se metía a cantar cada papel... :twisted:


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NotaPublicado: 10 Sep 2008 10:41 
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Manipuladorrrrr


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NotaPublicado: 10 Sep 2008 14:32 
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Interesa. Esta tarde colgaré un repaso de intérpretes :D


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NotaPublicado: 11 Sep 2008 0:19 
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Vamos a dar un pequeño repaso a los más destacados intérpretes de Hans Sachs, nuestro zapatero protagonista. Para cada uno de ellos escucharemos al menos un fragmento: la arenga de Sachs. Si la grabación da para más, he seleccionado un fragmento más: la canción de Sachs del segundo acto: Jerum! Jerum! Me ha parecido una selección capaz de reflejar un poco esas dos vertientes del personaje: la seria y la socarrona.

Antes de nada, unas líneas acerca del rol. Se trata del único rol dentro de Maestros que presenta una de las vocalidades características de Wagner, el bajo-barítono. Resulta bastante complejo definir esta vocalidad, y no seré yo el que lo intente :lol: . Baste decir que debe tener un poco de ambos tipos de voz. Justo por eso encontraremos Sachs más barítonos, y Sachs más bajos. Se pide aquí un cantante verdaderamente excepcional, con un centro muy sólido, unos graves bien apoyados y un registro agudo amplio y de fácil acceso. La tesitura va desde el fa 1 al Sol 3

A mi me gusta decir que si el Holandés debe expresar angustia y cansancio y Wotan grandeza, Sachs debe mostrar humanidad. Es realmente un personaje muy complejo, pues ad extra es un personaje que debe mostrar la seguridad y sabiduría que todos le presumen, pero también ha de ser capaz de dejar salir esos sentimientos que le agobian y angustian, que le debilitan. En el fondo, el intérprete de Sachs debe de haber vivido lo suficiente como para haber conocido la experiencia vital del personaje, y poder matizar en ese sentido su canto. Por eso me gusta decir que es un personaje muy humano, porque es algo que a todos nos podría pasar…

Vamos a ir repasando intérpretes en orden más o menos cronológico. Mientras Gino nos cuelga a Hans Hermann Nissen con Toscanini, nosotros hoy vamos a repasar a Friedrich Schorr y a Paul Schöffler, los dos grandes Sachs de entreguerras y postguerras, es decir:

LOS SACHS FRITOS (o de la fritura)

Imagen

Schorr como Sachs (tiene cara de buena gente ¿verdad?)

El primer que vamos a tratar es Friedrich Schorr. Schorr, uno de los más grandes bajos-barítonos de la Historia, hizo muy famosa su recreación de Sachs. Una recreación alla antica, en el sentido de la acentuación y del concepto dramático. Los Sachs fritos son muy dados a ser paternales, un poco marmolillos, pues no son amigos de dejar ver las debilidades del personaje. Un prototipo de eso es Schorr, que construye un personaje sólido como pocos, pero un poco plano para mi gusto. Una vocalidad inmensa, un talento casi divino, pero un mediocre actor.

Las grabaciones que conservamos de Schorr son ciertamente tardías. Yo dispongo de varias. Los extractos que pongo a vuestra disposición en este caso proceden de:

:arrow: DIE MEISTERSINGER VON NURNBERG
BERLIN 22 MAY 1928

SACHS - FRIEDRICH SCHORR
EVA - ELFRIEDE MARHERR
WALTHER - ROBERT HUTT
BECKMESSER - LEO SCHUTZENDORF
POGNER - EMANUAL LIST
DAVID - KARL JOKEN

BERLIN STATE OPERA ORCH AND CHORUS
LEO BLECH

Es lo más temprano que he podido encontrar del Sachs de Schorr, para poderlo escuchar en las mejores condiciones posibles.

Tras esto, tenemos otra grabación:

:arrow: Richard Wagner: DIE MEISTERSINGER VON NÜRNBERG. Metropolitan Opera, New York, February 22, 1936.

Friedrich Schorr (Sachs)
René Maison (Stolzing)
Elisabeth Rethberg (Eva)
Emanuel List (Pogner)
Eduard Habich (Beckmesser)
Metropolitan Opera Orchestra and Chorus, conductor: Artur Bodanzky.

Esta la poseo completa y está subida al rapid. Si alguien la quiere, que silbe.

