Cuando era joven y humano, al hilo de una paranoia impresionante sobre el dúo de amor de esta ópera, escribí esto sobre el Preludio del Ballo. Lo copio porque es de lo poco que conservo de aquella época y porque hoy en día internet permite pegar cachitos de partitura que explcian lo que quería decir:
...en mi opinión, el Ballo in Maschera es fundamentalmente la historia de un intervalo de sexta, anunciado ya desde el preludio pero que no se materializará hasta el final de la escena de Riccardo en el tercer acto.
Cuando el tema del amor de Riccardo es presentado el compás 27 del preludio, el ataque del compás 32 es un do# que dura parte y media y que exhibe el tema tal cual lo cantará Riccardo en su aria de entrada:
Pero en la segunda exposición del tema (una quinta más alta), en ese punto no hay una nota larga sino un juego de corcheas donde (en el compás 40, y luego de nuevo en el 50, en la tonalidad original de Re) se da ese intervalo de sexta menor ascendente (fa#-re primero, si-sol después), sugerente, romántico y liberador.
En mi opinión, Verdi en realidad nos está presentando dos temas distintos. El primero es el amor "real" de Riccardo, apasionado y sincero pero esclavo de las circunstancias. El segundo es el tema del amor "puro", libre, ideal de Riccardo. El primero es un factum, el segundo un desideratum. Pues bien, en la escena de Riccardo del acto III, ese intervalo es sugerido una y otra vez por la orquesta mientras Riccardo se dispone a firmar su renuncia al amor de Amelia. Y cuando, a pesar de las dudas, ha firmado el documento, cuando el sentido de entrega altruista, el bien de la otra persona, ha predominado sobre el ansia más "egoísta" (dicho en el mejor sentido); en otras palabras, sólo cuando la quiere tanto que es capaz de renunciar a ella por su bien, es cuando Riccardo puede evocar a su amada con el tema del amor puro, antes de verla por última vez: es en la la frase "anco una volta l'anima d'amor mi brillerà", sobre la palabra "l'anima"
