Y aquí va el comentario de Halévy sobre el estreno (tomado de la misma fuente, por eso los franceses aparecen hablando en italiano):
Buon successo del primo atto. Applausi alla canzone d’entrata della Galli-Marié e al duetto di Micaela e José. L’atto finisce bene: applausi, chiamate. Molta gente sale sul palcoscenico dopo quest’atto, circonda Bizet e si congratula con lui. Il secondo atto ha uno svolgimento meno felice. L ‘inizio è molto brillante (l’entr’acte fu bissato). Grande impresione all’entrata del toreador, seguita da fredezza. Da questo punto in poi Bizet si allontana sempre più dalla tradizionale forma dell’opéra-comique e il publico è stupito, disorientato, perplesso. Le persone che circondano Bizet durante gli intervali sono sempre meno numerose, le congratulazioni sono meno sincere, imbarazzate, forzate. Fredezza più pronunciata nel terzo atto: l’unico brano applaudito è l’aria di Micaela, di vecchio taglio classico. Sempre meno persone sul palcoscenico. E dopo il quarto atto, che è stato glaciale dal inizio alla fine, nessuno, salvo tre o quattro amici sinceri e fedeli a Bizet. Tutti avevano sulle labbra parole d’incoraggiamento, ma molta tristezza negli occhi.
Me gustaría saber en qué aspectos Bizet se aleja de la tradición después del toreador: ¿es que aquí empieza a advertirse que el argumento va derechito a una tragedia? ¿es algún aspecto musical innovador que no identifico?
Baci,
Maddalena
PS: Tanonc, se me había perdido que reeditaste tus mensajes, grazie por la introducción !!!
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