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NotaPublicado: 22 Sep 2007 14:15 
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Müllerin
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¡Qué buen trabajo, Wozzeck! En cuanto acabe con la mudanza y tenga tiempo escucharé la obra siguiendo tu magnífica guía :D

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NotaPublicado: 30 Sep 2007 14:33 
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Soldado raso
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Con el término del plazo encima, continúo...

Cuadro II

<img src="http://imagen.aut.org/4DPict?file=20&rec=20.585&field=2">

Luego de solazarse en fustigar la doble moral de la Kabanicha y de Dikoj, la música del preludio que precede a la apertura del telón sobre el paisaje nocturno, sugiere el tañir de una guitarra, la de Váňa, que se desenvuelve sobre el motivo de la conciencia, esta vez sí, auténticamente atormentada por consideraciones morales, de Káta y Boris.

[audio]http://www.fileden.com/files/2007/5/27/1118310/Track13.mp3[/audio]

El motivo musical está completamente invadido por dos sentimientos: El temor y el deseo, que se agitan en el espíritu de Káta y Boris

El motivo inquieto de las cuerdas en sordina, es una copia del motivo que dominaba el inicio de la obertura, y que ya fuera evocado en el motivo del oboe, en el cuadro primero de este acto: Es la voz del temor, del sentimiento de culpa, y de los oscuros presagios que atenazan el corazón de Káta, y también de Boris.

Un segundo motivo sinuoso en las cuerdas, breve variante distendida del primero, parece dar libertad al deseo imperioso, que se ha mantenido reprimido durante ya la mitad de la obra.

El breve interludio concluye con la ejecución simultánea de los dos motivos, el original y su derivado, dando paso a una anticipación de la melodía de la balada de Váňa, canto cosaco, que se desenvuelve sobre la melodía de la gitarra, imitada por el arpa, y el pizzicati de las cuerdas.

Mientras Váňa espera a Varvara en el jardín, se divierte con una canción que trata sobre una joven alegre como ella.

Po zahrádce devucha jiz
ráno se procházela,
do potoka na své líce
casto pohlízela!

Una mañana, la rubiecita
Por el jardin placenteramente paseaba
Y en la fuente resplandeciente
Por el sol, se reflejaba

Váňa se sorprende con la aparición de Boris, quien también ha recibido un mensaje de una joven, que lo cita para encontrarse con ella ahí. En la conversación, Boris le confiesa que se trata de Káta quien le ha dado la cita. Váňa le manifiesta sus reparos y le conmina a no “perder la cabeza”. Están en esta conversación, cuando llega Varvara, muy alegre entonando la canción de Váňa, que este secunda, y los dos se van a caminar a lo largo del río, dejando a Boris solo, a la espera de Káta, que pronto aparece en escena.

[audio]http://www.fileden.com/files/2007/5/27/1118310/Track14.mp3[/audio]

Lo cíclico, con su carga de significado dramático, es la regla que trasunta toda la música asociada a la pareja Váňa – Varvara. Así se nos muestra al entrar Varvara en escena, cantando la ya familiar frase rítmica que se le asocia en el acto primero, y reconocemos, ahora, su asociación a un motivo folclórico de dos estrofas y un alegre coro, en el que interviene Váňa:

Varvara:
Za vodou, za vodickou, muj Vána stojí,
za vodou, za vodickou, muj Vána stojí

Váňa:
Tovar nakupuje carevne svojí,
tovar nakupuje carevne svojí.

[audio]http://www.fileden.com/files/2007/5/27/1118310/Track15.mp3[/audio]

Cuando Kát’a aparece, Boris le declara fogosamente su amor. La primera reacción de Káta es de resistencia, de un rechazo mal contenido, a la declaración amorosa de Boris, y al contacto físico con este. La conciencia del pecado, el sentimiento de culpa, el límite de la perdida del autocontrol, y el abandono a sus sentimientos, se suceden vertiginosamente.

El abandono voluptuoso del último pudor, repercute, amplificado, en la orquesta.

