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Birgit Nilsson, el retonno6)Si colmi il calice
7)Una macchia (Escena del sonambulismo)</p>
Pues sí amigos, aquí está de nuevo nuestra sueca favorita. Voy a ser muy breve para poder terminar el duelo a tiempo sin importunar demasiado a nuestro buen amigo
Sharpless, que graciosamente nos deja un par de días, y a los lectores de su ópera del mes, entre los que me incluyo. Perdón por la interrupción. Lamento también no haber podido contestar estos días por causas de fuerza mayor.
<p align="center"><img src="http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/72/Birgitnhat.jpg" height="300">
Birgit Nilsson caracterizada como Lady Macbeth en una puesta trasladada a la Grand Jatte parisina </p>
6) Si colmi il calice(perdonad unos sonidos raros que se oyen en la pista, deben de ser del mp3)
El primer fragmento es una típica escena de brindis, que tiene el valor de ser el contrapunto al oscuro pasaje de la visión de Macbeth. Musicalmente lo veo perfecto para cantar en la ducha. Exige una voz ágil y con oficio belcantista que obviamente Nilsson no poseía, lo que no le impide salir graciosamente airosa del lance. Si nos fijamos el tono es desenfadado y ligero ( a mí me parece una proeza que una soprano con ese vozarrón y ese carácter tan dramático lo consiga). Observemos cómo separa con suavidad las sílabas de las primeras frases, aligerando hasta el extremo el sonido. Para luego subir muy bien al agudo y marcar sorprendentemente bien las agilidades (0:33). Muy bien el control del sonido en
Amor (o eso parece que dice en 00:37
) y siguiendo la misma tónica en la segunda parte del brindis, con muy bien ejectadas coloraturas ascendentes en 1:00. Coro, agudo final y chispún.
7) Escena del SonambulismoEsto ya son palabras mayores. La escena, aunque convencional por lo anteriormente discutido, es de extraordinario dramatismo y de enorme riqueza melódica. En principio la página debería dársele bien a Nilsson, pero veremos brevemente que de todo hay.
Nilsson comienza con un tono ausente y realmente logrado, aunque por arriba algo fija (
via...) y por abajo forzada (
maledetta, ora...). Personalmente me gusta mucho, aunque reconozco la heterodoxia de la ejecución, ese
Via ti dico casi psicofónico, fino y etéreo y ese
non osi entrar bajado al pecho y con ese acento escalofriante de desprecio. No faltan acentos de intensidad después, en o
vergogna, en
t'affretta, que realmente demuestran que Nilsson se encuentra aquí más metida que nunca en el personaje. El acento piangente en
sangue es notable, por ejemplo, a pesar de que los agudos sigan sonando raros.
Lo que sigue es aún más alucinado, cantado en una ausente media voz. Un poco forzado el fiato en la primera frase, pero las subidas al agudo de la siguiente son limpias y puro cristal. El fraseo es después algo monótono, y la dicción es tan mala que se perdie muchísimo el dramatismo del excepcional texto
Eso sí, no dejemos pasar por alto algunos detalles vocales de calidad, como ese piano en 3:44 (digo el minuto porque es más útil en este caso que la palabra
). Otro detalle interesante, ese
Oimè que se desvanece casi desmayado. Nilsson estaba fuera de estilo pero sigue dominando los recursos de su voz.
Aún quiero llamar la atención sobre alguna otra frase de enorme intensidad. Me gusta mucho cómo sube con fiereza en
Banco è spento y cómo demuestra una agresividad tan expresiva en el grave de
fossa, poco elegante, pero que me parece uno de los momentos en que mejor conecta con el personaje. Tiene un pequeño momento de conciencia de la muerte de Banquo, del crimen, y reacciona ante ello como lo que es
la Lady Macbeth de Nilsson: una mujer dura, fría y fiera.Las últimas frases siguen en la misma tónica. Destaco la ligereza de ese
letto letto y el bello trino en
Non. El colofón es notable, desde 6:20 en pianissimo, aunque la subida al agudo final (6:50) está estrangulada.
Como hemos visto, Nilsson firma una página intensa y bien interpretada,
menos verdicida y bien llevada a su terreno expresivo. Aún así, lejos de las grandes Ladies.
¿Qué pasa ? ¿no se puede oir? ¿está en otro sitio?...Vaya lío...