:arrow: Audiciones:


JERUM SCHORR

ARENGA SCHORR

____________________________________________________________

Imagen

Paul Schöffler

El segundo Sachs frito o de la fritura es Paul Schöffler, un Sachs ya mucho más actual. Schöffler tenía una voz excelente, tersa y dúctil, pero con un grave problema en los agudos, necesarios para cantar Sachs, lo que hace que pase apuros en más de un momento del rol. Sin embargo, ello no obsta para que sea uno de los más grandes Sachs, por ser, para mí, el primer Sachs que destila humanidad e, incluso, humor a veces, aunque le queda aún ese resabio de autoridad de los Sachs antiguos. Su interpretación es, digamos, de transición. Schöffler sería luego el Sachs de la grabación de estudio (no comentad) de Knappertbusch para Decca, ya más cascado vocalmente.

Le escuchamos en la famosa y terrorífica toma de 1943, que comentaremos mañana.

:arrow: Audiciones

JERUM SCHÖFFLER

ARENGA SCHÖFFLER

Espero comentarios, opiniones, injurias o invectivas :lol:

Cuando hayamos terminado repaso de intérpretes, encuesta al canto. Y quedamos pendiente del tercer Sachs frito, Nissen :wink:


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NotaPublicado: 11 Sep 2008 1:39 
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Me parece una muy precisa semblanza del personaje. En cuanto las audiciones, sólo quiero agradecer por compartirlas, ya que no conocía a estos cantantes impresionantes. Sólo resta...

Imagen


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NotaPublicado: 11 Sep 2008 9:37 
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Le acabo de enviar los monólogos que grabó Hans Herman Nissen. Aclaro que no se trata de esta grabación:

http://www.amazon.com/Wagner-Meistersin ... 000&sr=1-1

Sino de un registro de estudio.

Las injurias, en el hilo ad hoc. Orden y esquemas über alles.


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NotaPublicado: 11 Sep 2008 11:54 
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Patriarca latino de Antioquía
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El tercero de los Sachs fritos es Hans Hermann Nissen, protagonista del célebre registro de Toscanini antes citado. Quizás el más anticuado de lols intérpretes que hemos escuchado hasta ahora, su canto parece transportarnos a otra época.

Imagen

Hans Hermann Nissen como Sachs

:arrow: Audiciones

ARENGA NISSEN


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NotaPublicado: 11 Sep 2008 13:05 
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Pumby
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Estoy estos días a tope de trabajo, a ver si el fin de semana puedo recuperar la lectura de todos los hilos. Sorry :?


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NotaPublicado: 11 Sep 2008 23:36 
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Por empezar por la arenga, cuyo texto cada vez me parece más estúpido, sin duda se lleva el gato al agua Schöffler. Es más dinámico y dicharachero y las últimas frases son muy expresivas.
Eso sí, en el "was deutsch und Echt, wüsst' keiner mehr", me parece más emotivo, todo lo que puede serlo la frasecita, Schorr.


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NotaPublicado: 13 Sep 2008 11:37 
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Patriarca latino de Antioquía
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Los Sachs de los 50 y 60

Vamos a repasar ya una época más cercana, y un estilo de canto mucho más contemporáneo. Vamos a encontrar, entre los intérpretes de Sachs de esta época, a muchos nombres conocidos y a grandísimos intérpretes, con sus pros y contras, sus vicios y virtudes:

El primero que vamos a reseñar es un grande del canto wagneriano: Hans Hotter

Imagen

Hans Hotter como Sachs

Este es uno de los casos más raros de la Historia de la ópera. Un cantante que lo tiene todo para ser un referente en un papel, le queda raro siempre. Hay algo, no se sabe qué, que falla siempre en el Sachs de Hotter. Él mismo ha comentado que nunca se sintió cómodo en el rol, y, si bien se defiende bien en los monólogos, es algo plano (con lo que ha sido Hotter en el plano interpretativo) en los diálogos, en las bromas y canciones. Y nunca he sabido porqué, y es algo que me intriga mucho. Por lo demás, no voy a decir nada de la voz de Hotter que no conozcamos, ¿verdad?

Os propongo dos audiciones distintas. La primera es el Jerum! perteneciente a unas funciones londinesenses de 1951, en las cuales sólo se conservan los dos primeros actos. Dirige Vittorio Gui. Es una muestra de un Hotter en un estado vocal bastante más sano que la función de Cluytens ya comentada, y de la que escuchamos la arenga, como siempre.

:arrow: Escuchad y decidme si no tiene algo raro don Hans en este rol...

JERUM HOTTER 51

ARENGA HOTTER 56


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Traducción al español por Huan Manwë para phpbb-es.com