Imagen

Desde este momento, la trama instrumental es hegemonizada por el lánguido motivo del “Pecado mortal”, que culmina en un Maestoso sobre un fondo agitado, tras la declaración de Káta:

Tvoje vule nade mnou vládne! Coz to nevidís?

Soy esclava de tus deseos, ¿no lo ves...?

El motivo instrumental se interrumpe con la llegada de la otra pareja.

[audio]http://www.fileden.com/files/2007/5/27/1118310/Track16.mp3[/audio]

Váňa y Varvara vuelven. Varvara le explica a Váňa las precauciones que ha tomado en caso de que la Kabanicha las buscara, y su complicidad con Glasa.

Mientras Váňa y Varvara nos “distraen” con estos irrelevantes asuntos, Boris y Káta se entregan, fuera de escena, a su pasión.

La música, desde aquí hasta el final del cuadro, se desenvuelve en una interesante duplicidad: La pasión culpable fuera de escena, y el amor alegre, a nuestra vista. El motivo del “Pecado mortal”, de fondo, acompañado por el canto, en la lejanía, de Boris y Káta, se combina con la frase musical de Varvara, en una tenue orquestación superpuesta.

Uz dávno jsem te znala!

¡Desde siempre te conozco...!

[audio]http://www.fileden.com/files/2007/5/27/1118310/Track17.mp3[/audio]

Cuando Váňa y Varvara escuchan las voces extasiadas de la segunda pareja, los llaman (a través de versos de otra canción popular) diciéndoles que es hora de volver a casa.

Vsecko domu, domu,
vsecko domu, domu!
A já domu nepujdu!

Ahora váyanse todos a casa
Ahora váyanse todos a casa
Que yo en casa no estaré

Los últimos momentos apasionados de Boris y Káta, son sugeridos por un Lento Espressivo, que surge de los arpegios en el arpa, y que evoca lejanamente al tema de Káta.


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 Asunto: Re: Káta Kabanová -04- Argumento y Guía de Audición
NotaPublicado: 30 Sep 2007 19:43 
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Soldado raso
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Registrado: 22 Feb 2006 14:58
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Acto III

Cuadro I

<img src="http://imagen.aut.org/4DPict?file=20&rec=2.387&field=2">
"Paseaba por un sendero con dos amigos - el sol se puso - de repente el cielo se tiñó de rojo sangre, me detuve y me apoyé en una valla muerto de cansancio - sangre y lenguas de fuego acechaban sobre el azul oscuro del fiordo y de la ciudad - mis amigos continuaron y yo me quedé quieto, temblando de ansiedad, sentí un grito infinito que atravesaba la naturaleza."

Edvard Munch




El telón se abre sobre un sendero bordeado de arbustos, a orillas del Volga. A un lado, una ruinosa construcción y una galería. Se ven pasar a la distancia algunas personas. Llueve

[audio]http://www.fileden.com/files/2007/5/27/1118310/Track18.mp3[/audio]

Váňa y su amigo Kuligin charlan mientras caminan por el sendero.La lluvia inicial se hace más intensa: se acerca una tormenta que los obliga a buscar refugio en la construcción cercana donde se unen con otros caminantes.

La conversación es trivial, y se centra en el estado del tiempo, pero las interpretaciones del fenómeno involucran causas sobrenaturales, dando cuenta de una mentalidad supersticiosa, y por lo mismo temerosa ante los fenómenos naturales. A esto se agrega el luto observado por algunas de las personas que buscan refugio junto a los amigos.

La tormenta trae consigo oscuros presagios.

Imagen

El motivo musical que envuelve la acción, se acerca a aquel del “gorgeo de aves en vuelo”, del inicio del cuadro segundo del primer acto. Esto, unido a la atmósfera de “música en lontananza” que acompañará la entrada de Káta, sugiere que su espíritu está alejado de la tormenta que ocurre a su alrrededor, y está más bien ocupado en su “tormenta interna”, en una forma de uso, si se me permite, “expresionista” del lenguaje de la naturaleza.

