Cappu? Se te va la pinza? Battistini, macho! El más grande!

Lamento descubrirte que el papel de Macbeth consiste en bastante más que el "Pietà, rispeto, amore" que nos legó Battistini.

Ya me había hecho ilusiones...

Poco a poco voy escuchando todo lo que vais colgando y después del corte de Souliotis no entiendo ni el traje que le habéis cortado a Rysanek ni el sumarísimo a Nilsson El link del 'Nel di' no funciona... me he quedado con las ganas de saber si es más psicofónico que el de la Verret del otro hilo

Me he quedado con ganas de escuchar a DFD

Solucionado el problema con el enlace del "Nel di..." por Souliotis. Casi era mejor dejarlo sin funcionar.

Sobre Dieskau: no sé qué demonios le pasa a la carpeta donde tengo comprimidos los cd´s de la toma que comentamos, pero no se descomprime ni a tiros. Los enlaces que he subido los tenía disponibles en otras carpetas. Si alguien dispone de la grabación y me la puede hacer llegar, prometo recompensa.

p.d. ¿psicofónica la Verrett?

¡Gracias! Es una lectura un tanto peculiar... aunque desde luego mucho mejor que lo que viene después



Ella no, la psicofonía de la Scala

Por cierto: por Dieskau no se preocupen, aunque ya siento no poder colgar el audio en cuestión; le escucharemos en cualquier caso en el directo del 64 con Bumbry, donde está mejor que en el estudio que comentamos.

Cappuccilli, Verrett, Ghiaurov, Domingo - DG, 1976, Abbado

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Macbeth - Giuseppe Verdi
Claudio Abbado (1976)
Macbeth Piero Cappuccilli
Banco Nicolai Ghiaurov
Lady Macbeth Shirley Verrett
Dama de Lady Macbeth Stefania Malagú
Macduff Plácido Domingo
Malcolm Antonio Savastano
Médico Carlo Zardo
Criado de Macbeth Giovanni Foiani
Sicario Alfredo Mariotti
Heraldo Sergio Fontana
Apparizione I Alfredo Giacomotti
Apparizione II Maria Fausta Gallamini
Apparizione III Massimo Bortolotti

Orquesta: Teatro alla Scala di Milano
Coro: Teatro alla Scala di Milano
Grabado en estudio Deutsche Grammophon

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Mientras intento solventar el problema con los audios de la versión de Gardelli, seguimos adelante con nuestro repaso a los estudios. Temo que a este ritmo no lleguemos a repasar los directos como merecen. Hay que darse un poco de prisa.

Llegamos a un punto de inflexión determinante en la discografía del Macbeth verdiano: 1976. De este año datan dos tomas muy interesantes. Una de ellas, la que nos ocupa, firmada por Abbado con el reparto que entre diciembre del 75 y enero del 76 representara este título en la Scala. Es el archiconocido registro para Deutsche Grammophon, la toma referencial a mi juicio. La otra grabación, registrada a las ordenes de otro gran verdiano, R. Muti, reunión a S. Milnes y F. Cossotto, extraña pareja, para dar forma a un registro más logrado de lo que pudiera parecer a priori, pero no a la altura de su contemporáneo.

El estudio de Abbado es referencial en varios –diría que todos- sentidos. El más evidente es su dirección, de un brillo y una teatralidad inusitados, a la altura de los que alcanzara el propio Abbado en su otra gran toma verdiana, el Simon Boccanegra. La orquesta y el coro de la Scala rinden a un nivel estratosférico. La toma de audio es soberbia. Pero lo mejor llega con los cantantes: Verrett, Cappuccilli y Ghiaurov dan todavía más calidad a sus interpretaciones en escena, en directo, tal como estamos comentando en el duelo. El reposo del estudio, a veces traducido en meditada y casi fría meticulosidad, es aquí sin embargo el escenario para el desarrollo máximo de sus capacidades canoras y dramáticas. Los tres rozan la excelencia. A ellos se suma el que quizá sea el mejor Macduff de la discografía: P. Domingo. Y digo bien: el timbre de Domingo se añade con una naturalidad excepcional al clima creado por Abbado. Su “Ah, la paterna mano” es muy bueno, casi diría que referencial.

Resultado global: sobresaliente. Con casi total seguridad, el mejor Macbeth de la discografía.


* Audiciones:

Nel dì della vittoria... Ambizioso spirto...- S. Verrett

Vieni, t´affretta! y Or tutti sorgete... - S. Verrett

Studia il passo...Come dal ciel precipita - N. Ghiaurov

Oh, figli...Ah, la paterna mano - P. Domingo

Perfidi! All´Anglo... y Pietá, rispeto, amore - P. Cappuccilli


Para que observen la excelsa prestación de coro y orquesta: "Patria opressa" y "Dove siam..."

Lástima que para entonces la cuerda de barítono ya no era lo que antaño
y que el panorama musical lo dominaran 'barítonos' como Cappucilli, Nucci y compañía.
Lo que sucede es que ahora es peor: Alvárez, Guelfi, Lucic, Hampson ... En fin ...

Perdón, hay versión de Battistini del Pietá, rispetto, amore??

[youtube]http://youtube.com/watch?v=B8ZNU0vA9Hc[/youtube]

A los pies de Battistini siempre, a pesar de que en esta grabación en concreto (con 56 años, por cierto) el agudo final y alguna cosilla por ahí no acaban de convencerme...pero a sus pies...

Por cierto, después del Macbeth, en ese mismo video del Youtube (gracias Jabberwock ) canta el mejor Eri tu de la historia de la fonografía...

Sí, en efecto, los últimos días del mes pensaba subir algunas grabaciones curiosas, desde lo Battistini al "Vieni t´affretta!" por Caballé, etc. Hay cosas muy curiosas por ahí.

http://es.youtube.com/watch?v=B8ZNU0vA9Hc


Pues no sabría pronunciarme. ¿Por qué hacemos una audición comparada
y luego añadimos una encuesta para que dedidamos entre todos?

Battistini no está perfecto en esa grabación pero es impresionante... Ese fiato, ese timbre siempre bien colocado y limpio. Es impresionante.

Y sí, ese Eri tu es de los mejores grabados



De Eri tu? Por mi genial, cuenta conmigo.

Estoy repasando las 2 versiones más interesantes de Studia il passo ... Come dal ciel
(a mi modesto entender de neofito verdiano) las de Hines (1959, Leinsdorf) y Ghiaurov (1976, Abbado).
El estadounidense tiene +- 38 años y el búlgaro +- 47.

BANQUO
Studia il passo, o mio figlio!... (¡Vigila tus pasos, hijo mío!...)
usciam da queste tenebre... (Salgamos de estas tinieblas...)
un senso ignoto (Un sentido desconocido)
nascer mi sento il petto, (siento nacer en mi pecho,)
pien di tristo presagio e di sospetto. (lleno de tristes presentimientos.)

Come dal ciel precipita (¡Cómo se precipitan desde el cielo)
l'ombra più sempre oscura! (las sombras, cada vez mas oscuras!)
In notte ugual trafissero (En una noche igual a ésta asesinaron)
Duncano, il mio signor. (a Duncan, mi señor.)
Mille affannose immagini (Mil penosas imágenes)
m'annunciano sventura, (me anuncian una desgracia)
e il mio pensiero ingombrano (y llenan mi pensamiento)
Di larve e di terror. (de fantasmas y terror.)