Yo como primera opción para iniciarse suelo recomendar ésta

Otra maravillosa versión, pero a algunos les va a tirar para atrás que sea en directo (con las toses y demás) o el timbre de Hotter en los 60. Por eso, como primera escucha, prefiero a Kubelik.

Saludos.

KNAPPERTSBUSCH, 1962. Thomas, Dalis, Hotter, London, Neidlinger, Talvela

El documento por excelencia de esta producción de Parsifal, con un Kna pletórico (¡qué preludio del tercer acto!) y un sonido absolutamente maravilloso (lástima de algunas toses). La pareja protagonista suena joven, y aunque no es la de 1951 tiene un nivel altísimo. London ya cantaba con la parálisis vocal y se nota, pero por eso su empatía con el personaje es total. Neidlinger es el prototipo de Klingsor nibelungo, nada que objetar. ¿Y qué decir del grupo de muchachas-flor que reunió Wieland? Glorioso.

Una de las sorpresas de ese año fue la llegada de un jovencito finlandés. Wieland le dio las diez líneas de Titurel, y al cabo de poco Martti Talvela ya cantaba en todos los teatros del mundo.

Pero, naturalmente, el protagonista del registro es Hans Hotter. El hombre ya tenía todos sus problemas vocales de los últimos años, pero su interpretación de Gurnemanz es simplemente magistral: cada frase, cada palabra tienen la intención justa y desprenden una sabiduría absoluta. Imprescindible.

Valoración: * * * * *

Sí señor, un clásico en la discografía wagneriana: la comparación entre Knappertsbusch y Krauss. Las mayores diferencias, en el acto segundo.

Para Wieland Wagner, el máximo en el diálogo Klingsor - Kundry lo había conseguido Krauss. Y estoy plenamente de acuerdo.

Desde Bayreuth (2)



KNAPPERTSBUSCH, 1958. Beirer, Crespin, Hines, Wächter, Blankenheim, Greindl

El equipo de cantantes se fue lógicamente renovando, y entonces Wieland tuvo una idea: poner a un tenor tosco, muy poco refinado y que sonaba “a la antigua” (en el mal sentido), y a su lado colocar a una Kundry de voz lírica, sensual, bellísima. Y así nació la extraña pareja Beirer-Crespin. A él hay que ponerlo en cuarentena muchas veces, pero ella es de escucha imprescindible.

A su lado tenemos al siempre infravalorado Hines, solidísimo Gurnemanz. Wächter era un Kavalierbariton, con lo que canta muy bien pero le falta ese punto de intensidad, y Blankenheim es un Klingsor feo y extraño. Kna ha abandonado la lentitud de los primeros años, y dirige de forma mucho más animada.

Valoración: * * * *

"He escuchado muchas Kundry: ud. es la mejor" le dijo Kna a Crespin.

Algún alma caritativa....?

Preguntas para Wimsey:
Vas a comentar alguna versión que no esté grabada "oficialmente"?
Vas a comentar alguna versión en DVD?

De las grabaciones que he comentado, sólo las de 1951 y 1962 son plenamente oficiales, es decir, grabados por una discográfica. El resto provienen de las retransmisiones de la Radio de Baviera.

Si preguntas por versiones no disponibles en tiendas, la respuesta es sí: Boulez 1967 y 2004, Jochum 1972, Eschenbach 2000, Gergiev 2004, Karajan 1980 (en vivo)...

En DVD tengo muy pocas versiones, o sea que si algún forero quiere dar una perspectiva amplia será bienvenido.

Gracias Wimsey.
Es que la semana que viene, me temo que no me libro de ésto y por eso preguntaba

Bueno... justito

Bueno, no está mal. No está a la altura de ninguna de las versiones discograficas que comentas, es mas en mi opinion la direccion musical me resulta pelin aburrida, pero no está mal. El problema que le veo es que resulta una version muy sosa. Si tuviera que destacar algun personaje de esta version me quedaria con Amfortas, sin exagerar. El resto; no está mal cantado, pero me resulta un poco monotono, (por ejemplo Gurnemanz) Y el Parsifal de Jerusalem, un tenor de esos que yo llamo "eficaces", no termina de dar con el personaje.

Es una opinion muy personal, que conste.

Aquí hay unos cuantos parsifales, aunque hay links ya expirados.
http://forum.bayreuth.ru/viewtopic.php?t=774

Si alguien tiene algo intesesante para comentar sobre alguno de ellos...

Entonces, me he librado [size=0]No pregunto, afirmo. juasjuasjuas[/size]

Algún fallo incomprensible tanto de este Parsifal como del Tristán de Furt? En el primer caso no sé si es debido a la grabación o a la obra en sí...