La asociación que Janacek establece musicalmente, se condice con el ambiguo título de la obra de Ostrovsky que da origen al libreto: “Groza” bien podría traducirse también como “Terror”


Cuando Dikoj aparece, Váňa, que, dada su formación, hace gala de una visión más racional de los hechos trata de reconciliarse con él, hablándole de las virtudes de un nuevo invento: el pararrayos; pero tal cosa solamente consigue enojar aún más a Dikoj, quien insiste que las tormentas no son electricidad sino un castigo de Dios

A partir del ingreso de Dikoj, la partitura es dominada por un diseño ondulante que se hace omnipresente en sus muchas variantes, ora más ágil, ora más reposado, para consolidarse finalmente en el motivo del “lamento del Volga”

[audio]http://www.fileden.com/files/2007/5/27/1118310/Track19.mp3[/audio]

Cuando la lluvia mengua, las personas comienzan a dejar el refugio, Váňa se cruza con Boris y Varvara. La conversación entre estos, gira en torno a las novedades ocurridas en casa de los Kabanov, y de las cuales Boris no se ha enterado aún: Tichon, el esposo de Káta, ha vuelto. Varvara se lo da a conocer a Boris como una auténtica tragedia. La reacción inicial del muchacho es lamentar que posiblemente ya no pueda volver a encontrarse con ella, pero Varvara le revela que la desgracia es aún mayor: Káta está muy turbada anímicamente. Se pasea nerviosamente de un lado a otro, hablando consigo misma, palidece, tiembla como si tuviera fiebre. Varvara teme que el sentimiento de culpa que la agobia, de un momento a otro la lleve a confesar lo ocurrido. La Kabanicha, por su parte no cesa de vigilarla y acosarla.

A la reacción turbada de Boris, la acompaña una rápida figura en los violines, con un ritmo especular, que aborda un crescendo en tres sucesiones, unidas por el puente de las demás cuerdas. Es una señal casi imperceptible, pero constituye la primera aparición de un motivo que se enlazará al adiós de Boris y Káta

Luego de un breve ascenso del discurso orquestal, este se ve interrumpido bruscamente por la entrada en escena de Káta, y su angustiado discurso:

Ach, Varvaro!
Moje smrt!

¡Ay!, Varvara...
¡Estoy muriendo!

El intento de desdramatizar los hechos, por parte de Váňa, da vida a un alegre diseño, en modo mayor, que suaviza el tono agobiado de la página precedente, sugiriendo una amable estilización del agresivo fenómeno natural que acompaña la escena, pero que se “enrreda” en un profético La bemol menor, al ingreso de Dikoj, Tichon y la Kabanicha.


Boris y Váňa se retiran cuando ven a Kabanicha acercarse con Tichon y Dikoj. La conversación se complica con el monólogo atormentado de Káta. La tensión se hace insostenible. La malintencionada presión de la Kabanicha, termina por dar su fruto: Káta confiesa, enfrente de todos que durante la ausencia de su marido tuvo un encuentro con Boris. Luego de esta confesión, huye del improvisado refugio, y corre hacia la tempestad.

Imagen

El elemento más significativo y revelador, lo constituye el retorno masivo y elocuente del tema de la “Vieja Rusia”, que ya se anunciara en la obertura. El fortissimo de la orquesta sobre este tema, subraya la inapelable condena de Káta


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NotaPublicado: 01 Oct 2007 1:13 
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Soldado raso
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Registrado: 22 Feb 2006 14:58
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Cuadro II

<img src="http://imagen.aut.org/4DPict?file=20&rec=8.081&field=2">

Un lugar solitario, en la ribera del Volga. Es la hora del crepúsculo. Empieza a oscurecer. Tichon, acompañado de Glasa, que lleva una linterna, observa atentamente en torno.
Buscan a Kát’a desesperadamente. Se le unen Varvara y Váňa. El ánimo de Varvara está muy conmocionado. Váňa le propone huir de ese lugar, y emigrar a Moscú, para iniciar una nueva vida juntos.

