En general estoy de acuerdo. En el caso Kraus tengo clara su clase aparte en la escena y aria o "è il sol dell'anima". Pero en la Balada, la Canzona y casi en el Cuarteto pido un canto y un timbre más envolventes y sensuales. Y de sensualidad, Don Alfredo...

Prometo no cambiar el anterior mensaje.

Con esto, lo que intento decir es un timbre no es sólo una cosa hedonista, sino que forma parte de la caracterización del personaje. Lo injusto es que se tiene o no se tiene.

Sí, claro que influye, pero tambien es cierto que sólo es una parte en la caracterización.

Vamos, que no puedes ir por la vida: TengotimbredeDucaynohagona'mas.

De hecho no, porque di Stefano tenía el timbre, pero.......

No puedo votar, no sé decidirme entre Domingo y Cioni Que no, entre Pavarotti y Kraus. De verdad, soy incapaz, así que banquillo.

Sí claro, estábamos hablando de di Stefano..

!Anda que no eres listo!

Saquemos la "artillería pesada". Siddharta, escucha, y luego vota ...

Vamos a poner la "donna" de Kraus de la famosa representación del 87 en Parma (D. Alfredo, siempre dió sus mejores prestaciones en directo). Observese como el público enferborizado, pide durante 4 minutos un "bis" que no llega ...

Por cierto, el video está desde el principio del 3er acto (... sólo hay que esperar un par de minutitos )


[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=8vyj7aMDIrY[/youtube]

Pues vota a Bergonzi, hombre, que también se merece algún voto, ¿no?

Pues Pavarotti, "sensual, sensual" ... de hecho creo que sólo tres personas en el mundo debieron verlo sensual en algún momento: Gino y las 2 Sras. de Pavarotti que hubo (Adua y Nicoletta)

En cuanto a Kraus, dónde se vé su técnica y dónde especialmente "barre" a los otros, es en la endiablada cabaletta "possente amor mi chiama";. Verdi la escribió en Re mayor, con constantes acensiones a La3, y que D. Alfredo solía rematar con un Re sobreagudo no escrito en la partitura. Generalmente, y no soy muy dado al "diapasón", creo que esta pieza se baja un tono o 1/2 ....

Possente amor mi chiama (Kraus)

No sea botarate mi estimado Geppin, la voz de Pavarotti tenía un toque que resultaba sensual en su mezcla de seda y metal squillante. Basta escuchar el colorido de su timbre en "Bella figlia dell'amore" (particularmente en "Vieni e senti"). Kraus, como Lauri-Volpi, no era un tenor ni por timbre, ni por temperamento, cercano a la sensualidad que trajo Caruso a la cuerda.

Por cierto, con todo lo panzudo que fuera, Pavarotti cató más hembras que ud. y yo juntos.

Estoy de acuerdo, así lo puede leer en mi notas sobre sus grabaciones, en que el virtuosismo de Kraus en esa cabaletta era intocable. Pero, ojo, que él también la eliminaba a veces y la bajaba medio tono otras.

Magnífico, pero ¿dónde está el "giovin giocondo"? Y no lo digo por el físico, eh.

... Mi querido Gino, como se dice en la zarzuela "El dúo de la Africana": ... nel teatro, tutto e convenzionale


En cuanto a las "donnas" que cató D. Luciano, vaya Ud. a saber cuales fueron los motivos (vicio, fornicio, fama, morbo, ...) que llevaron a esas señoritas a la concupiscencia con el de Módena. Pero seguro que no fué su "arrebatadora" sensualidad ...

Gepppin dijo:
Estoy de acuerdo, yo también había dicho que me parece alucinante, y en la versión de Solti (creo que la que pone Geppin es la de Rudel) más todavía... ¡ese re sobreagudo es el recopetín! .
Pero estoy también de acuerdo con Gino en que el timbre es mucho más sensual... y el palacio ducal era un "merryland" bastante parecido al que tenía montado Pavarotti con sus secretarias: no entiendo por qué se sentía tan identificado con el patán de Nemorino cuando vivía a diario un Questa o quella!!!