Lo lamento, pero "Urna fatale", "Invano, Alvaro", el defintiva, cantar Verdi, hasta cuando hablamos de Carlo, es mucho más que el vocerío bastianinano.
Al final cantando todo a plena voz nos sale, de nuevo, un compar Alfio.
Por algo el mejor de la disografía es Carlo Tagliabue, un señor cuyo material a algunos no les parece ni de barítono.

Todo eso que dice usted se desmiente solito escuchando a Tagliabue.
Si es que no se mira antes la partitura, claro

Que no, que cantar Verdi no es eso que hace Bastianini por mucho que el personaje sea un ser vengativo.

Naturalmente puede usted decirme que Tagliabue se anda con melindres y miramientos y entonces ya estaría todo aclarado.

Todo eso que dice usted se desmiente solito escuchando a Tagliabue.
Si es que no se mira antes la partitura, claro

Que no, que cantar Verdi no es eso que hace Bastianini por mucho que el personaje sea un ser vengativo.

Naturalmente puede usted decirme que Tagliabue se anda con melindres y miramientos y entonces ya estaría todo aclarado.

Esa obertura de Mitropoulos es una de las cosas más grandes de la historia del disco.

No, no, no sigas desviando el asunto. Yo reconozco, como el que más, que Bastianini tiene debilidades. Reconozco también que su timbre me subyuga en ciertos roles, y puedo ser condescendiente con la ecuación final. Pero lo que digo es que eso mismo te pasa a tí con Protti y su técnica más ortodoxa: tomas la parte por el todo y no por una técnica más ortodoxa Protti consigue hacer un retrato más completo.
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A ver: yo he dicho que el Carlo de Protti me parece mejor que el de Merrill y el de Bastianini, como mínimo.

Lo mantengo: dentro del mismo tipo de personaje, Protti canta y acentúa mejor que el monocorde Bastianini (este hombre sólo conocía un acento, el del cabreo) En cuanto al canto, creo que no hace falta recordar los hábitos de Bastianini de "preparar" los agudos ralentizando (que ya vale) o las aspiraciones cada dos por tres.

En general las grabaciones de Protti corroboran esto: no gigiona, no es un mueble, canta con corrección, acentúa con propidad. Así que sigo en que fue el barítono itliano más fiable de los 50 para el repertorio pesado (Cappuccilli aparte)

El Rigoletto de Aldo Protti se mueve en la mediocridad verista: superado por la tesitura de los dúos con Gilda, incapaz de matices a media voz y corto de fiato. Además – ya sea resultado de una mala situación vocal o de la toma sonora – su timbre aparece pobre, carente de terciopelo en el registro medio o del noble metal que algunos registros en vivo atestiguan poseía. En permanentes dificultades, pues, sólo queda un dramatismo genérico con algunos matices emotivos menores.

Me parece mentira que no sean ustedes capaces de diferenciar entre la valoración de una grabación y la de toda una carrera.

Con todo, añado: el Rigoletto de Protti tiene más valor que el de Bastianini.

Sus grabaciones de Iago y Amonasro me parecen validísimas.

El rallentando que se marca tras el último retorno del tema de "Pietà di me , pietà Signor" es de una chulería knappertsbuschiana.