[audio]http://www.fileden.com/files/2007/5/27/1118310/Track20.mp3[/audio]

La afanosa búsqueda de Káta, por parte de su marido y la criada, se desenvuelve sobre una figura que recrea y traduce a versión instrumental la llamada lanzada por Tichon, al final del cuadro precedente:

“Katèrina!”

La impresión es la de una orquesta que “grita” ininterrumpidamente el nombre de la mujer, uniéndose a los llamados del duo en escena.

Durante el breve diálogo de Varvara y Váňa, el “grito” instrumental se interrumpe, para concentrarse en la pareja, con una versión levemente variada del desenfadado motivo de Varvara. A su rápida salida de escena, en pos de un futuro lleno de promesas y optimismo, al motivo de Varvara, se suma, en la lejanía, el motivo del nombre de Katèrina, acompañando las voces desconsoladas de Tichon y Glasa, en una suerte de confronación de los destinos divergentes de las dos mujeres. De una parte, la cómoda evasión de la alegre pareja de jóvenes, de otra, la inminencia de la tragedia.


[audio]http://www.fileden.com/files/2007/5/27/1118310/Track21.mp3[/audio]

El motivo de Varvara desaparece, y la orquesta es dominada por el expresivo motivo de la “inquietud de Káta”, que ya escuchábamos en la obertura. La velocidad se incrementa, sugiere ráfagas en un forte violento, espasmódico, que retrata cabalmente la evolución de los sentimientos de Káta.

Cuando los buscadores se retiran, aparece Kát’a, deseperada, consciente de que su confesión solo sirvió para deshonrarse y humillar a Boris. Su vida es un constante tormento, y desea ver a su amante por última vez. Inicia un monólogo, cargado de pesimismo, imágenes de oscuridad y muerte alimentadas, en su espíritu atormentado, por la oscuridad del bosque y los lejanos rumores de una ceremonia fúnebre.

El monólogo de Káta, es acompañado por el motivo oscilante, en tonalidad de Mi bemol, del “lamento del Volga”, con su ánimo fúnebre y su cadencia arrulladora, que ofrece a Káta una salida a sus sufrimientos.

Reaparece el motivo del Adiós de Boris y Káta, que se insinuaba en el cuadro anterior, y que ahora se expande, crece, y deriva hacia una frase nostálgica en Mi bemol mayor.


[audio]http://www.fileden.com/files/2007/5/27/1118310/Track22.mp3[/audio]

Boris vaga, casualmente por las cercanías del lugary al escuchar la voz de Káta en el silencio de la oscuridad, la llama. Se encuentran y se abrazan apasionadamente. Káta llora en sus brazos, y le pide perdón. Su mente está muy confundida. Boris le comenta que su tío lo mandará muy lejos, a Siberia. Káta le pide que la lleve con el, pero desiste de la petición tan rápidamente como la ha formulado. Quiere que Boris sea libre, y la olvide. Boris asume la despedida, pero manifiesta preocupación por ella, por su ánimo perturbado. Káta le responde con una significativa frase:

Mucí me, zavírá! Na mne vsichni se dívají, do ocí se mi
smejí, tebe mi vycítají

Mi tormenta me tiene presa en casa. Todos me desprecian
Y me echan en cara lo que he hecho contigo

El diálogo se torna confuso, producto de la perturbación de Káta. Boris debe marchar. Se despiden. Las palabras de Káta dan cuenta de una despedida final, más allá del distanciamiento físico que se impone.

Una reelaboración compleja del motivo del “Pecado mortal” sobre densos acordes de los violines, acompaña el difícil diálogo de Káta y Boris, y esta misma variante, en las cuerdas en sordina, acompaña el abrazo silencioso, el llanto desconsolado de Katèrina y su adiós final.

Se ha hecho completamente de noche

Imagen

Káta se aleja, cantando, en una repentina pacificación de su espíritu. Va resuelta. Canta a la pimavera que ya llega y a las flores que cubrirán su tumba.

