Jejeje, Martti, fue casi a traición... yo todo contento viendo la bella obertura con las imágenes de París... y de repente, apareció él.

Tuve la resistencia de escucharlo toda la obra... esperando a que mejorara en algún momento. Pero nada de nada (Creo que mi aversión a Alfredo Germont empezó en ese momento )

Il Frate

.....Y para recuperarte te largas de vaciones...¿verdad?. Olvídate del mal que te etigmatiza mas....¡no te olvides de nosotros!

Un abrazo.

... es una "cura" de desintoxicación

(me han pillado)
Il Frate

Frate: coincido en tu cariño por la Traviata de Cotrubas... la mujer le pone empeño interpretativo y llega a ser realmente conmovedora. Con respecto a lo de la tos en el Sempre Libera... bueno, yo no oigo una tos, sino un suspiro como de alivio tras los agudos del "Gioir... Giooooir", como si con ello quisiera reflejar cómo el personaje se quita un peso de encima al descartar la posibilidad de amar con sinceridad... Jeje, y confieso que me encanta ese suspirillo

Muchos besos,

Sieglinde

Otro Callista más

Informo a la escasa concurrencia que en la página
www.verdisdisco.de (que alguien nos recomendó amablemente alguna, vez y no recuerdo quién ) está el Addio del passato cantado por 30 (treinta) intérpretes distintas, algunas de ellas con varias versiones.

Aprovecho para introducir otra miniencuesta. Hay un lugar común operístico según el cual para cantar bien Violeta se necesitan dos sopranos (hay quien dice tres) ¿fia vero ????

Transcribo opiniones que extraigo del libro "Mis recuerdos de la ópera":

- Entiendo qué quieren decir con lo de las voces diferentes para ese papel: hay que tener agilidad y altura para el primer acto, pero también hay que tener un buen sonido sólido para la segunda mitad del primer acto y para el segundo.
(...) Hay que tener control sobre la voz, no dejar que llegue demasiado alta al principio, ni tampoco presionar en el medio ni en el fondo de la voz (...) o se estará en aprietos antes de llegar al final del segundo acto (Sutherland)

- Creo que a veces las Violetas miran solamente el primer acto, por eso creen que, cuando Violeta tiene una buena coloratura y una tesitura alta, eso basta para cantar. Y no es así (Scotto)

- Aprender La Traviata fue lo más difícil para mí. No el primer acto con el aria que todos creen tan difícil, eso fue fácil para mí como coloratura. No, lo que fue difícil para mí fue el segundo acto (...) Porque Verdi era muy cruel, compuso esa ópera para una coloratura dramática. (Sayâo)

Esperamos comentarios de los expertos del foro. Los que se encuentren en este momento panza arriba sobre la arena por esta vez pueden opinar en septiembre. Baci,
Maddalena

No sé si serán necesarias dos o tres sopranos para "Violetta". Supongo que eso será sin contar a la Callas, pero es algo que siempre he oído. Podemos pensar en hacer una especie de "Violetta-Frankenstein" juntando a sopranos para hacer la "SuperVioletta".

Hola a todos...No es que la Traviata sea una de mis óperas preferidas (se alaja bastante de mi sensibilidad--cosas que tiene uno), pero sí disfruto una buena Traviata (como cualquier melómano, me imagino). Mi voto a ido por Callas (callasiano sí que soy, y mucho). Ahora, hay dos Voiletas que creo que habría que mencionar:

1) Bidù Sayao: el arte de esta mujer era increíble; esa dulzura en su voz (pequeña, pero de una expresividad tremenda). Y las arias de Violeta que tengo con ella--en Sony-- son bellísimas (también hay alguna Traviata completa con ella del Met--en Bongiovanni--, pero no la conozco y es difícil de encontrar).

2) Anna Moffo: Una cantante mucho menos "eximia" que la anterior, pero en mi modesta opinión su Violeta en el sello RCA bajo Previtali está bárbara.

Saludos,

Parsifal

Veo que Anna Moffo sí estaba en la lista (sin voto alguno, la pobre, ¡ni siquiera el mio!). Mis disculpas @lm@viv@...la próxima vez leeré con más atención.

Saludos,

Parsifal

Almaviva, disculpas por la ignorancia, pero ¿quién es la inefable Mary Lynn? Hasta mi gato tuvo un ataque de pánico ...

Ua chiflada multimillonaria de hace unas cuantas décadas a la que le dio por pensar que era soprano y se grabó un disco.

Pues yo no voy a votar porque las dos únicas Violetta que he escuchado son a Sutherland y a Georghiu, y ya habeis dicho que la Stupenda no está en la encuesta.
Para motivarme me he puesto la grabación Sutherland, Bergonzi, Merrill, Pritchar y a mi me parece Stupendíssima, especialmente en el Teneste la promessa. Me falta criterio para comparar, pero aparte de esta grabación recuerdo otra en K7 con Pavarotti, mi primera Traviata y una de mis primeras óperas, donde JS me fascinaba en todas y cada una de sus intervenciones.
De todas maneras, voy rauda a buscar en las alforjas del burrito alguna Violeta de la Callas (me ha gustado mucho el "paralelismo" que ha reflejado Il Frate) o de Grube.

Salu2,

Cada vez son mas los stupendianos (afortunadamente)

Il Frate

No he escuchado a todas las Violetas en sus tres actos completos, pero sí me he dedicado a comparar sus "Sempre libera"... De todas ellas tengo 2 de la Callas... y no son de mi devoción pues me parece que deja un espacio exagerado para tomar el aire necesario para alcanzar la nota más alta en el aria.
Como ocurrió en el estreno de la obra, en que la sorano no era muy bien parecida, el público no gozó del drama y más bien rió del aspecto de la cortesana... lo mismo me pasa con las texturas de las sopranos que interpretan a la Valery, creo que la sufrida Violeta debe tener una voz joven e ir expirando a medida que avanza el guón de la obra.
Como acusó un forista antes, me parece interesante la interpretación de la Cotrubas (junto a Domingo y Milnes), y según tengo entendido, la soprano intercala las toses y los suspiros, así como el quiebre de la voz en los airosos, todo esto para darle el cariz al personaje... en lo particular, sufro, lloro y muero cada vez que escuho a la Cotrubas (tengo la versión completa).

Bienvenido Boris!

un trago de Vodka!

Siéntete como en casa. Verás que somos un grupillo bien amigable.

Saludos desde Barcelona