La repentina visión tranquilizadora del futuro, es acompañada por los violines, en un motivo que recuerda el del “gorgeo de las aves”, y que sugiere libertad y paz... Es el sonido de la naturaleza. El futuro de paz se contrapone a la crudeza del presente: las notas en sostenuto, de violonchelos y contrabajos, hacen la contraparte, casi empujando a la protagonista al fatal cumplimiento de su destino.

Katèrina Kabanová, con sus brazos sobre su pecho, se deja caer, dulcemente, a la corriente del río.

[audio]http://www.fileden.com/files/2007/5/27/1118310/Track23.mp3[/audio]

En una ribera lejana, Kuligin ve que una mujer salta a las aguas, y llama por ayuda. Tichon, seguro de que se trata de Káta, quiere salir en su auxilio, pero la Kabanicha se lo impide, diciéndole que no vale la pena que ponga en riesgo su vida por ella. Tichon, desesperado, culpa a su madre por la muerte de Kát’a.

Mientras tanto, la gente del lugar busca un bote para salir en ayuda de la mujer.

En breve regresa Dikoj, trayendo consigo el cuerpo de la desdichada Kát’a, y lo tiende en el piso, Tichon se arroja al suelo, llorando amargamente.

Imagen

Alterado por la nota burlona del trombón en sordina (¿el desprecio de la Kabanicha por los sentimientos de los demás?), retornamos al oboe y el motivo de “la partida” (que acompañaba la partida de Tichon), y que se eleva ahora a símbolo de la tiranía inhumana de las tradiciones, adoptando variantes dolorosas. Si bemol, para acompañar el dolor sincero de Tichon, que deriva brevemente al La bemol, ante la frialdad de la Kabanicha frente al cuerpo exánime de su nuera, y luego un inquietante giro que lo enlaza con el Dies Irae gregoriano, y que deriva rápidamente en una “cabalgata diabólica” que precipita el telón, para concluir, finalmente, con el retorno del “lamento del Volga” que llora la partida de un alma dulce y gentil.

Cae el telón de Káta Kabanová



Y cae el telón de loa ópera del mes de Septiembre.

Quedaron cosas pendientes.La escasa disponibilidad de tiempo me impidió abordarlo todo como hubiera querido, pero creo que el trabajo no ha sido en vano. Yo mismo he redescubierto cosas, y, tal vez en mi afán de ver elementos significativos, he visto cosas donde no las hay. Una vez más me disculpo por ello, pues mi entusiasmo supera, con mucho a mis conocimientos.


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NotaPublicado: 01 Oct 2007 1:28 
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Mili

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Ubicación: Haciendo que suba el pan
Nada nada, muchas gracias por todo

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NotaPublicado: 01 Oct 2007 10:30 
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Neno
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Simplemente impresionante. Y lo que la estoy disfrutando gracias a ti!


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NotaPublicado: 02 Oct 2007 23:02 
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Neno
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Registrado: 25 Oct 2004 10:04
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Ubicación: Reubicándome
Yo estoy a ambas óperas del mes (Werther y Katja)...escuchado por tercera vez el segundo acto de esta última y me parece de una belleza increíble, nocturna, lunar...esos últimos acordes... :o


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NotaPublicado: 03 Oct 2007 12:57 
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Ubicación: Esta noche iré a Rick's
Mira que me alquilé la Katia pa poder seguir la ópera del mes.... y el ordenata se me pone chungo y pa cuando lo recupero ya tengo que devolverla.... cuando tenga tiempo (y este mes va a ser difícil) me pongo a ello!


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NotaPublicado: 07 Oct 2007 17:56 
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Neno
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Registrado: 25 Oct 2004 10:04
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Finalizada la audición! :o ...impresionante...nadie podrá introducirse mejor en esta obra que con la guía de Wozzeck... :nw:

Y siguiendo con los paralelismo, que sé que le gustan a Wozzeck (que me acusa en privado de fumarme porros...:rolling:), ese coro fuera de escena tan siniestro me ha recordado al delirio de Peter Grimes, con ese coro gritando: "Peter Griiiiiiiiiimes".... :wink:


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Traducción al español por Huan Manwë para phpbb-es.com